„Melodii din Varșovia” cu variații. Clasic „Melodia Varșovia” Zorin a citit Melodia Varșovia

Moscova. Decembrie 1946 Seara. Sala Mare a Conservatorului. Victor se așează pe scaunul gol lângă fată. Fata îi spune că locul este ocupat pentru că a venit cu o prietenă. Totuși, Victor îi arată biletul și o descrie pe fata care i-a vândut acest bilet. În ea, Gelya - acesta este numele fetei - își recunoaște prietena. În timpul pauzei, se dovedește că Victor este aici pentru prima dată. El încearcă să afle de unde vine Gelya - ea vorbește rusă cu greșeli și cu un accent care o dezvăluie ca străină. Victor crede că este din statele baltice, dar rezultă că este din Polonia. El și prietenul său învață la conservator. Ea este o cântăreață. Gelya este supărată că prietena ei a ales o plimbare cu un tânăr în locul unui concert.

După concert, Victor o însoțește pe Gelya la căminul ei. Pe drum, Gelya îi spune lui Victor despre ea însăși. Tatăl ei a învățat-o rusă. Victor vorbește despre viața lui. Învață să devină tehnolog: va crea vinuri. El îi citește poeziile lui Omar Khayyam. Victor vrea să o reîntâlnească și își face o întâlnire.

În stația de autobuz, Victor se uită la ceas. Apare Gelya. Victor îi spune că îi era teamă că nu va veni. Nu știe unde să meargă. Lui Gelya îi place că este sincer și că are caracter. Îl sfătuiește să înțeleagă: fiecare femeie este o regină. Punct de negociere. Sala este goală, Gelya este pe cale să vorbească cu Varșovia. În timp ce îi așteaptă rândul, ea îi spune lui Victor cum i-a fost rău de două zile, cum a fost tratată cu ceai cu zmeură. În cele din urmă, lui Gele i se oferă o cabană. Când se întoarce, Victor vrea să știe cu cine vorbea, dar Gelya râde, parcurgând cu voce tare numele diferiților tineri. Este aproape miezul nopții. Gelya vrea ca Victor să o însoțească la cămin. Dar Victor nici nu se gândește să se despartă de ea și cere ceai.

Muzeu. Victor o aduce aici pe Gelya pentru că nu au unde să meargă: el însuși nu este moscovit. Gelya îi povestește despre orașul polonez Wawel. Acolo este înmormântată regina poloneză Jadwiga. Era patrona universității din Cracovia, iar toți studenții îi scriu în continuare notițe cerându-i ajutor pentru promovarea unui examen sau pentru a-și ușura studiile. Gelya însăși i-a scris și ea. Așa că, în timp ce vorbesc, Gelya și Victor se plimbă prin muzeu, uneori merg în spatele statuilor și se sărută.

Camera de cămin. Gelya, purtând o halat, își coafează părul în fața oglinzii. Victor intră. Gelya îl certa că a venit târziu: în acest fel s-ar putea să nu reușească să ajungă la prietenii lor de Anul Nou. Victor i-a adus un cadou - pantofi noi. Gelya îi dă în schimb o cravată nouă și pleacă câteva minute să-și îmbrace o rochie. Când Gelya se întoarce, vede că Victor doarme. Gelya se dă deoparte și stinge lumina mare. Apoi se așează în fața lui Victor și se uită la el cu atenție. Tăcere. Ceasul începe să sune încet. Doisprezece. Apoi, după un timp, o oră. Gelya continuă să stea în aceeași poziție. Victor deschide ochii. Gelya îl felicită pentru Anul Nou. Victor îi cere iertare pentru că a dormit prin toate. Se pare că a descărcat mașinile pentru a-i câștiga un cadou lui Gele. Gelya nu este supărată pe el. Ei beau vin, ascultă muzică, dansează. Apoi Gelya îi cântă lui Victor în poloneză o veche melodie veselă. Victor îi spune că visează ca ea să se căsătorească cu el. Vrea să o facă fericită ca să nu se teamă niciodată de nimic...

Aceeasi camera. Gelya stă la fereastră cu spatele la uşă. Victor intră. Ei locuiesc în tabără de zece zile, pentru că Gelya a decis că trebuie să se obișnuiască unul cu celălalt. Victor s-a întors de la degustare. Este vesel și vorbește din nou cu Gelya despre căsătorie. Gelya este rece cu el. Ea îi spune vestea: a fost emisă o nouă lege care interzice căsătoriile cu străini. Victor îi promite Gelei plângătoare să vină cu ceva ca să poată fi împreună. Cu toate acestea, el încă nu reușește să vină cu nimic. În curând este transferat la Krasnodar, unde nu are nicio veste despre Gel.

Trec zece ani. Victor ajunge la Varșovia. O sună pe Gelya și aranjează o întâlnire. Victor spune că a venit la colegii săi, că a devenit om de știință și și-a susținut disertația. Gelya îl felicită și îl invită la un mic restaurant unde cântă prietenul ei Julek Stadtler. De acolo se poate vedea intreaga Varsovia. În timp ce vorbește într-un restaurant, Victor spune că este căsătorit. Gelya este și ea căsătorită. Soțul ei este critic muzical. Stadtler o observă pe Helena și o cere să cânte. Ea urcă pe scenă și cântă melodia pe care i-a cântat lui Victor acum zece ani - în noaptea de Revelion. Când se întoarce, îi spune lui Victor că atunci când vine la Wawel, îi scrie întotdeauna note reginei Jadwiga, astfel încât să-l întoarcă pe Victor la ea. Victor îi spune că își amintește totul.

Stradă. Lanternă. Gelya îl însoțește pe Victor la hotel. Trebuie să plece, dar Gelya nu-l va lăsa să intre, spunând că trebuie să înțeleagă: dacă pleacă acum, nu se vor mai vedea niciodată. Îl cheamă pe Victor la Sochaczew - nu este departe. Victor se va întoarce mâine. Dar el nu este de acord, îi cere să înțeleagă că nu este singur aici și nu poate pleca așa, toată noaptea. Helena îi amintește că odată a râs că îi era frică constant de tot. Victor răspunde: așa a ieșit viața. Gelena spune că înțelege totul și pleacă.

Mai trec zece ani. La începutul lunii mai, Victor ajunge la Moscova și merge la un concert la care participă Gelya. În pauză, el vine să o vadă în camera artistică. Îl salută calm, chiar se bucură de sosirea lui. Victor spune că totul merge bine pentru el, acum este doctor în științe. Se află la Moscova într-o călătorie de afaceri. Și s-a despărțit de soția sa. Helena spune că este un erou. Ea însăși s-a despărțit și de soțul ei și chiar de al doilea. Prietenul ei Julek Stadtler a murit. Ea spune că viața merge înainte, că totul are propriul său sens: până la urmă a devenit o cântăreață bună. El observă că acum tinerii chiar se căsătoresc cu străini. Apoi își dă seama că nu s-a odihnit deloc, iar pauza se termină în curând. Îi cere lui Victor să nu uite și să o sune. Victor își cere scuze că a deranjat-o și promite că o va suna. Ei își iau rămas bun.

Opțiunea 2

Anul era 1946. În holul Conservatorului din Moscova, Victor stă lângă fată. Locul este ocupat, asigură ea, va veni un prieten. Dar Victor o descrie pe fata care i-a vândut biletul. În timpul pauzei, Victor vrea să afle de unde vine Gelya - are un accent străin. Ea este din Polonia și studiază la conservator. Gelya este supărată că prietena ei a preferat o plimbare cu un tânăr decât un concert.

Victor o însoțește pe Gelya la pensiune. Gelya spune că tatăl ei a învățat-o rusă. Victor vorbește despre sine: învață să devină tehnolog în vinuri, citește poeziile lui Khayyam și își face o programare. Sala goală a sălii de ședințe, Gelya vrea să discute cu Varșovia. Ei așteaptă, iar ea îi spune lui Victor că a fost bolnavă și a fost tratată cu ceai de zmeură. Gelei i se dă o cabană. Victor vrea să știe cu cine vorbea. Fata râde, anunțând numele tinerilor. Este aproape miezul nopții, dar Victor cere ceai.

Muzeu. Fata îi spune lui Victor despre Wawel, orașul în care este înmormântată regina Jadwiga. Ea era patrona universității, iar studenții încă îi scriu note pentru a trece examenul. Gelya a mai scris. Se plimbă prin muzeu, ascunzându-se în spatele statuilor, sărutându-se.

Dormitor. Gelya își face părul în așteptarea lui Victor. El a intarziat. S-ar putea să nu aibă timp să-și întâlnească prietenii de Anul Nou. Victor a adus pantofi cadou. Gelya îi dă o cravată și pleacă un minut. Când se întoarce, Victor doarme. Gelya stinge lumina mare și se așează vizavi. Ceasul bate doisprezece, apoi unu. Victor a deschis ochii și, după ce a înțeles totul, își cere iertare, a descărcat mașinile, câștigând bani pentru un cadou. Fata nu este supărată, beau vin și dansează. Eroina cântă o veselă melodie poloneză. Victor visează că se va căsători cu el, să nu se teamă de nimic și să fie fericită. Curând Gelya spune vestea: conform noii legi, căsătoriile cu străini sunt interzise. Tânărul promite că va veni cu ceva, dar nu reușește. Pleacă la Krasnodar.

Au trecut 10 ani. Victor la Varșovia. Se întâlnește cu Gelena, spune că a devenit om de știință și și-a susținut disertația. Ei stau într-un restaurant de unde se vede toată Varșovia. Victor spune că este căsătorit. Și e căsătorită cu un critic muzical. Helenei i se cere să cânte. Ea cântă melodia pe care a cântat-o acum 10 ani în noaptea de Revelion. Ajunsă în Wawel, îi scrie o notă reginei Jadwiga pentru a-l aduce înapoi pe Victor. Și își amintește tot, dar trebuie să plece. Nu-l lasă să intre, spunându-i: vei pleca acum și nu-i vei mai întâlni niciodată. Mă cheamă la Sochaczew – este în apropiere. Se va întoarce dimineață. Dar nu poate.” Ea își amintește cum a râs de temerile ei. Așa s-a dovedit viața – a fost răspunsul. Helena a înțeles totul și a plecat.

Alți 10 ani mai târziu s-au întâlnit la Moscova la concertul ei. În pauză, Victor a venit să o vadă. Este calmă, chiar fericită că vine. Totul merge bine pentru el, este doctor în științe. Călătorie de afaceri. M-am despărțit de soția mea. Helena s-a despărțit și de un soț și de al doilea. E o cântăreață bună. Deodată observă că acum se căsătoresc cu străini. Își vine în fire și își ia rămas bun de la Victor. Își cere scuze: a spus că m-a deranjat. El promite că va suna.

Eseu de literatură pe tema: Rezumatul Melodiei Zorin din Varșovia

Alte scrieri:

Vânătoarea țarului Moscova. Primăvara devreme 1775. Casa contelui Alexei Grigorievici Orlov. Contele Grigory Grigoryevich Orlov, datorită faptului că se află în urma împărătesei Catherine, care vine la Moscova, are ocazia să-și vadă fratele. Își prinde fratele beat și tot felul de Citește mai mult......
Povestea Irkutsk La unul dintre șantierele din Irkutsk, două fete lucrează într-un magazin alimentar - Valya și Larisa. Valya este casieră, are douăzeci și cinci de ani. Aceasta este o fată veselă care se gândește puțin la comportamentul și stilul ei de viață, pentru care și-a câștigat porecla Citește mai mult......
Muzică Vladimir Nabokov este unul dintre cei mai importanți scriitori de limbă rusă ai secolului XX, un maestru al mistificării și al ghicitorilor. În lucrările sale, el oferă cititorilor un mister după altul. Povestea „Muzica” nu face excepție. În ea, autorul pune în fața cititorilor unul dintre principalele Citește mai mult......
Yesenin acceptă viața cu contradicțiile, tulburările ei, în cele din urmă - s-a liniștit, „s-a liniștit” și „și-a liniștit sufletul rebel pentru totdeauna” („Rusia sovietică”, 1924). Deci, de exemplu, în poemul „Aparent, așa se face pentru totdeauna...” (1925), Yesenin vorbește despre liniștea sa sufletească: „Se pare că așa s-a făcut pentru Citește mai mult ..... .
Casa Mihail Pryaslin a venit de la Moscova și și-a vizitat sora Tatyana acolo. Cum am vizitat comunismul. O vilă cu două etaje, un apartament cu cinci camere, o mașină... Am ajuns și am început să aștept oaspeți din oraș, frații Petru și Grigore. Le-am arătat noua mea casă: un bufet Citește mai mult......

Rezumatul Melodiei Varșoviei Zorin

„Întotdeauna și peste tot există granițe, granițe... Granițe ale timpului, granițe ale spațiului, granițe ale statelor. Limitele puterii noastre. Numai speranțele noastre nu au limite.”

La mijlocul anilor '60 ai secolului trecut, dramaturgul Leonid Zorin a scris piesa „Melodia Varșovia”, care a fost creată doar pentru scena de teatru. În timp ce, probabil, locul principal a fost ocupat în întregime de lucrări ideologice, scrise la comandă și pe tema zilei (lupta împotriva capitaliștilor, construirea unei societăți comuniste - „cea mai bună și mai progresistă din lume”, motive virgine), un basm romantic despre doi îndrăgostiți (complet lipsit de orice nuanță politică care făcea posibilă montarea în scenă) era ca o gură de aer proaspăt. Este bine să construiești un viitor luminos, dar tot mai des oamenii și-au dorit dragoste și fericire umană simplă. A trăi nu înseamnă a simți?

Totul a început cu o întâlnire întâmplătoare la conservator, la un concert de Chopin, în decembrie 1946 înzăpezit. Este poloneză, studiază la conservator și plănuiește să devină cântăreață. El este rus, iar războiul este practic singurul lucru pe care l-a văzut și simțit cu adevărat înainte de această întâlnire.

Cu toate acestea, intenționează să devină un specialist în fabricarea vinului („Este minunat când vinul nu numai că îți dă de băut, ci și te hrănește”). După concert, însoțind o nouă cunoștință la pensiune, o bombardează cu întrebări, încercând să afle absolut totul. La rândul său, ea devine interesată de acest tânăr. Îi place timiditatea lui și incapacitatea completă de a avea grijă de o doamnă. Ar fi o prostie sa nu ne dam seama ca oamenii care abia se cunosc isi fac imediat o programare pentru o noua intalnire atunci cand se despart.Si astfel, intalnire dupa intalnire, se naste un sentiment pentru care nici nationalitatea si nici lipsa aproape totala a banilor nu este o obstacol (destul de normal pentru elevi)

O vizită la muzeu, săruturi furate în secret de la însoțitorul de dormit. Și mai târziu, sărbătorim Anul Nou nu într-o companie caldă, ci singuri unul cu altul.Vin ieftin din pahare tăiate, o lipsă totală de gustări - tot farmecul tinereții. Și chiar în momentul în care îndrăgostiții sunt gata să-și legalizeze relația, vin vești groaznice - rușilor le este interzis să se căsătorească cu străini. Despărțirea este inevitabilă, dureroasă și de nedescris, ca o agonie...

După zece ani lungi, o nouă întâlnire, dar nu la Moscova, ci la Varșovia. Ea a devenit o cântăreață celebră, el vine în afaceri (în mod firesc legate de vii și vin).Ea este căsătorită, el este căsătorit. Reușesc să petreacă doar câteva ore împreună într-un restaurant înainte de a se despărți din nou timp de aproape zece ani. Gelya îi spune lui Victor că, atunci când vine la Wawel, îi scrie întotdeauna note reginei Jadwiga, astfel încât să-l întoarcă pe Victor la ea. Victor îi spune că își amintește totul.

A treia întâlnire are loc din nou la Moscova. Ea (celebra cântăreață) este în turneu, el vine special să urmărească și să asculte vocea care i-a fost de mult cunoscută și a devenit familiară. Amândoi s-au despărțit de jumătățile lor și sunt din nou singuri ca în tinerețe. Ce îi așteaptă înainte - o nouă separare sau singurătate împreună?...

O lucrare foarte complexă, cu mai multe fațete, care probabil este mult mai greu de pus în scenă și de jucat decât pare.Priviri, gesturi, emoții - ambii actori fac față superb sarcinii. Ei chiar au jucat ceva pentru care probabil nu s-au străduit și ceva care era pur și simplu imposibil să nu joace. Minimalismul decorului este foarte potrivit; în această poveste, o acumulare fără sens sau ordonată de obiecte este inacceptabilă - nimic nu ar trebui să distrage atenția spectatorului de la personaje și povestea lor. Probabil că va fi de prisos să spunem că o astfel de poveste este mai mult decât de încredere și plauzibilă și s-ar putea să se întâmple în timpul nostru. Aceasta înseamnă că este ușor pentru spectator să se pună în locul personajului și să fie un participant cu drepturi depline la drama care se desfășoară. Nu o poveste utopică în spiritul lui Charles Perrault, ci realitatea așa cum este. Este posibil sa ramai indiferent?

Melodie din Varșovia pentru tineri (pe Malaya Bronnaya cu dragul Daniil S.) Cine mai iubește aici dominația poloneză? :))

Despre iubire, strălucitoare, dar condamnată. Eroi prea diferiți se întâlnesc în primul act: Victor este vioi, ușor, zâmbitor, iar Helena este regina zăpezii înghețată de război. Și sentimentul lui Victor nu poate sparge armura de gheață a fetei. Sfârșitul este crud, dar singurul posibil: dragostea a dispărut, eroii nu mai au încredere unul în altul și nu sunt în stare să sară peste abisul care îi desparte, creat de timp și de convențiile sociale. Ei spun că este imposibil să obțineți bilete pentru spectacolul de la Moscova! Iar norocoșii lasă spectacolul ud de lacrimi. Nu există poveste mai tristă în lume...

În Teatrul Dodin (primele 4 fotografii) „Warsaw Melody” este jucat ca povestea relației dintre un sclav sovietic și o doamnă mândră. Tânăra actriță luxoasă pentru rolul eroinei Urszula Malka a venit să studieze cu Dodin din Polonia. Pe scenă seamănă cu Prințesa Irene, așa că nu a rămas nicio piatră neîntorsă de la „băiatul vedetă” Danila Kozlovsky, precum și de la personajul său.”
Iubire fără patos, atât de sinceră și autentică, tragică și dificilă, cu încordare și decenii de așteptare chinuitoare:

„Un buchet adevărat este creat prin îmbătrânire.”

Publicul a plâns și a râs - de trecutul lor sovietic, de poveștile lor și de viața lor.
„Sunt cetățean sovietic, ce pot să fac, nu am document suficient pentru a fi fericit...”, piesa lui Zorin poate fi analizată în ghilimele.

Și cea mai cunoscută producție a piesei este reprezentația Teatrului. Vakhtangov 1969, cu Iulia Borisova și Mihail Ulyanov

Acesta este un basm despre dragostea romantică: o fată poloneză fermecătoare, Helena, și alături de ea un băiat rus minunat care tocmai s-a întors din față și dragostea nespusă și unică din lumea noilor Romeo și Juliete, nebuni, acoperit de bucuria beată a Victoriei. Dar obstacolele au stat în calea iubirii lor: după război, ca un „cadou de nuntă” tragic pentru tinerii căsătoriți, a fost emis un decret care interzicea căsătoriile cu străini în Uniunea Sovietică. Iar el, luptătorul care a învins fascismul, s-a slăbit înaintea noului fascism, acum „nativ”, iar eroina, slabă, a devenit puternică, intrând într-o viață singură, fără iubire. Dar imposibilitatea de a construi o familie se estompează în fundal: privitorul dorește să se uite și să privească continuu la Helena și Victor, să asculte mărturisirea lor de dragoste, să înghețe de fericirea empatiei, să se înfioare de pericolul de a nu cunoaște niciodată o astfel de iubire.

Iulia Borisova și Mihail Ulyanov, în regia lui Ruben Simonov, au „cântat” această melodie din Varșovia ca un mare duet, plasându-și eroii printre cei nemuritori clasic. Și faptul că un soldat al victoriei militare a fost învins în timp de pace nu mai pare o tragedie pentru privitor, pentru că el crede: eroii se vor întâlni din nou, iar personajul lui Ulyanov va depăși în continuare toate dificultățile - dragostea pur și simplu cântă trist în sufletul său.

Cântecul de titlu al „melodiei din Varșovia” a fost cântecul anilor ’50 „ZOTY PIERSCIONEK” / „Golden Ring” (muzică – Jerzy Wasowski – același din „Kabaretu Starszych Panow”, versuri – Roman Sadowski).

Dar pentru comparație - versiunile poloneze originale ale „Inelului de aur”:

HALINA KUNICKA (video) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

Irena Santor (audio) - http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

Hanna Rek (audio) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xAWhyhKDj

Iată ce scrie dragul tay-kuma:

Acest cântec a fost interpretat pentru prima dată de Rena Rolska în 1965. Apoi Edita Piekha ne-a prezentat-o. În spectacolul lui Vakhtangov bazat pe piesa lui Leonid Zorin „Melodia Varșovia”, a fost cântat de Iulia Borisova. De fapt, aceasta a fost melodia de la Varșovia. Apoi această piesă a fost pusă în scenă în multe teatre și a folosit aceeași melodie. Dar nu în toate. În Teatrul Lensoviet din Leningrad, de exemplu, cântecul Gelenei este diferit. "Bo ja - to ty, a ty - to ja." O puteți asculta aici interpretată de Alisa Freindlich.

Dar îmi place mai mult „Inelul de aur”.

Inel de aur

De-a lungul Varșoviei, de-a lungul Vistulei,
Îmi amintesc că un oaspete a venit la noi cu o orgă cu butoi.
El purta o orgă cu butoi cu un papagal
Și o mână de inele.
Papagal cu cicuri aurii
Va scoate „fericire” pentru un ban pentru tine,
Și râșnița de orgă îți va da un inel
Și va cânta vechiul vals.

Un inel de aur, un inel de aur - pentru noroc.
Un inel de aur este pentru fericirea fiecărei fete.
Inel de aur cu o mică piatră albastră
Spre fericirea mea, spre fericirea fiecărei fete.

În jurul Varșoviei, peste Vistula
Au trecut mulți ani pripiți.
Fără orgă cu un papagal
Și nu există inel.

Unde ești, dragă inel mic?
Îmi amintesc de tine de mai multe ori.
Unde ești, tinerețe, unde este fericirea mea?
Unde ești, vechi vals uitat?

Un inel de aur, un inel de aur - pentru noroc.
Cu o pietricică albastră - noroc pentru fiecare fată.
Pentru acel inel de zile aurii de neuitat
Aș da o sută de inele prețioase.

Cântat de Irena Santor

ZOTY PIERCIONEK

Muzyka: Jerzy Wasowski, sowa: Roman Sadowski
walc z repertuaru Reny Rolskiej (1965)

Chodzi kiedy kataryniarz,
Nosi na plecach sowików chór
I papug ze zotym dziobem
I piercionków sznur.
Nad warszawsk szar Wis,
Za jeden grosik, za dwa lub trzy,
Modry Dunaj w takt walca pyn
I papuga nucia mi:

Zoty piercionek, kataryniarza jedyny,
Na moje szczcie, na szczcie kadej dziewczyny.

Dzisiaj tamten kataryniarz
Nosi na plecach ju skrzyni lat,
A we wosach piercionki srebrne,
Które zwija wiatr.
Odleciaa ju papuga
I mój piercionek ju dawno znik,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
Cine merge jeszcze odnajdzie mi?

Abține:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie...

Coda:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie,
Z niebieskim oczkiem, z bkitnym niebem, na szczcie.
Zoty piercionek, taki miedziany, dziecinny,
Za ten piercionek oddaabym dzi sto innych.

În alte teatre ale URSS, regizorii au folosit alte cântece poloneze în versiunile lor din „Melodia Varșovia”. Deci, la Teatrul din Kiev. Lesya Ukrainka Ada Rogovtseva a cântat cântecul „Anatol”, iar în Sankt Petersburg Lensovet Alisa Freindlikh a cântat „Bo ja - to ty, a ty - to ja”.

Au fost folosite fotografii ale spectacolelor MDT, Lensovet, Vakhtangov, pe Malaya Bronnaya,

„Melodia Varșovia”. Teatru pe Malaya Bronnaya.
Regizorul de scenă Serghei Golomazov, regizorul Tatyana Marek,
artista Vera Nikolskaya

„Melodia Varșovia”. Teatrul Dramatic Maly - Teatrul Europei.
Directorul artistic al producției Lev Dodin, regizorul Serghei Shchipitsin,
artistul Alexey Poray-Koshits (bazat pe o idee a lui David Borovsky)

La sfârșitul anilor 1960, au fost puse în scenă două spectacole iconice bazate pe „Melodia Varșovia” a lui L. Zorin - la Moscova piesa a fost pusă în scenă de Ruben Simonov cu Mihail Ulyanov și Iulia Borisova, la Leningrad - de Igor Vladimirov cu Alisa Freundlich și Anatoly Semenov , care a fost înlocuit în cele din urmă de Anatoly Solonitsyn . Aproape 40 de ani mai târziu, „Melodia Varșoviei” apare din nou în fiecare dintre capitale. Este greu să rezistați tentației comparației lor „pereche”. Cum au fost spectacolele teatrelor Vakhtangov și Lensovet, cum suna atunci piesa, care a trecut cu mare dificultate de cenzură și, în sfârșit, de ce și ce se pune în scenă acum „Melodia Varșovia”?

Piesa lui Zorin a apărut într-o perioadă foarte dificilă, incertă ideologic. În 1964, s-a născut Taganka, iar „Moștenitorii lui Stalin” a lui Evg. era încă popular. Evtușenko, „O zi din viața lui Ivan Denisovici” de Soljenițîn. Dar tulburările de la Tbilisi trecuseră deja, contrarevoluția din Ungaria și revizionismul din Polonia fuseseră înăbușite. În 1966, Sinyavsky și Daniel au fost judecați. Controlul cenzurii se înăsprește considerabil. „Vai de înțelepciune” de G. Tovstonogov este publicat într-o versiune clar trunchiată. „Moartea lui Tarelkin” de P. Fomenko la Teatrul V. Mayakovsky, „Locul profitabil” la Teatrul de satiră, „Mystery-Buff” la Consiliul orășenesc din Leningrad sunt scoase din repertoriu, „Molière” și „Trei trei” de Efros. Surorile” întâmpină dificultăți în a-și croi drum pe scenă.

Dar Zorin este, în esență, și un dizident. El semnează o scrisoare în apărarea lui Sinyavsky și Daniel, este chemat în comitetul de partid, ei cer pocăință. Și el dovedește adevăruri evidente, repetă că locul scriitorului la birou, și nu în tabără, vorbește despre toleranța regală față de Saltykov-Șcedrin. Puțin mai devreme, „Dion” („Comedia romană”) a fost scos din repertoriu, „Serafim” a fost interzis, iar înainte de acel „Deck”.

„Varshavyanka” a suferit aceeași soartă ca piesele anterioare. A rămas blocată în Glavlit. Potrivit zvonurilor scurse din adâncurile cenzurii, Zorin ar fi trebuit să renunțe la referirile la legea din 1947, ceea ce însemna uciderea reală a piesei. Și Ruben Simonov, care începuse deja repetițiile, a repetat: „Voi arăta în continuare spectacolul și apoi îi las să facă ce vor. Am hotărât ferm că voi părăsi teatrul.”

La 28 decembrie 1966, a avut loc o proiecție în sala goală a Teatrului Vakhtangov. Doi viceminiștri și personalul lor au găzduit spectacolul. S-a întâmplat ceva neașteptat - a făcut impresie. Abia acum au cerut să schimbe numele „Varshavyanka”: „Acesta este un cântec revoluționar”. La mijlocul lui ianuarie 1967, viza a fost primită. Dar permisiunea de a juca „Melodia Varșovia” – așa se numea acum „Varshavyanka” – a fost dată doar Teatrului Vakhtangov. Simonov, Ulyanov și Borisova și-au exprimat simpatia pentru Zorin, dar toți trei au fost copleșiți de bucurie de la viitoarea premieră. Abia după premiera distribuției Vakhtangov, piesa a primit o „viză” generală. În 1968, 93 de teatre l-au montat în URSS.

Zorin a creat o piesă care surprinde în mod inconfundabil cele mai mici vibrații ale timpului - social, politic, timpul vieții umane. În „Warsaw Melody” dragostea se află într-o cumplită și secretă conspirație cu istoria țării, cu mașina statului fără suflet și fără gânduri. Cine este vinovat pentru o viață neîmplinită? Victor, cine nu a purtat dragostea de-a lungul anilor, sau un regim care strică viața? Modul exact în care regizorul și actorii explică/justifică imposibilitatea fericirii Helenei și Victor este un „test de turnesol” care dezvăluie percepția asupra timpului în care se pune în scenă această piesă.

...Partea centrală a scenei Teatrului Vakhtangov a fost ocupată de o mică cutie pătrată a conservatorului. Doi oameni ascultă muzică. Gelena - Iulia Borisova, o blondă cu ochi limpezi, bucle pe frunte și o împletitură cochetă în vârful capului, pare să se fi contopit cu muzica lui Chopin, mâinile, ochii sunt sunetele în sine. Victor pur și simplu nu se poate așeza, se agită și din când în când se întoarce să se uite la vecinul său fermecător. Spectacolul lui Simonov a fost un vals, în sunetele căruia se auzea soarta lui Chopin însuși, care a părăsit pentru totdeauna Polonia în mijlocul vieții sale.

Întâlnirea Helenei și Victor de la Varșovia a devenit scena culminant. Victor se uită în ochii lui Gele și se întoarse brusc, îngropându-și fața în stâlp și strângându-și capul în mâini. Pentru Victor-Ulyanov, „nu” tuturor cererilor Gelenei este, deși dureros, singurul răspuns posibil.

În finalul spectacolului lui Simonov nu a existat nicio tristețe pentru dragostea pierdută. Viktor Ulyanova credea: totul este în bine. Nu există niciodată suficient timp pentru nimic în viață, este întotdeauna plin de lucruri de făcut - și asta este bine. În recenzii se scrie puțin despre sfârșitul acestei „Melodie Varșovia”, ca și cum ultima întâlnire a lui Geli și Victor la Moscova nu s-ar fi întâmplat niciodată. Dar, parcă de acord, recenzenții vorbesc despre sentimentul de „satisfacție” cu care publicul a părăsit teatrul. „R. Simonov a organizat un spectacol plin de artă și grație. Nici o secundă – chiar și în cele mai dramatice momente – nu ne părăsește sentimentul de bucurie din artă”, a scris corespondentul Pravda A. Afanasyev*. Se pare că în acest caz va trebui să privim Pravda în ochi. Spectacolul Vakhtangov a fost cu adevărat o sărbătoare a artei teatrale, vesel și plăcut.

„Warsaw Melody” a devenit pentru Ruben Simonov ceea ce „Prițesa Turandot” a fost pentru Vakhtangov - un cântec de lebădă. Și de aici răpirea uluitoare și inexplicabilă a teatrului. Nu ar putea exista note minore în această „Melodie”. A fost cântat ca un imn la viață.

„Melodia Varșovia” de Igor Vladimirov este, de la început până la sfârșit, complet opusul producției lui Simonov, care a salvat piesa. Dar, în ciuda acestui fapt, această performanță a fost mult mai mult Zorinsky. Artistul Anatoly Melkov a conceput „Warsaw Melody” ca o dramă documentară. Acțiunea s-a desfășurat pe fundalul unor fotografii ale capitalelor poloneze și ruse și ale locuitorilor acestora. Pe părțile laterale ale scenei sunt fotografii cu fețe umane de multe ori mărite...

Pentru Geli - Alisa Freindlich, sala părea să nu existe. A existat aici un grad de sinceritate care, prin definiție, nu poate fi de încredere pentru toată lumea.

Gelya-Borisova este o poloneză mândră, expansivă și grațioasă. Rolul ei părea improvizat. Helena-Freundlich este aspră și batjocoritoare. Nu este deloc tentată de strălucirea vieții. Criticii au scris că Gelena-Borisova s-a născut pentru a fi artistă. Biata rochie de student i se potrivea ca pe o tinuta de la un croitor la moda. Helena-Freundlich a devenit o adevărată artistă, depășind multe în ea însăși. Actrița a jucat nu numai soarta unei femei, ci și soarta unui artist.

În spectacolul lui Vakhtangov nu era loc pentru război sau ororile fascismului. În „Melodia Varșoviei” din Sankt Petersburg, această temă este aproape în prim-plan. Gelya Borisova părea să fi uitat de ocupație, în timp ce Freundlich și-a amintit doar de asta. Ea a arătat cât de treptat și dificil de frica de viață și neîncrederea în lume a lui Gelya sunt înlocuite de venirea, dacă nu iubirea, atunci credința în dragoste. Dar totuși, neîncrederea nu putea dispărea complet. „... Gelya nu crede tot timpul în fericire, iar când află despre legea din 1947... nu este surprinsă. Era ca și cum cele mai rele așteptări ale ei s-ar fi împlinit.”*

* Rassadin S. Chemarea iubirii neîmplinite // Teatru. 1967. Nr 11. P. 18-19.

Legea monstruoasă nu este soarta sau o ordine care necesită ascultare necondiționată, ci un fel de emanație în realitate a anxietăților spirituale ascunse. Freundlich în „Warsaw Melody” a jucat ciocnirea tragică a neîncrederii în posibilitatea fericirii cu o sete nebună de ea.

În 1972, un mic articol a fost publicat într-unul dintre ziarele din Sankt Petersburg despre noul interpret al rolului lui Victor (înainte de acesta a fost interpretat de A. Semenov). Introducerea lui Anatoly Solonitsyn s-a schimbat mult în performanță. Viktor exprima acum și o amărăciune profundă, durerea surdă a singurătății. Dar totuși, în finalul spectacolului de la Vladimirov, oamenii care odată s-au iubit atât de mult nu și-au putut depăși dezbinarea.

Teatrele au prins „subconștientul” lui Zorin: Simonov a spus o poveste de dragoste strălucitoare, motivul dispariției căreia nu se află în decretele statului, ci în legile vieții însăși; Freundlich a interpretat tema neîncrederii în fericire a lui Zorin, închizând în mare parte ochii la ceea ce era atunci principalul lucru pentru dramaturg - în anul patruzeci și șapte. Ambele teatre au transferat temele politice cenzurate în „registrul uman”, la prima vedere, „deprinzând” piesa, încălcând toată logica acesteia. De fapt, ei au exprimat esența „Melodiei Varșoviei”.

Aproape patruzeci de ani mai târziu, „Warsaw Melody” este pusă în scenă la Moscova de Serghei Golomazov (2009), iar la Sankt Petersburg de Lev Dodin (2007). Este de remarcat faptul că ambii maeștri sunt directori artistici de producții. Directorii, care fac primii pași în profesie, sunt Tatyana Marek (Moscova) și Sergey Shchipitsin (Sankt Petersburg). Și, prin urmare, în ambele spectacole, atât un cadru scenic rigid, cât și spontaneitatea tinerească sunt vizibile în același timp.

Melodiile iubirii dintre Gelena și Victor în ambele spectacole se străduiesc nu numai să apară în sunet, ci să se materializeze în spațiu: pe scena din spate a lui Malaya Bronnaya, o familie de corzi de „diverse calibru” a înghețat la rând - de la viori la violoncel (artista Vera Nikolskaya). În mod neașteptat, îndrăzneț și amenințător, țevile de orgă sunt coborâte de pe grătare și atârnă peste scenă ca o creastă de jgheaburi - o imagine recunoscută a serei. Dar acestea sunt atribute mai degrabă externe, prea evidente ale muzicii. Metafora principală a „Melodiei din Varșovia”, indisolubil legată de toate momentele fatidice din viața eroilor, sunt fire elastice care la început sunt complet invizibile, dar la cea mai mică atingere prind viață, din care, se pare, planurile pereților sunt „țesute”. Și chiar acolo, „în interiorul” acestui spațiu filarmonic există un alt spațiu, „acasă” - camera Helenei. Toate mobilierul a fost decolorat de timp la un ton de gri pal.

El este în uniformă militară, ea într-o rochie simplă, gri. Îl ascultă pe Chopin împreună cu publicul. Această „Melodie Varșovia” este despre ceea ce poate fi auzit în muzică sau tăcere, despre ceea ce este dincolo de cuvinte. Și aceste momente de tăcere devin aproape părțile „vorbitoare” ale piesei. Se pare că Gelya are nevoie de un timp neiertat de mult timp pentru a se încălța, iar orchestrei are nevoie de un timp de neiertat pentru a cânta. Serghei Golomazov nu se teme să-și piardă atenția publicului; dimpotrivă, umple scene aparent statice cu conținut interior și energie teatrală specială. Și, prin urmare, nu numai Victor, ci întregul public pentru aproape un minut de scenă nu își pot lua ochii de la cizmele Gelyei.

Partea principală a acestei „Melodie” a fost dată lui Gela - Yulia Peresild. Și de aceea primul titlu al piesei lui Zorin, „Varshavyanka”, se potrivește mai bine performanței.

Gelena-Peresild - cu o „gheață” europeană în voce și în modul ei de comunicare. Ea este mai în vârstă, mai înțeleaptă și la început pare chiar mai cinică decât Victor - Daniil Strakhov. Dar cât de fericit este de dar! „Ce pantofi!” - cu un final bizar, Peresild întărește accentul polonez deja vizibil al eroinei lui Zorin.

Nu este un secret pentru nimeni că în teatru același cuvânt poate suna diferit și poate însemna lucruri diferite. Yulia Borisova și Alisa Freindlich au colorat fiecare deliciul din scenă cu cadoul cu propriile culori. Și dacă Gelya-Borisova, după ce a primit un cadou, a exclamat „Ce pantofi!” și în aceste cuvinte, așa cum scriau criticii, se putea auzi „Ce dragoste!”, apoi Gelya-Freundlich a fost mulțumită de pantofi, pentru ea a fost un lux fără precedent. Puteți auzi intonația Alisei Brunovna în vocea Iuliei Peresild. Privind în perspectivă, să spunem că intonația polonezei Urszula Magdalena Malka în performanța MDT este și ea similară.

1947 Legea care interzice căsătoria cu străini. Victor „nu se putea gândi la nimic”. Întâlnire la Varșovia zece ani mai târziu. Pe scena goală sunt doar acele corzi care erau în spate la începutul spectacolului. Sentimentele sunt încă vii și pentru amândoi corodează și ard totul din interior. De la data de la Varșovia până la concertul lui Geli la Moscova - din nou zece ani. Ea este la masa de machiaj, cu spatele la Victor, în profil în fața publicului, machiându-se în grabă, schimbând ținute, una mai extravaganta decât alta. Deși poartă o cravată, poartă un jumper acasă în loc de jachetă. Este arogantă și rece cu o cu totul altă răceală - frigul unei insulte neiertate. Victor se așează cu publicul în primul rând și ascultă melodia lui Geli cu noi.

„Viața nu consolă, ci decupează”, scrie Zorin în „Caietele verzi”. Este important pentru Golomazov ca Viktor Strakhova să nu devină nepoliticos de-a lungul anilor și să nu-și piardă subtilitatea spirituală. În Viktor-Strahov nu există rezistență internă nici la timp, nici la regimul sovietic, la fel cum nu există smerenie în el cu „împrejurările propuse”. Joacă un om care a acceptat timpul în care trebuia să trăiască ca un dat. Și de aceea dragostea a renascut în amărăciunea incapacității de a schimba ceva. Și durerea nu dispare niciodată.

Scenografia lui MDT (artist - Alexey Poray-Koshits, folosind ideea lui David Borovsky) se bazează, de asemenea, pe o temă muzicală: o carte de muzică, în care personalul este rândurile coborâte de bare, iar notele sunt suporturi muzicale. cu scoruri atașate acestora. Eroii stau pe gratii și devin, de asemenea, note.

Victor - Danila Kozlovsky, ca și Irina din Trei surori a lui Dodin, la începutul spectacolului - contrar textului piesei - nu are nicio bucurie. De unde vine? Războiul s-a încheiat cu doar un an și jumătate în urmă. Nici Geli nu o are. Ascultându-l pe Chopin, plânge după Polonia ei și îi lipsește foarte mult. Caking, cu o privire bântuită. Nu există cochetărie în ea, nici emoție de seducție. O vrabie timidă, nu se teme să nu fie plăcută și nu are deloc nevoie de ea. Nu există nici măcar naturalețe în ea. Ea este tensionată și precaută tot timpul. Se apără sub forma unui atac. Dar există multă raționalitate în ea. Ea se angajează să dirijeze cursul dezvoltării relațiilor. Și numai atunci când cântă o melodie se relaxează, zâmbește și crede în fericire.

Timpul din joc este comprimat. Nu există nici măcar o întrerupere de lumină între întâlniri.

Data in 10 ani. Ambele sunt rezervate. Ambele s-au maturizat. Dar nu din timp, ci dintr-o viață neîmplinită. Gelya-Malka a încetat deja să-i fie frică de viață, dar dragostea este încă vie și arde. Acum Victor, un sovietic, îi este frică. Frica lui se dovedește a fi mai puternică decât dragostea lui. Pânza se strecoară încet în sus, scaunele și suporturile de muzică cad neputincioase. Abia acum, și deloc în anul interzicerii căsătoriilor cu străini, totul s-a terminat între ei.

După un spectacol la Moscova, Gelya se înclină dureros, de parcă ar fi pe cale să cadă. Sunt obosit. Dar nu din cauza programului nebun al turneelor, ci din cauza lipsei de sens a vieții. Ea nu a iertat, dar iubește. Și el de asemenea. Și se pare: Victor va veni la ea la hotelul din Varșovia. Dar nu, mai găsește puterea de a rupe bucata de hârtie cu numărul.

Suferința de pe fața lui Gele nu dispare pe parcursul întregului spectacol. Amintirea războiului și a ororilor sale, neîncrederea în viață este o constantă în „Melodiile de la Varșovia” din Sankt Petersburg. Moscow Geli sunt frumoase seductoare pline de dorință de a trăi.

„Melodiile” actuale au mult mai multe asemănări decât diferențe. Așa cum spectacolele de la Moscova și Leningrad din anii 60 sunt izbitor de diferite, spectacolele din anii 2000 sunt atât de apropiate ca filozofie și spirit. Este curios și simptomatic că finalurile spectacolelor actuale sunt decise în aceeași ordine de idei. Atât la Moscova, cât și la Sankt Petersburg, Victor și Gelya, din nou îmbrăcați în hainele tinereții lor, entuziasmați și fericiți, așteaptă la conservator începerea concertului...

La sfârșitul anilor 60 ai secolului XX, piesa lui Zorin respira documentarism. Evenimentele în cauză au fost prea apropiate. La începutul secolului XXI, tema omului și a statului se dovedește a fi o petrecere secundară, sună ca un acompaniament care creează un anturaj. Astăzi, „Melodia Varșovia” este o poveste emoționantă, atemporală și fără spațiu, cu un final emoționant al destinelor. Nu a existat fericire în viață, dar a existat dragoste pe tot parcursul vieții.

Este seara lui decembrie 1946 la Moscova. Sala uriașă a serei. Victor se repezi pe scaunul gol de lângă fată. Fata i-a spus că s-a așezat pe un scaun care era ocupat pentru că vine prietena ei. La care Victor i-a arătat biletul existent și a descris-o pe fata care i-a vândut biletul. Pe baza descrierii lui Gel - acesta este numele fetei - și-a recunoscut prietena. În pauză s-a dovedit că Victor a fost pentru prima dată la seră. A încercat să afle de unde era Gelya, deoarece totul despre ea o trădează ca străină - ea vorbește rusă cu accent și face greșeli. Victor a decis că, cel mai probabil, este din statele baltice, dar s-a dovedit că era din Polonia. Este cântăreață și studiază la conservator cu prietena ei. Gelya era supărată că prietena ei a ales să se plimbe cu un tânăr în loc să asculte un concert

După încheierea concertului, Victor a însoțit-o pe Gelya la căminul ei. În drum spre el, Gelya i-a spus lui Victor despre ea însăși. Tatăl ei a învățat-o rusă. Victor vorbește și despre viața lui. Despre faptul că învață să devină tehnolog și apoi va crea vinuri. I-a citit pe de rost poeziile lui Omar Khayyam. Victor face o întâlnire cu Gelya pentru că voia să o revadă.

Victor se uită la ceas în timp ce așteaptă la stația de autobuz. Gelya a sosit. Tânărul i-a spus că este îngrijorat că nu va apărea. Habar n-are unde să meargă. Lui Gelya îi plăcea că era sincer cu ea, că avea caracter. Ea l-a sfătuit să înțeleagă că fiecare femeie este o regină. La punctul de negociere. Sala era goală, Gelya a decis să sune la Varșovia. Ea i-a spus lui Victor, în timp ce stăteau la coadă, cum s-a îmbolnăvit timp de două zile și i s-a dat ceai de zmeură. În cele din urmă, lui Gele i sa oferit un stand. Când s-a întors, Victor a vrut să știe cu cine vorbește. Dar Gelya a râs, trecând cu voce tare diverse nume masculine. Gelya a crezut că Victor doar o însoțește până la pensiune. Dar Victor nu se va despărți de ea și a început să ceară ceai.

O altă întâlnire. Victor a adus-o pe Gelya la muzeu, așa că n-au avut unde să meargă. Victor nu este moscovit. Gelya i-a povestit despre orașul Wawel din Polonia, unde a fost înmormântată Jadwiga, regina poloneză, care era patrona Universității din Cracovia și toți studenții încă îi adresează notițelor cerându-i să ajute să treacă un examen sau să-și ușureze studiile. Gelya însăși i-a scris de mai multe ori. Așa că, în timpul conversației, Victor și Gelya s-au plimbat prin muzeu, uneori mergeau în spatele sculpturilor și se sărutau.

Cameră Geli. O fată într-o halat de casă care își face părul în fața unei oglinzi. Victor a intrat. Gelya îi reproșează blând că a întârziat și, astfel, s-ar putea să nu ajungă la timp să-și vadă prietenii unde sărbătoresc Anul Nou. Victor are cadou pantofi noi pentru ea. Gelya, la rândul său, i-a dat tipului o cravată nouă. Apoi a plecat pentru câteva minute să se îmbrace în rochia ei. Când fata s-a întors, l-a văzut pe Victor care adormise. Gelya se dădu deoparte și stinse lumina de deasupra. Apoi s-a așezat vizavi de tip și l-a privit cu atenție. Este liniște. Ceasul bate încet. Sunt deja doisprezece. Apoi, unu dimineața lovește, iar Gelya continuă să stea în aceeași poziție. Victor a deschis ochii. Fata l-a felicitat pentru Anul Nou. Victor își cere scuze că a dormit prea mult. S-a dovedit că a mers să descarce mașinile pentru a-l ridica pe Gele pentru un cadou. Dar fata nu este supărată pe tip. Au băut vin, au ascultat muzică și au dansat. Apoi Gelya a cântat pentru Victor un cântec vechi vesel în poloneză. Victor i-a spus că vrea ca ea să-i devină soție. O va face fericită, așa că nu trebuie să se teamă de nimic.

Aceasta este aceeași cameră. Gelya stă cu spatele la intrare, lângă fereastră. Victor a intrat. Ei locuiesc în tabără de zece zile. Gelya a fost cea care a crezut că trebuie să se obișnuiască unul cu celălalt. Victor s-a întors de la degustare. Este bine dispus și a început din nou să vorbească despre căsătoria cu Gela. Fata este rece cu el. Ea îi spune vestea că a fost emisă o nouă lege, potrivit căreia acum este interzisă căsătoria cu străini. Victor i-a promis lui Gele că își va da seama cu siguranță ceva care să le permită să fie împreună. Dar nu a reușit niciodată să vină cu nimic și în curând a fost transferat la Krasnodar și acolo nu are idee ce se întâmplă cu Gelya acum.

Au trecut zece ani. Victor s-a mutat la Varșovia. L-a sunat pe Gele și a fost de acord să se întâlnească cu ea. Victor a spus că a venit să-și vadă tovarășii de muncă, că acum era om de știință și și-a susținut deja dizertația. Femeia l-a felicitat și l-a invitat la un mic restaurant unde cânta prietenul ei Julek Stadtler. De aici se poate vedea intreaga Varsovia. La restaurant, la cină, Victor a spus că este căsătorit. Gelya s-a căsătorit și ea. Soțul ei este critic muzical. Julek Stadtler a observat prezența Helenei și a rugat-o să cânte. A urcat pe scenă și a cântat melodia pe care a cântat-o acum zece ani pentru Victor în noaptea de Anul Nou. Când s-a întors la masă, ea a spus că atunci când era în Wawel, îi scria întotdeauna note reginei Jadwiga, în speranța că îl va întoarce pe Victor la ea. Bărbatul i-a spus că nu a uitat nimic.

Lanternă pe stradă. Gelya l-a însoțit pe Victor la hotel. Trebuie să plece, dar Helena nu-i dă drumul, spunând că trebuie să-și dea seama: plecând acum, nu o va mai vedea niciodată. L-a sunat pe Victor la Sochaczew, care este în apropiere. Se poate întoarce mâine. Însă Victor nu este de acord, îi explică Helenei că nu este singur aici și nu este capabil doar așa și să plece toată noaptea. Gelya i-a amintit că a fost o vreme când râdea de ea pentru că îi era frică de tot. Victor a răspuns că așa este viața. Gelena a spus că a înțeles totul și a plecat.

Au mai trecut zece ani. Victor a ajuns la Moscova la începutul lunii mai și a mers la un concert la care a luat parte Gelena. În pauză a venit în camera ei artistică. L-a întâmpinat calm și chiar s-a bucurat de vizita lui. Victor spune că totul este în regulă la el, acum este doctor în științe. Am venit în capitală într-o călătorie de afaceri. Și că a divorțat de soția sa. Gelya a spus că este un erou. Ea însăși a divorțat de primul ei soț și de al doilea. Prietenul ei Julek Stadtler a murit deja. Ea a spus că viața merge înainte ca de obicei, că totul are propriul său sens special: în cele din urmă, acum este o cântăreață bună. El notează că acum tinerii se pot căsători chiar și cu străini. Apoi mi-am dat seama că nu m-am odihnit deloc, iar pauza era acum aproape de sfârşit. L-a rugat pe Victor să nu uite de ea și să sune uneori. Victor și-a cerut scuze pentru probleme și a promis că va suna. Au spus la revedere.

Vă rugăm să rețineți că acesta este doar un scurt rezumat al operei literare „Warsaw Melody”. Acest rezumat omite multe puncte și citate importante.

Muzeu. Victor o aduce aici pe Gelya pentru că nu au unde să meargă: el însuși nu este moscovit. Gelya îi povestește despre orașul polonez Wawel. Acolo este înmormântată regina poloneză Jadwiga. Era patrona universității din Cracovia și toți studenții îi scriu în continuare notițe cerându-i să ajute la promovarea unui examen sau să ușureze studiile. Gelya însăși i-a scris și ea. Așa că, în timp ce vorbesc, Gelya și Victor se plimbă prin muzeu, uneori merg în spatele statuilor și se sărută.

Trec zece ani. Victor ajunge la Varșovia. O sună pe Gelya și aranjează o întâlnire. Victor spune că a venit la colegii săi, că a devenit om de știință și și-a susținut disertația. Gelya îl felicită și îl invită la un mic restaurant unde cântă prietenul ei Julek Stadtler. De acolo se poate vedea intreaga Varsovia. În timp ce vorbește într-un restaurant, Victor spune că este căsătorit. Gelya este și ea căsătorită. Soțul ei este critic muzical. Stadtler o observă pe Helena și o cere să cânte. Urcă pe scenă și cântă melodia pe care i-a cântat lui Victor acum zece ani - în noaptea de Revelion. Când se întoarce, îi spune lui Victor că atunci când vine la Wawel, îi scrie întotdeauna note reginei Jadwiga, astfel încât să-l întoarcă pe Victor la ea. Victor îi spune că își amintește totul.

Repovestit