"Melodie di Varsavia" con variazioni. Leggere la classica “Warsaw Melody” di Zorin Varsavia Melody

Mosca. Dicembre 1946 Sera. Sala Grande del Conservatorio. Victor si siede sul posto vuoto accanto alla ragazza. La ragazza gli dice che il posto è occupato perché è venuta con un'amica. Tuttavia, Victor le mostra il suo biglietto e descrive la ragazza che gli ha venduto questo biglietto. In lei Gelya - questo è il nome della ragazza - riconosce la sua amica. Durante l'intervallo, si scopre che Victor è qui per la prima volta. Sta cercando di scoprire da dove venga Gelya: parla russo con errori e con un accento che la rivela straniera. Victor pensa che venga dagli Stati baltici, ma si scopre che viene dalla Polonia. Lui e il suo amico studiano al conservatorio. Lei è una cantante. Gelya è arrabbiata perché la sua amica ha scelto una passeggiata con un giovane invece di un concerto.

Dopo il concerto, Victor accompagna Gelya nel suo dormitorio. Lungo la strada, Gelya racconta di se stessa a Victor. Suo padre le ha insegnato il russo. Victor parla della sua vita. Studia per diventare tecnologo: creerà vini. Le legge le poesie di Omar Khayyam. Victor vuole incontrarla di nuovo e fissa un appuntamento.

Alla fermata dell'autobus, Victor guarda l'orologio. Appare Gelya. Victor le dice che aveva paura che non sarebbe venuta. Non sa dove andare. A Gelya piace che sia franco e che abbia carattere. Gli consiglia di capire: ogni donna è una regina. Punto di negoziazione. La sala è vuota, Gelya sta per parlare con Varsavia. Mentre aspettano il suo turno, racconta a Victor di come è stata malata per due giorni, di come è stata curata con il tè ai lamponi. Alla fine, a Gele viene assegnata una cabina. Quando torna, Victor vuole sapere con chi stava parlando, ma Gelya ride, pronunciando ad alta voce i nomi di diversi giovani. È quasi mezzanotte. Gelya vuole che Victor la accompagni al dormitorio. Ma Victor non pensa nemmeno di separarsi da lei e chiede il tè.

Museo. Victor porta Gelya qui perché non hanno nessun altro posto dove andare: lui stesso non è moscovita. Gelya gli racconta della città polacca di Wawel. Lì è sepolta la regina polacca Edvige. Era la patrona dell'Università di Cracovia e ancora oggi tutti gli studenti le scrivono dei biglietti chiedendole di aiutarla a superare un esame o di facilitare lo studio. Anche la stessa Gelya le scrisse. Quindi, mentre parlano, Gelya e Victor camminano per il museo, a volte vanno dietro le statue e si baciano.

Dormitorio. Gelya, indossando una vestaglia, si pettina i capelli davanti allo specchio. Entra Vittorio. Gelja lo rimprovera di essere arrivato tardi: così forse non riusciranno a presentarsi ai loro amici per Capodanno. Victor le ha portato un regalo: scarpe nuove. Gelya in cambio gli dà una nuova cravatta e se ne va qualche minuto per mettersi un vestito. Quando Gelya ritorna, vede che Victor sta dormendo. Gelya si fa da parte e spegne la grande luce. Poi si siede di fronte a Victor e lo guarda attentamente. Silenzio. L'orologio comincia lentamente a battere. Dodici. Poi, dopo un po', un'ora. Gelya continua a sedersi nella stessa posizione. Victor apre gli occhi. Gelya si congratula con lui per il nuovo anno. Victor le chiede perdono per aver dormito durante tutto. Si scopre che ha scaricato le macchine per guadagnare un regalo a Gele. Gelya non è arrabbiata con lui. Bevono vino, ascoltano musica, ballano. Poi Gelya canta a Victor una vecchia canzone allegra in polacco. Victor le dice che sogna che lei lo sposi. Vuole renderla felice in modo che non abbia mai paura di nulla...

Stessa stanza. Gelya sta alla finestra con le spalle alla porta. Entra Vittorio. Vivono nel campeggio ormai da dieci giorni, perché Gelya ha deciso che dovevano abituarsi l'una all'altra. Victor è tornato dalla degustazione. È allegro e parla di nuovo con Gelya del matrimonio. Gelya è fredda con lui. Gli racconta la notizia: è stata emanata una nuova legge che vieta i matrimoni con stranieri. Victor promette a Gela in lacrime di inventare qualcosa in modo che possano stare insieme. Tuttavia, non riesce ancora a inventare nulla. Presto viene trasferito a Krasnodar, dove non ha notizie di Gel.

Passano dieci anni. Victor arriva a Varsavia. Chiama Gelya e organizza un incontro. Victor dice che è venuto dai suoi colleghi, che è diventato uno scienziato e ha difeso la sua tesi. Gelya si congratula con lui e lo invita in un piccolo ristorante dove canta il suo amico Julek Stadtler. Da lì puoi vedere tutta Varsavia. Mentre parla in un ristorante, Victor dice di essere sposato. Anche Gelya è sposata. Suo marito è un critico musicale. Stadtler nota Helena e le chiede di cantare. Sale sul palco e canta la canzone che ha cantato a Victor dieci anni fa, a Capodanno. Quando ritorna, dice a Victor che quando viene a Wawel, scrive sempre degli appunti alla regina Jadwiga in modo che le restituisca Victor. Victor le dice che ricorda tutto.

Strada. Torcia elettrica. Gelya accompagna Victor in hotel. Ha bisogno di andarsene, ma Gelya non lo lascia entrare, dicendo che deve capire: se se ne va adesso, non si vedranno mai più. Chiama Victor a Sochaczew: non è lontano. Victor tornerà domani. Ma lui non è d'accordo, le chiede di capire che non è solo qui e non può andarsene così, per tutta la notte. Helena gli ricorda che una volta rideva che lei aveva costantemente paura di tutto. Victor risponde: così è andata a finire la vita. Gelena dice che capisce tutto e se ne va.

Passano altri dieci anni. All'inizio di maggio, Victor arriva a Mosca e va a un concerto a cui partecipa Gelya. Durante l'intervallo, viene a trovarla nella sala artistica. Lo saluta con calma, si rallegra persino del suo arrivo. Victor dice che sta andando tutto bene per lui, ora è un dottore in scienze. È a Mosca in viaggio d'affari. E si separò dalla moglie. Helena dice che è un eroe. Anche lei stessa ha rotto con suo marito e anche con il secondo. È morto il suo amico Julek Stadtler. Dice che la vita va avanti, che ogni cosa ha un suo significato: alla fine è diventata una brava cantante. Nota che ora i giovani sposano anche gli stranieri. Poi si rende conto che non si è riposata affatto e che l'intervallo finirà presto. Chiede a Victor di non dimenticare e di chiamarla. Victor si scusa per averla disturbata e promette di chiamarla. Si salutano.

opzione 2

L'anno era il 1946. Nella sala del Conservatorio di Mosca, Victor è seduto accanto alla ragazza. Il posto è occupato, assicura, verrà un amico. Ma Victor descrive la ragazza che gli ha venduto il biglietto. Durante l'intervallo, Victor vuole scoprire da dove viene Gelya: ha un accento straniero. Viene dalla Polonia e studia al conservatorio. Gelya è arrabbiata perché la sua amica ha preferito una passeggiata con un giovane a un concerto.

Victor accompagna Gelya all'ostello. Gelya dice che suo padre le ha insegnato il russo. Victor si racconta: studia per diventare tecnologo del vino, legge le poesie di Khayyam e fissa un appuntamento. L'atrio vuoto della sala riunioni, Gelya vuole parlare con Varsavia. Aspettano e lei dice a Victor che era malata ed è stata curata con tè al lampone. A Gela viene assegnata una cabina. Victor vuole sapere con chi stava parlando. La ragazza ride elencando i nomi dei giovani. È quasi mezzanotte, ma Victor chiede del tè.

Museo. La ragazza racconta a Victor di Wawel, la città dove è sepolta la regina Jadwiga. Era la patrona dell'università e gli studenti le scrivono ancora degli appunti per superare l'esame. Ha scritto anche Gelya. Camminano per il museo, nascondendosi dietro le statue, baciandosi.

Dormitorio. Gelya si pettina mentre aspetta Victor. Lui è in ritardo. Potrebbero non avere tempo per incontrare i loro amici per il nuovo anno. Victor ha portato delle scarpe in regalo. Gelya gli dà una cravatta e se ne va per un minuto. Quando ritorna, Victor sta dormendo. Gelya spegne la grande luce e si siede di fronte. L'orologio segna le dodici, poi l'una. Victor ha aperto gli occhi e, avendo capito tutto, chiede perdono, ha scaricato le macchine, guadagnando soldi per un regalo. La ragazza non è arrabbiata, bevono vino e ballano. L'eroina canta un'allegra vecchia canzone polacca. Victor sogna che lei lo sposerebbe, non avrebbe paura di nulla e sarebbe felice. Presto Gelya racconta la notizia: secondo la nuova legge sono vietati i matrimoni con stranieri. Il giovane promette di inventare qualcosa, ma fallisce. Parte per Krasnodar.

Sono passati 10 anni. Vittorio a Varsavia. Incontra Gelena, dice che è diventato uno scienziato e ha difeso la sua tesi. Sono seduti in un ristorante da cui si vede tutta Varsavia. Victor dice che è sposato. Ed è sposata con un critico musicale. A Helena viene chiesto di cantare. Canta la canzone che cantò 10 anni fa a Capodanno. Arrivando a Wawel, scrive un messaggio alla regina Jadwiga per riportare indietro Victor. E ricorda anche tutto, ma deve andare. Non lo lascia entrare dicendo: te ne vai adesso e non li incontrerai mai più. Mi chiama a Sochaczew, è qui vicino. Tornerà domattina. Ma non può." Ricorda come lui rideva delle sue paure. Ecco come è andata a finire la vita: è stata la risposta. Helena capì tutto e se ne andò.

Altri 10 anni dopo si incontrarono a Mosca al suo concerto. Durante l'intervallo, Victor venne a trovarla. È calma, perfino felice di venire. Per lui va tutto bene, è dottore in scienze. Viaggio di lavoro. Mi sono separato da mia moglie. Helena ha anche rotto con un marito e un secondo. E' una brava cantante. All'improvviso nota che ora stanno sposando stranieri. Ritorna in sé e dice addio a Victor. Si scusa: ha detto che mi ha disturbato. Promette di chiamare.

Saggio sulla letteratura sull'argomento: Riassunto della melodia di Varsavia Zorin

Altri scritti:

La caccia allo zar a Mosca. Inizio primavera 1775. Casa del conte Alexei Grigorievich Orlov. Il conte Grigory Grigoryevich Orlov, grazie al fatto che è al seguito dell'imperatrice Caterina, che viene a Mosca, ha l'opportunità di vedere suo fratello. Trova suo fratello ubriaco e ogni sorta di Leggi di più......
Storia di Irkutsk In uno dei cantieri di Irkutsk, due ragazze lavorano in un negozio di alimentari: Valya e Larisa. Valya è una cassiera, ha venticinque anni. Questa è una ragazza allegra che pensa poco al suo comportamento e al suo stile di vita, per questo si è guadagnata il soprannome Leggi di più......
Musica Vladimir Nabokov è uno dei maggiori scrittori di lingua russa del XX secolo, un maestro della mistificazione e degli enigmi. Nelle sue opere offre ai lettori un mistero dopo l'altro. La storia "Musica" non fa eccezione. In esso l'autore propone ai lettori uno dei principali Leggi tutto......
Esenin accetta la vita con le sue contraddizioni, disordini, finalmente - calmandosi, "calmandosi" e "calmando per sempre la sua anima ribelle" ("Soviet Rus'", 1924). Quindi, ad esempio, nella poesia “Apparentemente, è così che si fa per sempre...” (1925), Esenin parla della sua tranquillità: “Apparentemente, è così che si fa per Leggi di più ..... .
La casata Mikhail Pryaslin venne da Mosca e lì fece visita a sua sorella Tatyana. Come ho visitato il comunismo. Una dacia a due piani, un appartamento di cinque stanze, un'auto... Sono arrivato e ho cominciato ad aspettare gli ospiti dalla città, i fratelli Peter e Gregory. Ho mostrato loro la mia nuova casa: una credenza Leggi di più......

Riassunto di Varsavia Melody Zorin

“Sempre e ovunque ci sono confini, confini... Confini del tempo, confini dello spazio, confini degli Stati. I limiti delle nostre forze. Solo le nostre speranze non hanno limiti”.

A metà degli anni '60 del secolo scorso, il drammaturgo Leonid Zorin scrisse l'opera teatrale “Warsaw Melody”, creata appositamente per il palcoscenico teatrale. Mentre forse il posto principale era occupato interamente da opere ideologiche, scritte su ordinazione e sull'argomento del giorno (la lotta contro i capitalisti, la costruzione di una società comunista - "la migliore e la più progressista del mondo", motivi vergini), una fiaba romantica su due amanti (completamente priva di qualunque sfumatura politica che rendesse possibile la messa in scena) era come una boccata d'aria fresca. È bello costruire un futuro luminoso, ma sempre più spesso le persone desiderano l’amore e la semplice felicità umana. Vivere non significa sentire?

Tutto iniziò con un incontro casuale al conservatorio durante un concerto di Chopin nel nevoso dicembre del 1946. Lei è polacca, studia al conservatorio e progetta di diventare una cantante. È russo e la guerra è praticamente l'unica cosa che ha visto e sentito veramente prima di questo incontro.

Tuttavia, ha intenzione di diventare uno specialista nella produzione del vino (“È meraviglioso quando il vino non solo ti dà da bere, ma ti nutre anche”). Dopo il concerto, accompagnando una nuova conoscenza all'ostello, la bombarda di domande, cercando di scoprire assolutamente tutto. A sua volta, si interessa a questo giovane. Le piace la sua timidezza e la totale incapacità di prendersi cura di una donna. Sarebbe sciocco non rendersi conto che persone che si conoscono a malapena si danno subito appuntamento per un nuovo incontro quando si lasciano e così, incontro dopo incontro, nasce un sentimento per il quale né la nazionalità né la quasi totale mancanza di denaro sono un problema. ostacolo (abbastanza normale per gli studenti)

Una visita al museo, baci rubati di nascosto all'inserviente addormentato. E più tardi celebriamo il nuovo anno non in una calda compagnia, ma da soli tra loro: vino economico da bicchieri tagliati, completa mancanza di snack: tutto il fascino della giovinezza. E proprio nel momento in cui gli innamorati sono pronti a legalizzare la loro relazione, arriva una notizia terribile: ai russi è vietato sposare stranieri. La rottura è inevitabile, dolorosa e indescrivibile, come un'agonia...

Dopo dieci lunghi anni, un nuovo incontro, ma non a Mosca bensì a Varsavia. Lei è diventata una cantante famosa, lui viene per affari (legati naturalmente alla vigna e al vino), lei è sposata, lui è sposato. Riescono a trascorrere solo poche ore insieme in un ristorante prima di separarsi nuovamente per quasi dieci anni. Gelya dice a Victor che quando viene a Wawel, scrive sempre degli appunti alla regina Jadwiga in modo che le restituisca Victor. Victor le dice che ricorda tutto.

Il terzo incontro si svolge nuovamente a Mosca. Lei (la famosa cantante) è in tournée, lui viene appositamente per vedere e ascoltare la voce che gli è familiare da tempo ed è diventata familiare. Entrambi si sono separati dalle loro metà e sono di nuovo soli come nella loro giovinezza. Cosa li attende davanti a sé: una nuova separazione o solitudine insieme?...

Un'opera molto complessa e sfaccettata, che probabilmente è molto più difficile da mettere in scena e da interpretare di quanto sembri. Sguardi, gesti, emozioni: entrambi gli attori affrontano il compito in modo superbo. Hanno anche suonato qualcosa per cui probabilmente non aspiravano e qualcosa che era semplicemente impossibile non suonare. Il minimalismo dello scenario è molto appropriato; in questa storia un accumulo ordinato e senza senso di oggetti è inaccettabile: nulla dovrebbe distrarre lo spettatore dai personaggi e dalla loro storia. Probabilmente sarà superfluo dire che una storia del genere è più che affidabile e plausibile e potrebbe benissimo accadere ai nostri tempi. Ciò significa che è facile per lo spettatore mettersi nei panni del personaggio ed essere un partecipante a pieno titolo nel dramma in corso. Non una storia utopica nello spirito di Charles Perrault, ma la realtà così com'è. È possibile rimanere indifferenti?

Melodia di Varsavia per i giovani (su Malaya Bronnaya con il caro Daniil S.) Chi altro qui ama la dominazione polacca? :))

A proposito di amore, luminoso, ma condannato. Eroi troppo diversi si incontrano nel primo atto: Victor è vivace, leggero, sorridente ed Helena è la regina delle nevi congelata dalla guerra. E i sentimenti di Victor non riescono a sfondare la gelida armatura della ragazza. Il finale è crudele, ma l'unico possibile: l'amore è finito, gli eroi non si fidano più l'uno dell'altro e non riescono a scavalcare l'abisso che li separa, creato dal tempo e dalle convenzioni sociali. Dicono che sia impossibile ottenere i biglietti per lo spettacolo a Mosca! E i più fortunati lasciano lo spettacolo bagnati di lacrime. Non esiste storia più triste al mondo...

Nel Teatro Dodin (prime 4 foto) "Warsaw Melody" viene rappresentata come la storia della relazione tra uno schiavo sovietico e una donna orgogliosa. La lussuosa giovane attrice per il ruolo dell'eroina Urszula Malka è venuta a studiare con Dodin dalla Polonia. Sul palco assomiglia alla principessa Irene, quindi non c'è nulla di intentato nel "ragazzo delle stelle" Danila Kozlovsky, così come nel suo personaggio."
Amore senza pathos, così sincero e genuino, tragico e difficile, con tensione e decenni di angosciosa attesa:

“Un vero bouquet si crea invecchiando.”

Il pubblico ha pianto e riso del loro passato sovietico, delle loro storie di vita.
"Sono un cittadino sovietico, cosa posso fare, non ho abbastanza documenti per essere felice...", la commedia di Zorin può essere analizzata tra virgolette.

E la produzione più famosa dell'opera è la rappresentazione del teatro. Vakhtangov 1969, con Yulia Borisova e Mikhail Ulyanov

Questa è una favola sull'amore romantico: un'affascinante ragazza polacca, Helena, e accanto a lei un meraviglioso ragazzo russo appena tornato dal fronte, e l'amore indicibile, unico al mondo dei nuovi Romeo e Giulietta, folle, ricoperto della gioia ebbra della Vittoria. Ma gli ostacoli si frapponevano al loro amore: nel dopoguerra, come un tragico “regalo di nozze” per gli sposi, fu emanato un decreto che vietava i matrimoni con stranieri in Unione Sovietica. E lui, il combattente che sconfisse il fascismo, si indebolì davanti al nuovo fascismo, ora “nativo”, e l'eroina, debole, divenne forte, entrando in una vita solitaria e senza amore. Ma l'impossibilità di costruire una famiglia passa in secondo piano: lo spettatore vuole guardare e guardare continuamente Helena e Victor, ascoltare le loro confessioni d'amore, congelarsi con la felicità dell'empatia, rabbrividire per il pericolo di non conoscere mai tale amore.

Yulia Borisova e Mikhail Ulyanov, diretti da Ruben Simonov, hanno “cantato” questa melodia di Varsavia come un grande duetto, collocando i loro eroi tra gli immortali classici. E il fatto che il soldato della vittoria militare sia stato sconfitto in tempo di pace non sembra più una tragedia per lo spettatore, perché crede: gli eroi si incontreranno di nuovo e il personaggio di Ulyanov supererà comunque tutte le difficoltà - l'amore canta semplicemente tristemente nella sua anima.

La canzone del titolo della "melodia di Varsavia" era la canzone degli anni '50 "ZOTY PIERSCIONEK" / "Anello d'oro" (musica - Jerzy Wasowski - la stessa di "Kabaretu Starszych Panow", testo - Roman Sadowski).

Ma per fare un confronto: le versioni originali polacche di "L'Anello d'Oro":

HALINA KUNICKA (video) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

Irena Santor (audio) - http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

Hanna Rek (audio) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xA WhyhKDj

Ecco cosa scrive il caro Tay-kuma:

Questa canzone fu eseguita per la prima volta da Rena Rolska nel 1965. Poi Edita Piekha ce l'ha presentata. Nella performance di Vakhtangov basata sull'opera teatrale di Leonid Zorin "Warsaw Melody" è stata cantata da Yulia Borisova. In realtà, questa era la melodia di Varsavia. Quindi questa commedia è stata messa in scena in molti teatri e ha utilizzato la stessa melodia. Ma non in tutti. Nel teatro Lensoviet di Leningrado, ad esempio, la canzone di Gelena è diversa. "Bo ja - a ty, a ty - a ja." Potete ascoltarlo qui eseguito da Alisa Freindlich.

Ma mi piace di più “Golden Ring”.

Anello d'oro

Lungo Varsavia, lungo la Vistola,
Ricordo che un ospite venne da noi con un organetto.
Portava un organetto con un pappagallo
E una manciata di anelli.
Pappagallo dal becco dorato
Ti tirerà fuori la "felicità" per un centesimo,
E il suonatore d'organo ti suonerà
E suonerà il vecchio valzer.

Un anello d'oro, un anello d'oro - di buon auspicio.
Un anello d'oro è per la felicità di ogni ragazza.
Anello in oro con piccola pietra blu
Per la mia felicità, per la felicità di ogni ragazza.

Intorno a Varsavia, sulla Vistola
Sono passati molti anni frettolosi.
Niente organetto con un pappagallo
E non c'è nessun anello.

Dove sei, caro anellino?
Ti ricordo più di una volta.
Dove sei, giovane, dov'è la mia felicità?
Dove sei, vecchio valzer dimenticato?

Un anello d'oro, un anello d'oro - di buon auspicio.
Con un ciottolo blu: buona fortuna per ogni ragazza.
Per quell'anello di giorni dorati indimenticabili
Darei cento anelli preziosi.

Cantata da Irena Santor

ZOTY PIERCIONEK

Muzyka: Jerzy Wasowski, sowa: Roman Sadowski
film sul repertorio di Reny Rolskiej (1965)

Chodzi kiedy kataryniarz,
Nosi na plecach sowików chór
I papug ze zotym dziobem
I piercionków sznur.
Nad Warszawsk szar Wis,
Za jeden grosik, za dwa lub trzy,
Modry Dunaj w takt walca pyn
I papuga nucia mi:

Zoty Piercionek, Kataryniarza Jedyny,
Na moje szczcie, na szczcie kadej dziewczyny.

Dzisiaj tamten kataryniarz
Nosi na plecach ju skrzyni lat,
A we wosach piercionki srebrne,
Które zwija wiatr.
Odleciaa ju papuga
I my piercionek ju Dawno Znik,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
Chi va jeszcze odnajdzie mi?

Ritornello:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie...

Coda:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie,
Z niebieskim oczkiem, z bkitnym niebem, na szczcie.
Zoty piercionek, taki miedziany, dziecinny,
Za ten piercionek oddaabym dzi sto innych.

In altri teatri dell'URSS, i registi hanno utilizzato altre canzoni polacche nelle loro versioni di "Warsaw Melody". Quindi, nel teatro di Kiev. Lesya Ukrainka Ada Rogovtseva ha cantato la canzone "Anatol", e al Lensovet di San Pietroburgo Alisa Freindlikh - "Bo ja - to ty, a ty - to ja".

Sono state utilizzate foto delle esibizioni di MDT, Lensovet, Vakhtangov, su Malaya Bronnaya,

"Melodia di Varsavia" Teatro a Malaya Bronnaya.
Il regista Sergei Golomazov, la regista Tatyana Marek,
artista Vera Nikolskaya

"Melodia di Varsavia" Maly Drama Theatre - Teatro d'Europa.
Direttore artistico della produzione Lev Dodin, regista Sergei Shchipitsin,
artista Alexey Poray-Koshits (basato su un'idea di David Borovsky)

Alla fine degli anni '60 furono messe in scena due rappresentazioni iconiche basate sulla “Warsaw Melody” di L. Zorin - a Mosca lo spettacolo fu messo in scena da Ruben Simonov con Mikhail Ulyanov e Yulia Borisova, a Leningrado - da Igor Vladimirov con Alisa Freundlich e Anatoly Semenov , che alla fine fu sostituito da Anatoly Solonitsyn . Quasi 40 anni dopo, la “Melodia di Varsavia” riappare in ciascuna delle capitali. Difficile resistere alla tentazione del loro confronto “a coppie”. Come erano le rappresentazioni dei teatri Vakhtangov e Lensovet, come suonava allora lo spettacolo che ha superato con grande difficoltà la censura e, infine, perché e cosa viene messa in scena adesso “La melodia di Varsavia”?

L'opera di Zorin è apparsa in un momento molto difficile e ideologicamente incerto. Nel 1964 nacque Taganka e “Gli eredi di Stalin” di Evg. era ancora popolare. Yevtushenko, “Un giorno nella vita di Ivan Denisovich” di Solzhenitsyn. Ma i disordini a Tbilisi erano già passati, la controrivoluzione in Ungheria e il revisionismo in Polonia erano stati repressi. Nel 1966 Sinyavsky e Daniel furono processati. Il controllo della censura si sta notevolmente inasprendo. "Woe from Wit" di G. Tovstonogov è pubblicato in una versione chiaramente troncata. "La morte di Tarelkin" di P. Fomenko al Teatro V. Mayakovsky, "Profitable Place" al Satire Theatre, "Mystery-Buff" al Consiglio comunale di Leningrado vengono rimossi dal repertorio, "Molière" e "Three" di Efros Sisters” hanno difficoltà a salire sul palco.

Ma Zorin è anche essenzialmente un dissidente. Firma una lettera in difesa di Sinyavsky e Daniel, viene convocato nel comitato del partito, chiedono il pentimento. E dimostra verità ovvie, ripete che il posto dello scrittore alla scrivania, e non nel campo, parla della tolleranza reale nei confronti di Saltykov-Shchedrin. Un po 'prima, il suo "Dion" ("Commedia romana") è stato rimosso dal repertorio, "Seraphim" è stato bandito e prima ancora "Deck".

“Varshavyanka” ha subito la stessa sorte delle commedie precedenti. Era bloccata a Glavlit. Secondo le voci trapelate dagli abissi della censura, Zorin avrebbe dovuto abbandonare i riferimenti alla legge del 1947, il che significava il vero e proprio omicidio dell'opera. E Ruben Simonov, che aveva già iniziato le prove, ha ripetuto: “Mostrerò ancora lo spettacolo e poi lascerò loro fare quello che vogliono. Ho deciso fermamente che lascerò il teatro”.

Il 28 dicembre 1966 ebbe luogo una proiezione nella sala vuota del Teatro Vakhtangov. Due viceministri e il loro staff hanno ospitato lo spettacolo. È successo qualcosa di inaspettato: ha fatto impressione. Solo ora hanno chiesto di cambiare il nome “Varshavyanka”: “Questa è una canzone rivoluzionaria”. A metà gennaio 1967 fu ricevuto il visto. Ma il permesso di suonare “La melodia di Varsavia” – così si chiamava ora “Varshavyanka” – fu concesso solo al Teatro Vakhtangov. Simonov, Ulyanov e Borisova hanno espresso simpatia per Zorin, ma tutti e tre sono stati sopraffatti dalla gioia per l'imminente première. Solo dopo la prima del cast di Vakhtangov lo spettacolo ha ricevuto un "visto" generale. Nel 1968 lo rappresentarono 93 teatri in URSS.

Zorin ha creato un'opera teatrale che cattura inconfondibilmente le più piccole vibrazioni del tempo: sociale, politico, il tempo della vita umana. In "Warsaw Melody" l'amore è in una cospirazione terribile e segreta con la storia del paese, con la macchina statale senz'anima e sconsiderata. Di chi è la colpa di una vita insoddisfatta? Victor, che non ha portato con sé l'amore nel corso degli anni o un regime che rovina la vita? Il modo esatto in cui il regista e gli attori spiegano/giustificano l’impossibilità della felicità di Helena e Victor è una “cartina di tornasole” che rivela la percezione del tempo in cui questa commedia è messa in scena.

...La parte centrale del palcoscenico del Teatro Vakhtangov era occupata da un piccolo palco quadrato del conservatorio. Due persone ascoltano la musica. Gelena - Yulia Borisova, una bionda dagli occhi chiari con riccioli sulla fronte e una treccia intrecciata in modo civettuolo sulla sommità della testa, sembra essersi fusa con la musica di Chopin, le sue mani, i suoi occhi sono i suoni stessi. Victor non riesce proprio a sedersi, si agita e ogni tanto si gira a guardare il suo affascinante vicino. L'esibizione di Simonov è stata un valzer, nei cui suoni si poteva sentire il destino dello stesso Chopin, che lasciò per sempre la Polonia nel mezzo della sua vita.

L'incontro di Helena e Victor a Varsavia divenne la scena culminante. Victor guardò negli occhi Gele e all'improvviso si voltò bruscamente, seppellendo il viso nel lampione e prendendosi la testa tra le mani. Per Victor-Ulyanov, il “no” a tutte le richieste di Gelena è, anche se dolorosa, l’unica risposta possibile.

Nel finale della performance di Simonov non c'era tristezza per l'amore perduto. Viktor Ulyanova credeva: tutto va per il meglio. Non c’è mai abbastanza tempo per nulla nella vita, è sempre piena di cose da fare – e questo è un bene. Poco è scritto sulla fine di questa "Warsaw Melody" nelle recensioni, come se l'ultimo incontro di Geli e Victor a Mosca non fosse mai avvenuto. Ma, come d'accordo, i revisori parlano del sentimento di “soddisfazione” con cui il pubblico ha lasciato il teatro. "R. Simonov ha messo in scena uno spettacolo pieno di abilità artistica e grazia. Nemmeno per un secondo – anche nei momenti più drammatici – il sentimento di gioia derivante dall’arte ci lascia”, ha scritto il corrispondente della Pravda A. Afanasyev*. Sembra che in questo caso bisognerà guardare negli occhi la Pravda. Lo spettacolo di Vakhtangov è stato davvero una celebrazione dell'arte teatrale, gioiosa e piacevole.

"Warsaw Melody" è diventato per Ruben Simonov quello che "Princess Turandot" è stato per Vakhtangov: un canto del cigno. Da qui il rapimento strabiliante e inspiegabile del teatro. Non potrebbero esserci note minori in questa “melodia”. È stato cantato come un inno alla vita.

“La melodia di Varsavia” di Igor Vladimirov è, dall’inizio alla fine, l’esatto opposto della produzione di Simonov, che ha salvato l’opera. Ma, nonostante ciò, questa performance è stata molto più Zorinsky. L'artista Anatoly Melkov ha concepito “Warsaw Melody” come un documentario drammatico. L'azione si è svolta sullo sfondo delle fotografie delle capitali polacca e russa e dei loro abitanti. Ai lati del palco ci sono fotografie di volti umani più volte ingranditi...

Per Geli - Alisa Freindlich l'auditorium sembrava non esistere. C'era un grado di franchezza qui che, per definizione, non può essere affidato a tutti.

Gelya-Borisova è una donna polacca orgogliosa, espansiva e aggraziata. Il suo ruolo sembrava improvvisato. Helena-Freundlich è dura e beffarda. Non è affatto tentata dallo splendore della vita. I critici hanno scritto che Gelena-Borisova è nata per essere un'artista. Il povero vestito da studentessa le stava bene come un abito di un sarto alla moda. Helena-Freundlich è diventata una vera artista, superando molto in se stessa. L'attrice ha interpretato non solo il destino di una donna, ma anche il destino di un artista.

Nella performance di Vakhtangov non c’era posto per la guerra o per gli orrori del fascismo. Nella “Melodia di Varsavia” di San Pietroburgo questo tema è quasi in primo piano. Gelya Borisova sembrava essersi dimenticata dell'occupazione, mentre Freundlich se ne ricordava solo. Ha mostrato come gradualmente e difficile la paura della vita di Gelya e la sfiducia nel mondo vengano sostituite dall'avvento, se non dall'amore, allora dalla fede nell'amore. Tuttavia, la sfiducia non poteva scomparire del tutto. “... Gelya non crede sempre nella felicità, e quando viene a conoscenza della legge del 1947... non è sorpresa. Era come se le sue peggiori aspettative si fossero avverate.”*

* Rassadin S. Il richiamo dell'amore insoddisfatto // Teatro. 1967. N. 11. P. 18-19.

La legge mostruosa non è il destino o un ordine che richiede un'obbedienza incondizionata, ma una sorta di emanazione nella realtà di nascoste inquietudini spirituali. Freundlich in “Warsaw Melody” ha interpretato il tragico scontro tra l’incredulità nella possibilità della felicità e una folle sete di essa.

Nel 1972, su uno dei giornali di San Pietroburgo fu pubblicato un piccolo articolo sul nuovo interprete del ruolo di Victor (prima era interpretato da A. Semenov). L'introduzione di Anatoly Solonitsyn ha cambiato molto la performance. Viktor ora esprimeva anche una profonda amarezza, il dolore sordo della solitudine. Tuttavia, nel finale dello spettacolo di Vladimirov, le persone che una volta si amavano così tanto non sono riuscite a superare la loro disunità.

I teatri hanno catturato il “subconscio” di Zorin: Simonov ha raccontato una brillante storia d'amore, la ragione della cui estinzione non è nei decreti statali, ma nelle leggi della vita stessa; Freundlich ha interpretato il tema di Zorin della sfiducia nella felicità, chiudendo in gran parte un occhio su quella che allora era la cosa principale per il drammaturgo: nell'anno quarantasette. Entrambi i teatri hanno trasferito temi politici censurati nel “registro” umano, a prima vista “attraversando” lo spettacolo, violandone tutta la logica. In effetti, esprimevano l’essenza della “Warsaw Melody”.

Quasi quarant'anni dopo, “Warsaw Melody” va in scena a Mosca da Sergei Golomazov (2009), e a San Pietroburgo da Lev Dodin (2007). È interessante notare che entrambi i maestri sono direttori artistici delle produzioni. I registi, che muovono i primi passi nella professione, sono Tatyana Marek (Mosca) e Sergey Shchipitsin (San Pietroburgo). E quindi, in entrambe le rappresentazioni, sono visibili allo stesso tempo sia la rigida struttura scenica che la spontaneità giovanile.

Le melodie d'amore tra Gelena e Victor in entrambe le esibizioni si sforzano non solo di apparire nel suono, ma di materializzarsi nello spazio: sul retro del palco di Malaya Bronnaya, una famiglia di archi di “vari calibri” si è congelata in fila - dai violini ai violoncelli (artista Vera Nikolskaya). Inaspettatamente, audacemente e minacciosamente, le canne dell'organo vengono abbassate dalle grate e pendono sul palco come un crinale di grondaie: un'immagine riconoscibile del conservatorio. Ma questi sono attributi piuttosto esterni, troppo evidenti della musica. La metafora principale della "Melodia di Varsavia", indissolubilmente legata a tutti i momenti fatidici della vita degli eroi, sono fili elastici che all'inizio sono completamente invisibili, ma al minimo tocco prendono vita, da cui, si scopre, i piani delle pareti sono “tessuti”. E proprio lì, "dentro" questo spazio filarmonico c'è un altro spazio "domestico": la stanza di Helena. Tutti i mobili sono stati scoloriti dal tempo assumendo una tonalità grigio pallido.

Lui è in uniforme militare, lei indossa un semplice vestito grigio. Ascoltano Chopin insieme al pubblico. Questa “Warsaw Melody” riguarda ciò che può essere ascoltato nella musica o nel silenzio, ciò che è oltre le parole. E questi momenti di silenzio diventano quasi le parti “parlanti” dell'opera. Sembra che Gelya impieghi un tempo imperdonabilmente lungo per mettersi le scarpe, e l'orchestra impiega un tempo imperdonabilmente lungo per suonare. Sergei Golomazov non ha paura di perdere l'attenzione del pubblico, al contrario, riempie scene apparentemente statiche con contenuto interiore e speciale energia teatrale. E quindi, non solo Victor, ma l'intero pubblico per quasi un minuto di tempo sul palco non riesce a staccare gli occhi dagli stivali di Gelya.

La parte principale di questa "melodia" è stata affidata a Gela - Yulia Peresild. Ed è per questo che il primo titolo dell’opera di Zorin, “Varshavyanka”, si adatta meglio alla performance.

Gelena-Peresild - con un “ghiaccio” europeo nella voce e nel modo di comunicare. È più vecchia, più saggia e all'inizio sembra persino più cinica di Victor - Daniil Strakhov. Ma quanto è felice del regalo! "Che scarpe!" - con un finale bizzarro, Peresild rafforza il già evidente accento polacco dell'eroina di Zorin.

Non è un segreto che a teatro la stessa parola possa suonare diversamente e significare cose diverse. Yulia Borisova e Alisa Freindlich hanno colorato ciascuna la gioia nella scena del regalo con i propri colori. E se Gelya-Borisova, dopo aver ricevuto un regalo, esclamasse "Che scarpe!" e in queste parole, come scrivevano i critici, si poteva sentire “Che amore!”, poi Gelya-Freundlich era contenta delle scarpe, per lei era un lusso senza precedenti. Puoi sentire l'intonazione di Alisa Brunovna nella voce di Yulia Peresild. Guardando al futuro, diciamo che anche l'intonazione della polacca Urszula Magdalena Malka nella performance MDT è simile.

1947 Legge che vieta il matrimonio con stranieri. Victor “non riusciva a pensare a niente”. Incontro a Varsavia dieci anni dopo. Sul palco vuoto ci sono solo le corde che all'inizio dello spettacolo erano in fondo. I sentimenti sono ancora vivi e per entrambi stanno corrodendo e bruciando tutto dall'interno. Dalla data di Varsavia al concerto di Geli a Mosca, ancora dieci anni. Lei è al tavolo del trucco, dando le spalle a Victor, di profilo verso il pubblico, truccandosi frettolosamente, cambiando abiti, uno più stravagante dell'altro. Anche se indossa la cravatta, al posto della giacca indossa un maglione da casa. È arrogante e fredda, di un freddo completamente diverso: il freddo di un insulto imperdonabile. Victor si siede con il pubblico in prima fila e ascolta insieme a noi la canzone di Geli.

“La vita non consola, ma abbellisce”, scrive Zorin nei suoi “Quaderni verdi”. Per Golomazov è importante che Viktor Strakhova non diventi scortese nel corso degli anni e non perda la sua sottigliezza spirituale. In Viktor-Strakhov non c’è alcuna resistenza interna né al tempo né al regime sovietico, così come non c’è in lui alcuna umiltà nei confronti delle “circostanze proposte”. Interpreta un uomo che ha accettato il tempo in cui ha dovuto vivere come un dato di fatto. Ed è per questo che l’amore è rinato nell’amarezza dell’incapacità di cambiare qualsiasi cosa. E il dolore non se ne va mai.

Anche la scenografia di MDT (artista - Alexey Poray-Koshits, utilizzando l'idea di David Borovsky) si basa su un tema musicale: un libro di musica, in cui il pentagramma sono le file di battute abbassate e le note sono leggii con i punteggi ad essi allegati. Gli eroi si siedono sulle sbarre e diventano anche note.

Victor - Danila Kozlovsky, come Irina delle Tre sorelle di Dodin, all'inizio dello spettacolo - contrariamente al testo dell'opera - non ha gioia. Da dove viene La guerra è finita solo un anno e mezzo fa. Nemmeno Geli ce l'ha. Ascoltando Chopin piange per la sua Polonia e le manca moltissimo. Caking, con uno sguardo stregato. Non c'è civetteria in lei, nessuna eccitazione di seduzione. Un passerotto timido, non ha paura di non piacere e non ne ha affatto bisogno. Non c'è nemmeno naturalezza in esso. È sempre tesa e diffidente. Si difende sotto forma di attacco. Ma c’è molta razionalità in questo. Si impegna a dirigere il corso dello sviluppo delle relazioni. E solo quando canta una canzone si rilassa, sorride e crede nella felicità.

Il tempo nello spettacolo è compresso. Non c'è nemmeno una leggera interruzione tra le riunioni.

Data tra 10 anni. Entrambi sono riservati. Entrambi sono maturati. Ma non dal tempo, ma da una vita insoddisfacente. Gelya-Malka ha già smesso di aver paura della vita, ma l'amore è ancora vivo e ardente. Adesso Victor, un uomo sovietico, ha paura. La sua paura risulta essere più forte del suo amore. La tela si solleva lentamente, sedie e leggii cadono impotenti. Solo ora, e per niente nell'anno del divieto dei matrimoni con stranieri, tra loro tutto è finito.

Dopo uno spettacolo a Mosca, Gelya si inchina dolorosamente, come se stesse per cadere. Sono stanco morto. Ma non a causa del folle programma del tour, ma a causa dell'insensatezza della vita. Non ha perdonato, ma ama. E anche lui. E sembra: Victor verrà da lei all'Hotel Varsavia. E invece no, trova ancora la forza di strappare il foglietto con il numero.

L’angoscia sul volto di Gele non scompare durante l’intera performance. Il ricordo della guerra e dei suoi orrori, la sfiducia nella vita sono una costante nelle “Melodie di Varsavia” di San Pietroburgo. Le Geli di Mosca sono bellissime seduttrici piene di voglia di vivere.

Le attuali “Melodie” hanno molte più somiglianze che differenze. Proprio come le rappresentazioni di Mosca e Leningrado degli anni '60 sono sorprendentemente diverse, le rappresentazioni degli anni 2000 sono così vicine nella filosofia e nello spirito. È curioso e sintomatico che i finali delle rappresentazioni attuali siano decisi nello stesso modo. Sia a Mosca che a San Pietroburgo, Victor e Gelya, vestiti di nuovo con gli abiti della loro giovinezza, emozionati e felici, aspettano al conservatorio l'inizio del concerto...

Alla fine degli anni '60 del XX secolo, l'opera di Zorin respirava il documentarismo. Gli eventi in questione erano troppo vicini. All'inizio del 21 ° secolo, il tema dell'uomo e dello Stato risulta essere una festa secondaria, suona come un accompagnamento che crea un entourage. Oggi “La melodia di Varsavia” è una storia toccante, senza tempo e senza spazio, con un finale sentimentalmente toccante dei destini. Non c'era felicità nella vita, ma c'era amore per tutta la vita.

È la sera del dicembre 1946 a Mosca. Enorme sala d'inverno. Victor si precipita nel posto vuoto accanto alla ragazza. La ragazza gli disse che si era seduto in un posto occupato perché stava arrivando la sua amica. Al che Victor le mostrò il biglietto esistente e descrisse la ragazza che gli aveva venduto il biglietto. Dalla descrizione di Gel - questo il nome della ragazza - ha riconosciuto la sua amica. Durante l'intervallo si scoprì che Victor era per la prima volta al conservatorio. Ha cercato di scoprire da dove venisse Gelya, poiché tutto in lei la tradisce come straniera: parla russo con accento e commette errori. Victor decise che molto probabilmente proveniva dagli Stati baltici, ma si scoprì che veniva dalla Polonia. Lei è una cantante e studia al conservatorio con la sua amica. Gelya era arrabbiata perché la sua amica aveva scelto di fare una passeggiata con un giovane invece di ascoltare un concerto

Dopo la fine del concerto, Victor accompagnò Gelya al suo dormitorio. Sulla strada per lui, Gelya raccontò a Victor di se stessa. Suo padre le ha insegnato il russo. Victor parla anche della sua vita. Del fatto che sta studiando per diventare tecnologo e poi creerà vini. Le lesse a memoria le poesie di Omar Khayyam. Victor fissa un appuntamento con Gelya perché voleva rivederla.

Victor guarda l'orologio mentre aspetta alla fermata dell'autobus. Gelya è arrivata. Il giovane le disse che era preoccupato che lei non si presentasse. Non ha idea di dove andare. A Gelya piaceva che fosse onesto con lei, che avesse carattere. Gli consigliò di capire che ogni donna è una regina. Al punto della trattativa. La sala era vuota, Gelya decise di chiamare Varsavia. Mentre erano in fila, ha raccontato a Victor di essersi ammalata per due giorni e di averle dato del tè al lampone. Alla fine, a Gele è stato assegnato uno stand. Quando tornò, Victor volle sapere con chi stava parlando. Ma Gelya rise, pronunciando ad alta voce vari nomi maschili. Gelya pensava che Victor la stesse solo accompagnando all'ostello. Ma Victor non si separerà da lei e cominciò a chiedere il tè.

Un altro incontro. Victor ha portato Gelya al museo, quindi non avevano nessun altro posto dove andare. Victor non è moscovita. Gelya gli raccontò della città di Wawel in Polonia, dove era sepolta Edvige, la regina polacca, che era la patrona dell'Università di Cracovia e tutti gli studenti ancora si rivolgono ai suoi appunti chiedendole di aiutarla a superare un esame o di facilitare i loro studi. La stessa Gelya le ha scritto più di una volta. Quindi, durante la conversazione, Victor e Gelya hanno fatto il giro del museo, a volte andavano dietro le sculture e si baciavano.

Dormitorio Geli. Una ragazza in vestaglia che si pettina davanti a uno specchio. Entrò Vittorio. Gelya lo rimprovera dolcemente per il ritardo e, quindi, potrebbero non arrivare in tempo per vedere i loro amici dove festeggiano il nuovo anno. Victor le ha regalato delle scarpe nuove di zecca. Gelya, a sua volta, ha regalato al ragazzo una nuova cravatta. Poi se ne andò per un paio di minuti per vestirsi con il suo vestito. Quando la ragazza tornò, vide Victor che si era addormentato. Gelya si fece da parte e spense la luce sul soffitto. Poi si sedette di fronte al ragazzo e lo guardò attentamente. C'è silenzio. L'orologio batte lentamente. Sono già le dodici. Poi arriva l'una del mattino e Gelya continua a sedersi nella stessa posizione. Victor aprì gli occhi. La ragazza si è congratulata con lui per il nuovo anno. Victor si scusa di aver dormito troppo. Si è scoperto che era andato a scaricare le macchine per ritirare Gele per un regalo. Ma la ragazza non è arrabbiata con il ragazzo. Bevevano vino, ascoltavano musica e ballavano. Poi Gelya ha cantato per Victor una vecchia canzone allegra in polacco. Victor le disse che voleva che diventasse sua moglie. La renderà felice così non dovrà mai aver paura di nulla.

Questa è la stessa stanza. Gelya sta con le spalle all'ingresso, vicino alla finestra. Entrò Vittorio. Vivono nel campeggio ormai da dieci giorni. Era Gelya a pensare che dovessero abituarsi l'uno all'altra. Victor è tornato dalla degustazione. È di buon umore e ha ricominciato a parlare di sposare Gela. La ragazza è fredda con lui. Gli comunica la notizia che è stata emanata una nuova legge secondo la quale ora è vietato sposare stranieri. Victor ha promesso a Gele che avrebbe sicuramente trovato qualcosa che avrebbe permesso loro di stare insieme. Ma non è riuscito a trovare nulla e presto è stato trasferito a Krasnodar e lì non ha idea di cosa stia succedendo a Geley adesso.

Sono passati dieci anni. Victor si è trasferito a Varsavia. Ha chiamato Gele e ha accettato di incontrarla. Victor ha detto che era venuto a trovare i suoi compagni di lavoro, che ora era uno scienziato e aveva già difeso la sua tesi. La donna si congratulò con lui e lo invitò in un piccolo ristorante dove si esibiva il suo amico Julek Stadtler. Da qui puoi vedere tutta Varsavia. Al ristorante, durante la cena, Victor disse di essere sposato. Anche Gelya si è sposata. Suo marito è un critico musicale. Julek Stadtler ha notato la presenza di Helena e le ha chiesto di cantare. È salita sul palco e ha cantato la canzone che aveva cantato dieci anni fa per Victor la notte di Capodanno. Quando tornò al tavolo, disse che quando era a Wawel, scriveva sempre dei biglietti alla regina Jadwiga, sperando che le restituisse Victor. L'uomo le disse che non aveva dimenticato nulla.

Lanterna in strada. Gelya accompagnò Victor in albergo. Ha bisogno di andare, ma Helena non lo lascia andare, dicendo che deve rendersi conto: partendo adesso, non la vedrà mai più. Ha chiamato Victor a Sochaczew, che è vicino. Potrebbe tornare domani. Ma Victor non è d'accordo, spiega a Helena che non è solo qui e non è capace di andarsene per tutta la notte. Gelya gli ricordò che c'era stato un tempo in cui lui rideva di lei perché aveva paura di tutto. Victor ha risposto che così è la vita. Gelena ha detto che ha capito tutto e se n'è andata.

Sono passati altri dieci anni. Victor è arrivato a Mosca all'inizio di maggio ed è andato ad un concerto a cui prendeva parte Gelena. Durante l'intervallo venne nella sua stanza artistica. Lo salutò con calma ed era persino contenta della sua visita. Victor dice che per lui va tutto bene, ora è un dottore in scienze. Sono venuto nella capitale in viaggio d'affari. E che ha divorziato dalla moglie. Gelya ha detto che è un eroe. Anche lei ha divorziato dal primo marito e dal secondo. Il suo amico Julek Stadtler è già morto. Ha detto che la vita va avanti come sempre, che ogni cosa ha un significato speciale: alla fine, ora è una brava cantante. Osserva che ora i giovani possono sposare anche gli stranieri. Poi mi sono reso conto che non avevo riposato affatto e che l’intervallo era ormai quasi finito. Ha chiesto a Victor di non dimenticarsi di lei e di chiamarla qualche volta. Victor si è scusato per il disturbo e ha promesso di chiamarlo. Si sono salutati.

Tieni presente che questo è solo un breve riassunto dell'opera letteraria “Warsaw Melody”. Questo riassunto omette molti punti e citazioni importanti.

Museo. Victor porta Gelya qui perché non hanno nessun altro posto dove andare: lui stesso non è moscovita. Gelya gli racconta della città polacca di Wawel. Lì è sepolta la regina polacca Edvige. Era la patrona dell'Università di Cracovia e ancora oggi tutti gli studenti le scrivono biglietti chiedendo aiuto per superare un esame o per facilitare gli studi. Anche la stessa Gelya le scrisse. Quindi, mentre parlano, Gelya e Victor camminano per il museo, a volte vanno dietro le statue e si baciano.

Raccontato