«Վարշավյան մեղեդիներ»՝ վարիացիաներով. Դասական «Վարշավյան մեղեդի» Զորին Վարշավայի մեղեդին կարդաց

Մոսկվա. 1946 թվականի դեկտեմբերի երեկո. Կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճ. Վիկտորը նստում է աղջկա կողքի դատարկ աթոռին։ Աղջիկը նրան ասում է, որ տեղը զբաղված է, քանի որ եկել է ընկերոջ հետ։ Այնուամենայնիվ, Վիկտորը ցույց է տալիս նրան իր տոմսը և նկարագրում է աղջկան, ով վաճառել է իրեն այս տոմսը։ Նրա մեջ Գելյան, այսպես է կոչվում աղջկա անունը, ճանաչում է իր ընկերոջը: Ընդմիջման ժամանակ պարզվում է, որ Վիկտորն առաջին անգամ է այստեղ։ Նա փորձում է պարզել, թե որտեղից է եկել Գելյան. նա խոսում է ռուսերեն սխալներով և այնպիսի առոգանությամբ, որը բացահայտում է նրան որպես օտարերկրացի։ Վիկտորը կարծում է, որ ինքը Բալթյան երկրներից է, բայց պարզվում է, որ նա Լեհաստանից է։ Նա ընկերոջ հետ սովորում է կոնսերվատորիայում։ Նա երգչուհի է. Գելյան զայրացած է, որ ընկերուհին համերգից ընտրել է երիտասարդի հետ զբոսանքը։

Համերգից հետո Վիկտորը Գելյային ուղեկցում է հանրակացարան։ Ճանապարհին Գելյան Վիկտորին պատմում է իր մասին։ Հայրը նրան ռուսերեն է սովորեցրել։ Վիկտորը պատմում է իր կյանքի մասին. Սովորում է տեխնոլոգ դառնալու համար՝ գինիներ է ստեղծելու։ Նա նրա համար կարդում է Օմար Խայամի բանաստեղծությունները։ Վիկտորը ցանկանում է նորից հանդիպել նրան և պայմանավորվում է։

Ավտոբուսի կանգառում Վիկտորը նայում է ժամացույցին։ Հայտնվում է Գելյան։ Վիկտորն ասում է նրան, որ վախենում է, որ նա չի գա։ Նա չգիտի, թե ուր գնա։ Գելյային դուր է գալիս, որ նա անկեղծ է և բնավորություն ունի։ Խորհուրդ է տալիս հասկանալ՝ յուրաքանչյուր կին թագուհի է։ Բանակցային կետ. Դահլիճը դատարկ է, Գելյան պատրաստվում է խոսել Վարշավայի հետ։ Մինչ սպասում են իր հերթին, նա պատմում է Վիկտորին, թե ինչպես է երկու օր հիվանդ եղել, ինչպես են իրեն բուժել ազնվամորիով թեյով։ Վերջապես Գելեին տնակ են տալիս։ Երբ վերադառնում է, Վիկտորը ցանկանում է իմանալ, թե ում հետ է նա խոսում, բայց Գելյան ծիծաղում է՝ բարձրաձայն անցնելով տարբեր երիտասարդների անունների միջով։ Գրեթե կեսգիշեր է։ Գելյան ցանկանում է, որ Վիկտորն իրեն ուղեկցի հանրակացարան։ Բայց Վիկտորը նույնիսկ չի մտածում նրա հետ բաժանվելու մասին և թեյ է խնդրում:

Թանգարան. Վիկտորը Գելյային բերում է այստեղ, քանի որ նրանք այլ տեղ չունեն գնալու. նա ինքը մոսկվացի չէ։ Գելյան պատմում է նրան լեհական Վավել քաղաքի մասին։ Այնտեղ է թաղված լեհ Յադվիգան թագուհին։ Նա Կրակովի համալսարանի հովանավորն էր, և բոլոր ուսանողները դեռևս նշումներ են գրում նրան՝ խնդրելով օգնել քննություն հանձնել կամ հեշտացնել ուսումը: Ինքը՝ Գելյան, նույնպես գրել է նրան. Այսպիսով, զրուցելիս Գելյան և Վիկտորը շրջում են թանգարանով, երբեմն գնում արձանների հետևից և համբուրվում։

Հանրակացարանի սենյակ. Գելյան, խալաթով, հայելու առաջ հարդարում է մազերը։ Ներս է մտնում Վիկտորը։ Գելյան կշտամբում է նրան, որ ուշ է եկել. այս կերպ նրանք կարող են չկարողանան հասնել իրենց ընկերներին Ամանորին: Վիկտորը նրան նվեր բերեց՝ նոր կոշիկներ։ Գելյան ի պատասխան նրան տալիս է նոր փողկապ և մի քանի րոպեով մեկնում է զգեստ հագնելու։ Երբ Գելյան վերադառնում է, տեսնում է, որ Վիկտորը քնած է։ Գելյան մի կողմ է քաշվում ու մարում մեծ լույսը։ Հետո նա նստում է Վիկտորի դիմաց և ուշադիր նայում նրան։ Լռություն։ Ժամացույցը սկսում է դանդաղ հարվածել։ Տասներկուսը. Հետո, որոշ ժամանակ անց, մեկ ժամ։ Գելյան շարունակում է նստել նույն դիրքով։ Վիկտորը բացում է աչքերը. Գելյան շնորհավորում է նրա Ամանորը։ Վիկտորը ներողություն է խնդրում ամեն ինչի միջով քնելու համար: Պարզվում է՝ նա մեքենաները բեռնաթափել է Գելեին նվեր վաստակելու համար։ Գելյան նրա վրա չի բարկանում։ Նրանք գինի են խմում, երաժշտություն են լսում, պարում։ Հետո Գելյան լեհերեն հին ուրախ երգ է երգում Վիկտորին։ Վիկտորն ասում է նրան, որ երազում է, որ նա ամուսնանա իր հետ: Նա ցանկանում է երջանկացնել նրան, որպեսզի նա երբեք ոչնչից չվախենա...

Նույն սենյակը. Գելյան կանգնած է պատուհանի մոտ՝ մեջքով դեպի դուռը։ Ներս է մտնում Վիկտորը։ Նրանք արդեն տասը օր է՝ ապրում են ճամբարում, քանի որ Գելյան որոշել է, որ պետք է ընտելանան։ Վիկտորը վերադարձավ համտեսից։ Նա կենսուրախ է և Գելյայի հետ կրկին խոսում է ամուսնության մասին։ Գելյան սառն է նրա հետ։ Նա պատմում է լուրը՝ նոր օրենք է ընդունվել, որն արգելում է օտարերկրացիների հետ ամուսնությունները։ Վիկտորը լացող Գելային խոստանում է ինչ-որ բան մտածել, որպեսզի նրանք միասին լինեն։ Այնուամենայնիվ, նա դեռևս չի կարողանում որևէ բան մտածել։ Շուտով նա տեղափոխվում է Կրասնոդար, որտեղ Գելի մասին լուր չունի։

Անցնում է տասը տարի։ Վիկտորը ժամանում է Վարշավա։ Նա զանգահարում է Գելյային ու հանդիպում կազմակերպում։ Վիկտորն ասում է, որ եկել է իր գործընկերների մոտ, որ դարձել է գիտնական, պաշտպանել է թեկնածուական ատենախոսություն։ Գելյան շնորհավորում է նրան և հրավիրում փոքրիկ ռեստորան, որտեղ երգում է ընկերուհի Ջուլեկ Շտադլերը։ Այնտեղից կարելի է տեսնել ողջ Վարշավան։ Ռեստորանում զրուցելիս Վիկտորն ասում է, որ ամուսնացած է։ Գելյան նույնպես ամուսնացած է։ Նրա ամուսինը երաժշտական քննադատ է։ Շտադլերը նկատում է Հելենային և խնդրում նրան երգել։ Նա բեմ է բարձրանում և երգում է այն երգը, որը երգել է Վիկտորին տասը տարի առաջ՝ Ամանորի գիշերը։ Երբ նա վերադառնում է, նա ասում է Վիկտորին, որ երբ նա գալիս է Վավել, նա միշտ նշումներ է գրում թագուհի Ջադվիգային, որպեսզի նա վերադարձնի Վիկտորին իրեն։ Վիկտորն ասում է նրան, որ հիշում է ամեն ինչ։

Փողոց. Լապտեր. Գելյան Վիկտորին ուղեկցում է հյուրանոց։ Նա պետք է հեռանա, բայց Գելյան նրան ներս չի թողնում, ասելով, որ պետք է հասկանա. եթե հիմա գնա, նրանք այլևս չեն տեսնի միմյանց: Նա Վիկտորին կանչում է Սոչաչև, դա հեռու չէ: Վիկտորը կվերադառնա վաղը։ Բայց նա չի համաձայնվում, խնդրում է նրան հասկանալ, որ ինքը այստեղ մենակ չէ և չի կարող այսպես հեռանալ ամբողջ գիշեր։ Հելենան հիշեցնում է նրան, որ նա մի անգամ ծիծաղել է, որ անընդհատ վախենում է ամեն ինչից։ Վիկտորը պատասխանում է՝ կյանքը այսպես ստացվեց։ Գելենան ասում է, որ ամեն ինչ հասկանում է ու հեռանում է։

Անցնում է ևս տասը տարի։ Մայիսի սկզբին Վիկտորը ժամանում է Մոսկվա և գնում համերգի, որին մասնակցում է Գելյան։ Ընդմիջման ժամանակ նա գալիս է նրան տեսնելու գեղարվեստական սենյակում։ Նա հանգիստ ողջունում է նրան, նույնիսկ ուրախանում նրա ժամանումից։ Վիկտորն ասում է, որ իր մոտ ամեն ինչ լավ է ընթանում, հիմա գիտությունների դոկտոր է։ Նա Մոսկվայում է գործուղման։ Եվ նա բաժանվեց կնոջից։ Հելենան ասում է, որ ինքը հերոս է։ Նա ինքն էլ է բաժանվել ամուսնուց և նույնիսկ երկրորդից։ Մահացել է նրա ընկերը՝ Ջուլեկ Շտադլերը։ Ասում է, որ կյանքն առաջ է գնում, որ ամեն ինչ իր իմաստն ունի. ի վերջո նա լավ երգչուհի է դարձել։ Նա նկատում է, որ այժմ երիտասարդներն անգամ օտարերկրացիների հետ են ամուսնանում. Հետո նա հասկանում է, որ ընդհանրապես չի հանգստացել, և ընդմիջումը շուտով կավարտվի: Նա խնդրում է Վիկտորին չմոռանալ և զանգահարել իրեն։ Վիկտորը ներողություն է խնդրում իրեն խանգարելու համար և խոստանում զանգահարել։ Նրանք հրաժեշտ են տալիս:

Տարբերակ 2

1946 թվականն էր։ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի դահլիճում Վիկտորը նստում է աղջկա կողքին։ Տեղը զբաղված է, վստահեցնում է՝ ընկեր կգա։ Բայց Վիկտորը նկարագրում է աղջկան, ով վաճառել է իրեն տոմսը. Ընդմիջման ժամանակ Վիկտորը ցանկանում է պարզել, թե որտեղից է եկել Գելյան. նա օտար առոգանություն ունի: Նա Լեհաստանից է և սովորում է կոնսերվատորիայում։ Գելյան զայրացած է, որ ընկերուհին համերգից նախընտրել է երիտասարդի հետ զբոսնելը.

Վիկտորը Գելյային ուղեկցում է հանրակացարան։ Գելյան ասում է, որ հայրն է իրեն ռուսերեն սովորեցրել։ Վիկտորը խոսում է իր մասին. սովորում է գինու տեխնոլոգ դառնալու համար, կարդում է Խայամի բանաստեղծությունները և պայմանավորում։ Նիստերի դահլիճի դատարկ դահլիճը Գելյան ցանկանում է զրուցել Վարշավայի հետ։ Նրանք սպասում են, և նա Վիկտորին ասում է, որ հիվանդ է և բուժվել է ազնվամորու թեյով։ Գելային տրվում է տնակ։ Վիկտորը ցանկանում է իմանալ, թե ում հետ էր նա խոսում։ Աղջիկը ծիծաղում է՝ թվարկելով երիտասարդների անունները. Գրեթե կեսգիշեր է, բայց Վիկտորը թեյ է խնդրում։

Թանգարան. Աղջիկը Վիկտորին պատմում է Վավելի մասին՝ այն քաղաքի մասին, որտեղ թաղված է թագուհի Ջադվիգան։ Նա համալսարանի հովանավորն էր, և ուսանողները մինչ օրս նշումներ են գրում նրան քննությունը հանձնելու համար: Գելյան էլ գրել է. Նրանք շրջում են թանգարանում, թաքնվում արձանների հետևում, համբուրվում։

Հանրակացարան. Գելյան Վիկտորին սպասելիս մազերը հարդարում է։ Նա ուշանում է։ Նրանք կարող են չհասցնել Ամանորին հանդիպել իրենց ընկերներին։ Վիկտորը նվեր է բերել կոշիկները։ Գելյան փողկապ է տալիս նրան ու մեկ րոպեով հեռանում։ Երբ նա վերադառնում է, Վիկտորը քնած է։ Գելյան անջատում է մեծ լույսը և նստում դիմացը։ Ժամացույցը հարվածում է տասներկու, հետո՝ մեկ։ Վիկտորը բացեց աչքերը և, ամեն ինչ հասկանալով, ներողություն խնդրեց, նա բեռնաթափեց մեքենաները՝ նվերի համար գումար վաստակելով։ Աղջիկը չի բարկանում, գինի են խմում ու պարում։ Հերոսուհին երգում է ուրախ հին լեհական երգ։ Վիկտորը երազում է, որ նա կամուսնանա նրա հետ, ոչնչից չվախենա և երջանիկ լինի։ Շուտով Գելյան պատմում է լուրը. նոր օրենքով արգելվում է ամուսնանալ օտարերկրացիների հետ։ Երիտասարդը խոստանում է ինչ-որ բան մտածել, բայց չի ստացվում։ Նա մեկնում է Կրասնոդար։

Անցել է 10 տարի։ Վիկտորը Վարշավայում. Հանդիպում է Գելենայի հետ, ասում է, որ դարձել է գիտնական, պաշտպանել է թեկնածուական ատենախոսություն։ Նրանք նստած են ռեստորանում, որտեղից երեւում է ողջ Վարշավան։ Վիկտորն ասում է, որ ամուսնացած է։ Եվ նա ամուսնացած է երաժշտական քննադատի հետ: Հելենային խնդրում են երգել: Նա երգում է այն երգը, որը երգել է 10 տարի առաջ՝ Ամանորի գիշերը։ Ժամանելով Վավել՝ նա գրություն է գրում թագուհի Ջադվիգային՝ Վիկտորին հետ բերելու համար։ Եվ նա նույնպես հիշում է ամեն ինչ, բայց նա պետք է գնա: Նա թույլ չի տալիս նրան ներս մտնել՝ ասելով. դու հիմա կգնաս և այլևս չես հանդիպի նրանց։ Նա ինձ կանչում է Սոչաչև, այն մոտ է: Նա կվերադառնա առավոտյան: Բայց նա չի կարող: Նա հիշում է, թե ինչպես է նա ծիծաղում իր վախերի վրա: Ահա թե ինչպես ստացվեց կյանքը,- եղավ պատասխանը։ Հելենան ամեն ինչ հասկացավ ու հեռացավ։

Եվս 10 տարի անց նրանք հանդիպեցին Մոսկվայում՝ նրա համերգին։ Ընդմիջման ժամանակ Վիկտորը եկավ նրան տեսնելու։ Նա հանգիստ է, նույնիսկ ուրախ է գալ: Նրա մոտ ամեն ինչ լավ է ընթանում, նա գիտությունների դոկտոր է։ Գործուղում. Ես բաժանվեցի կնոջիցս. Հելենան բաժանվեց նաև մեկ ամուսնուց և երկրորդից: Նա լավ երգչուհի է: Հանկարծ նա նկատում է, որ նրանք այժմ ամուսնանում են օտարերկրացիների հետ։ Նա ուշքի է գալիս ու հրաժեշտ տալիս Վիկտորին։ Նա ներողություն է խնդրում. ասաց, որ խանգարել է ինձ։ Խոստանում է զանգահարել։

Էսսե գրականության վերաբերյալ թեմայով. Վարշավայի մեղեդի Զորինի ամփոփում

Այլ գրություններ.

Ցարի որսը Մոսկվա. 1775 թվականի վաղ գարուն. Կոմս Ալեքսեյ Գրիգորիևիչ Օրլովի տունը. Կոմս Գրիգորի Գրիգորիևիչ Օրլովը, շնորհիվ այն բանի, որ նա գտնվում է Մոսկվա ժամանած կայսրուհի Եկատերինայի շքախմբի մեջ, հնարավորություն է ստանում տեսնել իր եղբորը։ Նա բռնում է եղբորը հարբած և ամեն տեսակ Կարդալ ավելին......
Իրկուտսկի պատմություն Իրկուտսկի շինհրապարակներից մեկում երկու աղջիկ աշխատում են մթերային խանութում՝ Վալյան և Լարիսան: Վալյան գանձապահ է, քսանհինգ տարեկան է։ Սա կենսուրախ աղջիկ է, ով քիչ է մտածում իր վարքի և ապրելակերպի մասին, ինչի համար էլ վաստակել է մականունը Կարդալ ավելին......
Երաժշտություն Վլադիմիր Նաբոկովը 20-րդ դարի խոշոր ռուսալեզու գրողներից է, միստիֆիկացիայի և հանելուկների վարպետ։ Իր ստեղծագործություններում նա ընթերցողներին առաջարկում է առեղծվածներ մեկը մյուսի հետևից։ «Երաժշտություն» պատմվածքը բացառություն չէ։ Դրանում հեղինակը ընթերցողների առաջ դնում է գլխավոր Կարդալ ավելին......
Եսենինը ընդունում է կյանքը իր հակասություններով, խանգարումներով, վերջապես՝ հանդարտվելով, «հանգստանալով» և «ընդմիշտ հանգստացնելով իր ապստամբ հոգին» («Սովետական Ռուսաստան», 1924 թ.): Այսպես, օրինակ, «Երևում է, այսպես է արվում ընդմիշտ...» (1925) բանաստեղծության մեջ Եսենինը խոսում է իր մտքի խաղաղության մասին. .
Տուն Միխայիլ Պրյասլինը եկել է Մոսկվայից և այնտեղ այցելել քրոջը՝ Տատյանային։ Ինչպես ես այցելեցի կոմունիզմ. Երկհարկանի տնակ, հինգ սենյականոց բնակարան, մեքենա... Ես հասա ու սկսեցի սպասել քաղաքից ժամանած հյուրերին՝ Պետրոս և Գրիգոր եղբայրներին։ Նրանց ցույց տվեցի իմ նոր տունը՝ բուֆետ: Կարդալ ավելին......

Վարշավայի մեղեդի Զորինի ամփոփում

«Միշտ ու ամենուր կան սահմաններ, սահմաններ... Ժամանակի սահմաններ, տարածության սահմաններ, պետությունների սահմաններ։ Մեր ուժերի սահմանները. Միայն մեր հույսերը սահման չունեն»։

Անցյալ դարի 60-ականների կեսերին դրամատուրգ Լեոնիդ Զորինը գրել է «Վարշավյան մեղեդի» պիեսը, որը ստեղծվել է հենց թատրոնի բեմի համար։ Մինչդեռ, թերևս, հիմնական տեղն ամբողջությամբ գրավել են գաղափարական աշխատությունները՝ գրված պատվերով և օրվա թեմայով (պայքար կապիտալիստների դեմ, կոմունիստական հասարակության կառուցում՝ «աշխարհում ամենալավն ու առաջադեմը», կուսական դրդապատճառներ), երկու սիրահարների մասին ռոմանտիկ հեքիաթը (բոլորովին զուրկ քաղաքական երանգավորումներից, որոնք հնարավոր են դարձրել բեմադրել) թարմ օդի նման էր: Լավ է կառուցել պայծառ ապագա, բայց ավելի ու ավելի հաճախ մարդիկ ուզում էին սեր և պարզ մարդկային երջանկություն: Ապրել չի՞ նշանակում զգալ։

Ամեն ինչ սկսվեց 1946 թվականի ձնառատ դեկտեմբերին կոնսերվատորիայում Շոպենի համերգի ժամանակ պատահական հանդիպումից: Նա լեհ է, սովորում է կոնսերվատորիայում և նախատեսում է երգչուհի դառնալ։ Նա ռուս է, և պատերազմը գործնականում միակ բանն է, որ իրականում տեսել և զգացել է այս հանդիպումից առաջ։

Այնուամենայնիվ, նա նախատեսում է դառնալ գինու պատրաստման մասնագետ («Հրաշալի է, երբ գինին ոչ միայն խմում է, այլև կերակրում»): Համերգից հետո, նոր ծանոթուհուն ուղեկցելով հոսթել, նա ռմբակոծում է նրան հարցերով՝ փորձելով պարզել բացարձակապես ամեն ինչ։ Իր հերթին նա սկսում է հետաքրքրվել այս երիտասարդով։ Նրան դուր է գալիս նրա երկչոտությունը և տիկնոջ մասին հոգ տանելու լիակատար անկարողությունը: Հիմարություն կլինի չհասկանալ, որ մարդիկ, ովքեր իրար հազիվ են ճանաչում, բաժանվելիս անմիջապես պայմանավորում են նոր հանդիպման: Եվ այսպես, հանդիպումից հետո հանդիպում է ծնվում մի զգացում, որի համար ո՛չ ազգությունը, ո՛չ էլ փողի գրեթե լիակատար բացակայությունը պատճառ չեն: խոչընդոտ (բավականին նորմալ է ուսանողների համար)

Այցելություն թանգարան, գողացված համբույրներ թաքուն քնած սպասավորից. Իսկ ավելի ուշ Նոր տարին նշում ենք ոչ թե ջերմ ընկերակցությամբ, այլ իրար հետ մենակ։Էժան գինի կտրված բաժակներից, խորտիկների իսպառ բացակայությունը՝ երիտասարդության ողջ հմայքը։ Եվ հենց այն պահին, երբ սիրահարները պատրաստ են օրինականացնել իրենց հարաբերությունները, սարսափելի լուր է գալիս՝ ռուսներին արգելվում է ամուսնանալ օտարերկրացիների հետ։ Բաժանումն անխուսափելի է, ցավոտ ու աննկարագրելի, ինչպես տառապանքը...

Տասը երկար տարիներ անց՝ նոր հանդիպում, բայց ոչ Մոսկվայում, այլ Վարշավայում։ Նա հայտնի երգչուհի է դարձել, նա գալիս է գործերով (բնականաբար կապված է խաղողի այգիների և գինու հետ), ամուսնացած է, նա ամուսնացած է։ Նրանք կարողանում են ընդամենը մի քանի ժամ միասին անցկացնել ռեստորանում, նախքան գրեթե տասը տարի կրկին բաժանվելը։ Գելյան Վիկտորին ասում է, որ երբ գալիս է Վավել, նա միշտ նշումներ է գրում թագուհի Ջադվիգային, որպեսզի նա Վիկտորին վերադարձնի իրեն։ Վիկտորն ասում է նրան, որ հիշում է ամեն ինչ։

Երրորդ հանդիպումը կրկին տեղի է ունենում Մոսկվայում։ Նա (հայտնի երգչուհին) հյուրախաղերի է, նա հատուկ գալիս է դիտելու և լսելու այն ձայնը, որը վաղուց ծանոթ ու հարազատ է դարձել։ Երկուսն էլ բաժանվել են կիսատ-պռատ, և դարձյալ մենակ են, ինչպես երիտասարդության տարիներին։ Ի՞նչ է նրանց սպասվում առջևում՝ նոր բաժանո՞ւմ, թե՞ միասին մենակություն...

Շատ բարդ, բազմաշերտ գործ, որը բեմադրելն ու խաղալը, հավանաբար, շատ ավելի դժվար է, քան թվում է, հայացք, ժեստեր, հույզեր. Նրանք նույնիսկ խաղացին մի բան, որին, հավանաբար, չէին ձգտում, և մի բան, որը պարզապես անհնար էր չխաղալ: Դեկորացիայի մինիմալիզմը շատ տեղին է, այս պատմվածքում օբյեկտների անիմաստ կամ կանոնավոր կուտակումն անընդունելի է. ոչինչ չպետք է շեղի դիտողին կերպարներից և նրանց պատմությունից: Հավանաբար ավելորդ կլինի ասել, որ նման պատմությունն ավելի քան վստահելի է ու արժանահավատ, և կարող է տեղի ունենալ մեր ժամանակներում։ Սա նշանակում է, որ հեռուստադիտողի համար հեշտ է իրեն դնել կերպարի տեղը և լինել ծավալվող դրամայի լիիրավ մասնակիցը։ Ոչ թե ուտոպիստական պատմություն Շառլ Պերոյի ոգով, այլ իրականություն, ինչպիսին այն կա: Հնարավո՞ր է անտարբեր մնալ։

Վարշավյան մեղեդի երիտասարդների համար (Մալայա Բրոննայայում սիրելի Դանիիլ Ս.) Ուրիշ ո՞վ է այստեղ սիրում լեհական գերիշխանությունը: :))

Սիրո մասին՝ պայծառ, բայց դատապարտված։ Առաջին գործողության մեջ շատ տարբեր հերոսներ են հանդիպում. Վիկտորը աշխույժ է, թեթև, ժպտերես, իսկ Հելենան՝ պատերազմից սառած ձյան թագուհին: Եվ Վիկտորի զգացումը չի կարող ճեղքել աղջկա սառցե զրահը: Ավարտը դաժան է, բայց միակ հնարավորը՝ սերը չկա, հերոսներն այլևս չեն վստահում միմյանց և չեն կարողանում ցատկել իրենց բաժանող անդունդի վրայով, որը ստեղծվել է ժամանակի և սոցիալական պայմանականությունների շնորհիվ: Ասում են՝ հնարավոր չէ Մոսկվայում ներկայացման տոմսեր ձեռք բերել։ Իսկ բախտավորները ներկայացումը լքում են արցունքներից թաց։ Աշխարհում ավելի տխուր պատմություն չկա...

Դոդինի թատրոնում (առաջին 4 լուսանկար) «Վարշավյան մեղեդին» խաղացվում է որպես խորհրդային ստրուկի և հպարտ տիկնոջ հարաբերությունների պատմություն։ Հերոսուհի Ուրշուլա Մալկայի դերի համար շքեղ երիտասարդ դերասանուհին Դոդինի մոտ սովորելու էր եկել Լեհաստանից։ Բեմում նա նման է արքայադուստր Իրենին, այնպես որ «աստղային տղայից» Դանիլա Կոզլովսկուց, ինչպես նաև նրա կերպարից քարը քարի վրա չի մնացել»։
Սեր առանց պաթոսի, այնքան անկեղծ և անկեղծ, ողբերգական և դժվարին, լարվածությամբ և տասնամյակների տանջող սպասումներով.

«Իսկական ծաղկեփունջը ստեղծվում է ծերանալով».

Հանդիսատեսը լաց ու ծիծաղեց՝ իրենց խորհրդային անցյալի, իրենց և իրենց կյանքի պատմությունների վրա:
«Ես սովետի քաղաքացի եմ, ի՞նչ անեմ, այնքան փաստաթուղթ չունեմ, որ երջանիկ լինեմ...»,- Զորինի պիեսը կարելի է չակերտների մեջ վերլուծել։

Իսկ պիեսի ամենահայտնի բեմադրությունը Թատրոնի ներկայացումն է։ Վախթանգով 1969, Յուլիա Բորիսովայի և Միխայիլ Ուլյանովի հետ

Սա մի հեքիաթ է ռոմանտիկ սիրո մասին. հմայիչ լեհ աղջիկը՝ Հելենան, և նրա կողքին մի հրաշալի ռուս տղա, ով նոր է վերադարձել ռազմաճակատից, և անասելի, անկրկնելի սերը նոր Ռոմեոյի և Ջուլիետի աշխարհում, խենթ, ծածկված Հաղթանակի հարբած ուրախությամբ: Բայց խոչընդոտները կանգնեցին նրանց սիրո ճանապարհին. պատերազմից հետո, նորապսակների համար ողբերգական «հարսանեկան նվերի» պես, հրամանագիր արձակվեց, որն արգելում էր Խորհրդային Միությունում օտարերկրացիների հետ ամուսնությունները: Եվ նա՝ ֆաշիզմը հաղթած մարտիկը, թուլացավ նոր, այժմ «հայրենի» ֆաշիզմից առաջ, իսկ հերոսուհին՝ թույլ, ուժեղացավ՝ գնալով միայնակ, անսեր կյանք։ Բայց ընտանիք կառուցելու անհնարինությունը հետին պլան է մղվում. հեռուստադիտողը ցանկանում է շարունակաբար նայել և նայել Հելենային և Վիկտորին, լսել նրանց սիրո խոստովանությունները, սառչել կարեկցանքի երջանկությունից, սարսռալ նման սեր չճանաչելու վտանգից:

Յուլիա Բորիսովան և Միխայիլ Ուլյանովը, ռեժիսոր Ռուբեն Սիմոնովը, որպես հիանալի դուետ «երգեցին» վարշավյան այս մեղեդին` դասական անմահների շարքում դասելով իրենց հերոսներին: Եվ այն փաստը, որ ռազմական հաղթանակի զինվորը պարտվել է խաղաղ ժամանակ, հեռուստադիտողին այլևս ողբերգություն չի թվում, քանի որ նա հավատում է. հերոսները նորից կհանդիպեն, և Ուլյանովի կերպարը դեռ կհաղթահարի բոլոր դժվարությունները.

«Վարշավյան մեղեդու» տիտղոսային երգը 50-ականների «ZOTY PIERSCIONEK» / «Ոսկե մատանին» երգն էր (երաժշտությունը՝ Եժի Վասովսկի, նույնը՝ «Kabaretu Starszych Panow», բառերը՝ Ռոման Սադովսկի)։

Բայց համեմատության համար՝ «Ոսկե մատանու» լեհական, օրիգինալ տարբերակները.

ՀԱԼԻՆԱ ԿՈՒՆԻՉԿԱ (տեսանյութ) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

Իրենա Սանտոր (աուդիո) - http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

Hanna Rek (աուդիո) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xAWhyhKDj

Ահա թե ինչ է գրում հարգելի tay-kuma.

Այս երգն առաջին անգամ կատարել է Ռենա Ռոլսկան 1965 թվականին։ Հետո Էդիտա Պիեխան մեզ ծանոթացրեց իր հետ։ Լեոնիդ Զորինի «Վարշավյան մեղեդի» պիեսի հիման վրա Վախթանգովի ներկայացման մեջ այն երգել է Յուլիա Բորիսովան։ Իրականում սա Վարշավյան մեղեդին էր։ Հետո այս պիեսը բեմադրվեց բազմաթիվ թատրոններում ու օգտագործեց նույն մեղեդին։ Բայց ոչ բոլորի մեջ։ Օրինակ, Լենինգրադի Լենսովետական թատրոնում Գելենայի երգը տարբերվում է. «Բո ժա՝ թայ, ա թայ՝ ջա»։ Այն կարող եք լսել այստեղ՝ Ալիսա Ֆրեյնդլիխի կատարմամբ։

Բայց ինձ ավելի շատ է դուր գալիս «Ոսկե մատանին»:

Ոսկե մատանի

Վարշավայի երկայնքով, Վիստուլայի երկայնքով,
Հիշում եմ՝ մեզ մոտ հյուր եկավ տակառային երգեհոնով։
Նա թութակի հետ կրում էր տակառային երգեհոն
Եվ մի բուռ մատանի:
Ոսկե մուրհակ թութակ
Քեզ համար մեկ կոպեկի համար «երջանկություն» կհանեմ,
Իսկ երգեհոնաղացը ձեզ մատանի կտա
Եվ կխաղա հին վալսը:

Ոսկե մատանին, ոսկե մատանին - հաջողություն:
Ոսկե մատանին յուրաքանչյուր աղջկա երջանկության համար է։
Ոսկե մատանի փոքրիկ կապույտ քարով
Իմ երջանկությանը, յուրաքանչյուր աղջկա երջանկությանը:

Վարշավայի շրջակայքում՝ Վիստուլայի վրայով
Շատ հապճեպ տարիներ են անցել։
Ոչ մի տակառային օրգան թութակով
Եվ մատանին չկա:

Ո՞ւր ես, սիրելի փոքրիկ մատանին:
Ես քեզ հիշում եմ մեկից ավելի անգամ:
Ո՞ւր ես, երիտասարդություն, որտե՞ղ է իմ երջանկությունը:
Ո՞ւր ես, հին մոռացված վալս:

Ոսկե մատանին, ոսկե մատանին - հաջողություն:
Կապույտ խճաքարով - հաջողություն յուրաքանչյուր աղջկա համար:
Ոսկե անմոռանալի օրերի այդ օղակի համար
Հարյուր թանկարժեք մատանի կտայի։

Երգում է Իրենա Սանտորը

ԶՈՏԻ ՊԻԵՐՑԻՈՆԵԿ

Մուզիկա՝ Եժի Վասովսկի, սովա՝ Ռոման Սադովսկի
walc z repertuaru Reny Rolskiej (1965)

Չոձի կիեդի կաթառնիարզ,
Nosi na plecach sowików chór
Ես պապուգ ցե զոտիմ ձիոբեմ
I piercionków sznur.
Նադ Վարշավսկ szar Wis,
Զա ջեդեն գրոսիկ, զա դվա լուբ տրզի,
Modry Dunaj w takt walca pyn
I papuga nucia mi:

Zoty piercionek, kataryniarza jedyny,
Na moje szczcie, na szczcie kadej dziewczyny:

Ձիսիայ տամթեն կաթարինիարզ
Nosi na plecach ju scrzyni lat,
A we wosach piercionki srebrne,
Które zwija wiatr.
Odleciaa ju papuga
I mój piercionek ju dawno znik,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
Ո՞վ է գնում jeszcze odnajdzie mi?

Զերծ մնալ.
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie...

Կոդ:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie,
Z niebieskim oczkiem, z bkitnym niebem, na szczcie.
Zoty piercionek, taki miedziany, dziecinny,
Զա տեն պիերցիոնեկ ոդդաաբիմ ձի ստո իննիչ։

ԽՍՀՄ այլ թատրոններում ռեժիսորները «Վարշավյան մեղեդու» իրենց տարբերակներում օգտագործել են լեհական այլ երգեր։ Այսպիսով, Կիևի թատրոնում: Լեսյա Ուկրաինկա Ադա Ռոգովցևան երգեց «Անատոլ» երգը, իսկ Սանկտ Պետերբուրգի Լենսովետում Ալիսա Ֆրեյնդլիխը երգեց «Բո ժա - տո տյա, ա տայ - տո ջա»:

Օգտագործվել են MDT-ի, Լենսովետի, Վախթանգովի, Մալայա Բրոննայայի ելույթների լուսանկարները,

«Վարշավյան մեղեդի» Մալայա Բրոննայայի թատրոն.
Բեմադրող ռեժիսոր Սերգեյ Գոլոմազով, ռեժիսոր Տատյանա Մարեկ,
նկարիչ Վերա Նիկոլսկայա

«Վարշավյան մեղեդի» Մալի դրամատիկական թատրոն - Եվրոպայի թատրոն:
Արտադրության գեղարվեստական ղեկավար Լև Դոդինը, ռեժիսոր Սերգեյ Շչիպիցինը,
նկարիչ Ալեքսեյ Պորայ-Կոշից (հիմնված Դավիթ Բորովսկու գաղափարի վրա)

1960-ականների վերջին բեմադրվել են երկու խորհրդանշական ներկայացումներ՝ հիմնված Լ. Զորինի «Վարշավյան մեղեդիի» վրա. Մոսկվայում պիեսը բեմադրել են Ռուբեն Սիմոնովը Միխայիլ Ուլյանովի և Յուլիա Բորիսովայի հետ, Լենինգրադում՝ Իգոր Վլադիմիրովը՝ Ալիսա Ֆրեյնդլիչի և Անատոլի Սեմենովի հետ։ , որին ի վերջո փոխարինեց Անատոլի Սոլոնիցինը : Գրեթե 40 տարի անց «Վարշավյան մեղեդին» կրկին հայտնվում է մայրաքաղաքներից յուրաքանչյուրում։ Դժվար է դիմանալ նրանց «զույգ» համեմատության գայթակղությանը։ Ինչպիսի՞ն էին Վախթանգովի և Լենսովետի թատրոնների ներկայացումները, ինչպիսի՞ն էր այն ժամանակ գրաքննությունը անցած պիեսը և, վերջապես, ինչու և ինչ է բեմադրվում այժմ «Վարշավյան մեղեդին»։

Զորինի խաղը հայտնվեց շատ բարդ, գաղափարապես անորոշ ժամանակաշրջանում։ 1964 թվականին ծնվեց Տագանկան, և Եվգ.-ի «Ստալինի ժառանգները» դեռևս հայտնի էր: Եվտուշենկո, Սոլժենիցինի «Մեկ օր Իվան Դենիսովիչի կյանքում». Բայց Թբիլիսիում անկարգություններն արդեն անցել էին, Հունգարիայում հակահեղափոխությունը և Լեհաստանում ռևիզիոնիզմը ճնշված էին։ 1966 թվականին Սինյավսկին ու Դանիելը դատվեցին։ Գրաքննության վերահսկողությունը նկատելիորեն խստացվում է. Գ.Տովստոնոգովի «Վայ խելքից»-ը տպագրված է հստակ կտրված տարբերակով։ Պ.Ֆոմենկոյի «Տարելկինի մահը» Վ. Մայակովսկու անվան թատրոնում, «Շահավետ վայրը» երգիծական թատրոնում, «Առեղծված-բուֆը» Լենինգրադի քաղաքային խորհուրդում, հանվում են երգացանկից, Էֆրոսի «Մոլիերը» և «Երեքը». Քույրերը» դժվարությամբ են բեմ բարձրանում:

Բայց Զորինը նաև ըստ էության այլախոհ է։ Նա նամակ է ստորագրում ի պաշտպանություն Սինյավսկու ու Դանիելի, նրան կանչում են կուսակցական կոմիտե, պահանջում են ապաշխարություն։ Եվ նա ապացուցում է ակնհայտ ճշմարտություններ, կրկնում է, որ գրողի տեղը գրասեղանի մոտ, այլ ոչ թե ճամբարում, խոսում է Սալտիկով-Շչեդրինի նկատմամբ թագավորական հանդուրժողականության մասին։ Քիչ առաջ նրա «Դիոնը» («Հռոմեական կատակերգություն») հանվեց երգացանկից, «Սերաֆիմը» արգելվեց, իսկ մինչ այդ՝ «Տախտակամածը»։

«Վարշավյանկան» արժանացավ նույն ճակատագրին, ինչ նախորդ ներկայացումները. Նա խրված էր Գլավլիտի մեջ։ Ըստ գրաքննության խորքից արտահոսած լուրերի, Զորինը պետք է հրաժարվեր 1947 թվականի օրենքին հղումներից, ինչը նշանակում էր պիեսի իրական սպանություն: Իսկ Ռուբեն Սիմոնովը, ով արդեն սկսել էր փորձերը, կրկնեց. Ես հաստատապես որոշել եմ, որ հեռանալու եմ թատրոնից»։

1966 թվականի դեկտեմբերի 28-ին Վախթանգովի անվան թատրոնի դատարկ դահլիճում տեղի ունեցավ ցուցադրություն։ Ներկայացումը վարում էին երկու փոխնախարարներ և նրանց աշխատակազմը։ Ինչ-որ անսպասելի բան տեղի ունեցավ, նա տպավորություն թողեց: Միայն հիմա պահանջեցին փոխել «Վարշավյանկա» անունը. «Սա հեղափոխական երգ է». 1967 թվականի հունվարի կեսերին վիզան ստացվեց։ Բայց «Վարշավյան մեղեդին» խաղալու թույլտվությունը, որն այժմ «Վարշավյանկա» էին անվանում, տրվեց միայն Վախթանգովի անվան թատրոնին։ Սիմոնովը, Ուլյանովը և Բորիսովան ցավակցել են Զորինին, բայց երեքին էլ ուրախությամբ պատել է գալիք պրեմիերայից։ Միայն Վախթանգովի դերասանական կազմի պրեմիերայից հետո ներկայացումը ընդհանուր «վիզա» ստացավ։ 1968 թվականին ԽՍՀՄ-ում այն բեմադրել է 93 թատրոն։

Զորինը ստեղծեց մի պիես, որն անվրեպ ֆիքսում է ժամանակի ամենաչնչին թրթիռները՝ սոցիալական, քաղաքական, մարդկային կյանքի ժամանակը: «Վարշավյան մեղեդիում» սերը սարսափելի ու գաղտնի դավադրության մեջ է երկրի պատմության, անհոգի ու չմտածված պետական մեքենայի հետ։ Ո՞վ է մեղավոր չկատարված կյանքի համար. Վիկտոր, ով տարիների ընթացքում սեր չի՞ տարել, թե՞ կյանքը փչացնող ռեժիմ։ Այն, թե ինչպես են ռեժիսորն ու դերասանները բացատրում/արդարացնում Հելենայի և Վիկտորի երջանկության անհնարինությունը, դա «լակմուսի թեստ» է, որը բացահայտում է այս պիեսի բեմադրման ժամանակի ընկալումը:

...Վախթանգովի անվան թատրոնի բեմի կենտրոնական հատվածը զբաղեցնում էր կոնսերվատորիայի քառակուսի փոքրիկ տուփը։ Երկու հոգի երաժշտություն են լսում. Գելենա - Յուլիա Բորիսովան, պարզ աչքերով շիկահեր, գանգուրներով ճակատին և կոկետային հյուսված հյուսով գլխի գագաթին, կարծես միաձուլվել է Շոպենի երաժշտության հետ, նրա ձեռքերը, աչքերը հենց հնչյուններն են: Վիկտորը պարզապես չի կարող նստել, հուզվում է, և երբեմն շրջվում է և նայում է իր հմայիչ հարևանին: Սիմոնովի կատարումը վալս էր, որի հնչյուններում կարելի էր լսել հենց Շոպենի ճակատագիրը, ով կյանքի կեսին ընդմիշտ լքեց Լեհաստանը։

Հելենայի և Վիկտորի հանդիպումը Վարշավայում դարձավ գագաթնակետը: Վիկտորը նայեց Գելեի աչքերի մեջ և հանկարծակի շրջվեց՝ դեմքը թաղելով լուսամփոփի մեջ և գլուխը սեղմելով ձեռքերի մեջ։ Վիկտոր-Ուլյանովի համար Գելենայի բոլոր խնդրանքներին «ոչ»-ը, թեև ցավալի, միակ հնարավոր պատասխանն է։

Սիմոնովի ներկայացման եզրափակչում չկար տխրություն կորցրած սիրո համար. Վիկտոր Ուլյանովան հավատում էր. ամեն ինչ դեպի լավն է։ Կյանքում ոչ մի բանի համար երբեք ժամանակը չի բավականացնում, այն միշտ լի է անելիքներով, և դա լավ է: Այս «Վարշավյան մեղեդու» ավարտի մասին ակնարկներում քիչ է գրված, կարծես Գելիի և Վիկտորի վերջին հանդիպումը Մոսկվայում երբեք տեղի չի ունեցել։ Բայց, կարծես համաձայնությամբ, գրախոսները խոսում են այն «գոհունակության» մասին, որով հանդիսատեսը լքեց թատրոնը։ «Ռ. Սիմոնովը բեմադրեց արտիստիզմով և շնորհքով լի ներկայացում։ Ոչ մի վայրկյան, նույնիսկ ամենադրամատիկ պահերին, մեզ չի լքում արվեստի ուրախության զգացումը»,- գրել է «Պրավդա»-ի թղթակից Ա. Աֆանասևը*: Թվում է, թե այս դեպքում մենք ստիպված կլինենք նայել «Պրավդայի» աչքերին։ Վախթանգովի ներկայացումն իսկապես թատերական արվեստի տոն էր՝ ուրախ ու հաճելի։

«Վարշավյան մեղեդին» Ռուբեն Սիմոնովի համար դարձավ այն, ինչ «Արքայադուստր Տուրանդոտը» Վախթանգովի համար՝ կարապի երգ։ Եվ այստեղից էլ՝ թատրոնի խելամիտ ու անբացատրելի հիացմունքը։ Այս «Մեղեդիում» փոքր նոտաներ չեն կարող լինել։ Այն երգվում էր որպես կյանքի հիմն:

Իգոր Վլադիմիրովի «Վարշավյան մեղեդին» սկզբից մինչև վերջ Սիմոնովի ստեղծագործության լրիվ հակառակն է, որը փրկեց պիեսը։ Բայց, չնայած դրան, այս ներկայացումը շատ ավելի Զորինսկու էր։ Նկարիչ Անատոլի Մելկովը նախագծել է «Վարշավյան մեղեդին» որպես վավերագրական դրամա։ Ակցիան տեղի է ունեցել Լեհաստանի և Ռուսաստանի մայրաքաղաքների և նրանց բնակիչների լուսանկարների ֆոնին։ Բեմի կողքերում կան բազմաթիվ անգամ մեծացած մարդկային դեմքերի լուսանկարներ...

Գելի - Ալիսա Ֆրեյնդլիխի համար դահլիճը կարծես գոյություն չուներ: Այստեղ կար անկեղծության մի աստիճան, որը, ըստ սահմանման, չի կարելի վստահել բոլորին։

Գելյա-Բորիսովան հպարտ լեհ կին է, ընդարձակ և նրբագեղ: Նրա դերը իմպրովիզացված էր թվում։ Հելենա-Ֆրեյնդլիխը կոշտ է և ծաղրող։ Նա բնավ չի գայթակղվում կյանքի փայլով։ Քննադատները գրում էին, որ Գելենա-Բորիսովան ծնվել է նկարիչ լինելու համար։ Խեղճ ուսանողական զգեստը նրան սազում էր ինչպես նորաձև դերձակի հագուստը: Հելենա-Ֆրեյնդլիխը դարձավ իսկական նկարիչ՝ իր մեջ շատ բան հաղթահարելով։ Դերասանուհին խաղացել է ոչ միայն կնոջ, այլեւ արտիստի ճակատագիր։

Վախթանգովի ներկայացման մեջ տեղ չկար պատերազմի կամ ֆաշիզմի սարսափների համար։ Սանկտ Պետերբուրգի «Վարշավյան մեղեդիում» այս թեման գրեթե առաջին պլանում է։ Գելյա Բորիսովան կարծես մոռացել էր օկուպացիայի մասին, իսկ Ֆրյոնդլիխը միայն հիշում էր այն։ Նա ցույց տվեց, թե ինչպես աստիճանաբար և դժվար Գելյայի վախը կյանքից և աշխարհի հանդեպ անվստահությունը փոխարինվում են գալիք, եթե ոչ սիրով, ապա սիրո հանդեպ հավատով: Բայց, այնուամենայնիվ, անվստահությունը չէր կարող ամբողջությամբ վերանալ։ «... Գելյան անընդհատ չի հավատում երջանկությանը, իսկ երբ իմանում է 1947 թվականի օրենքի մասին... չի զարմանում։ Կարծես նրա վատագույն սպասելիքներն իրականացան»*։

* Ռասադին Ս. Չկատարված սիրո կանչը // Թատրոն. 1967. No 11. P. 18-19.

Հրեշավոր օրենքը ճակատագիր կամ անվերապահ հնազանդություն պահանջող հրաման չէ, այլ թաքնված հոգևոր տագնապների իրականության մի տեսակ էմանացիա։ Ֆրեյնդլիխը «Վարշավյան մեղեդիում» խաղաց երջանկության հնարավորության հանդեպ անհավատության ողբերգական բախումը դրա խելագար ծարավով:

1972 թվականին Սանկտ Պետերբուրգի թերթերից մեկում փոքրիկ հոդված է տպագրվել Վիկտորի դերի նոր կատարողի մասին (մինչ այդ նրան մարմնավորում էր Ա. Սեմենովը)։ Անատոլի Սոլոնիցինի ներկայացումը շատ բան փոխեց ներկայացման մեջ։ Վիկտորն այժմ արտահայտում էր նաև խորը դառնություն, մենակության բութ ցավ։ Բայց, այնուամենայնիվ, Վլադիմիրովի ներկայացման եզրափակչում մարդիկ, ովքեր ժամանակին այդքան շատ էին սիրում միմյանց, չկարողացան հաղթահարել իրենց անմիաբանությունը:

Թատրոնները բռնեցին Զորինի «ենթագիտակցությունը». Սիմոնովը պատմեց մի վառ սիրո պատմություն, որի անհետացման պատճառը ոչ թե պետական որոշումների, այլ հենց կյանքի օրենքների մեջ է. Ֆրեյնդլիխը խաղաց Զորինի երջանկության անվստահության թեման՝ հիմնականում աչք փակելով այն բանի վրա, ինչն այն ժամանակ գլխավորն էր դրամատուրգի համար՝ քառասունյոթերորդ տարում։ Երկու թատրոններն էլ գրաքննված քաղաքական թեմաները տեղափոխեցին մարդկային «ռեգիստր»՝ առաջին հայացքից անցնելով «ամբողջով» պիեսը՝ խախտելով դրա ողջ տրամաբանությունը։ Իրականում նրանք արտահայտել են «Վարշավյան մեղեդու» էությունը։

Գրեթե քառասուն տարի անց «Վարշավյան մեղեդին» բեմադրվում է Մոսկվայում՝ Սերգեյ Գոլոմազովի (2009 թ.), իսկ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Լև Դոդինի (2007 թ.): Հատկանշական է, որ երկու վարպետներն էլ արտադրությունների գեղարվեստական ղեկավարներ են։ Բեմադրիչները, իրենց առաջին քայլերն անելով մասնագիտության մեջ, Տատյանա Մարեկն են (Մոսկվա) և Սերգեյ Շչիպիցինը (Սանկտ Պետերբուրգ)։ Եվ ուրեմն, երկու ներկայացումներում միաժամանակ տեսանելի են թե՛ կոշտ բեմական շրջանակը, թե՛ երիտասարդական ինքնաբուխությունը։

Գելենայի և Վիկտորի սիրո մեղեդիները երկու ներկայացումներում ձգտում են ոչ միայն հնչել, այլև նյութականանալ տարածության մեջ. Մալայա Բրոննայայի հետևի բեմում «տարբեր տրամաչափի» լարերի ընտանիքը անընդմեջ սառեց՝ ջութակներից մինչև թավջութակներ (նկարիչ Վերա Նիկոլսկայա). Անսպասելիորեն, համարձակ ու չարագուշակորեն, վանդակաճաղերից իջեցվում են երգեհոնային խողովակները և կախվում բեմի վրա, ինչպես ջրհորների գագաթը՝ կոնսերվատորիայի ճանաչելի պատկեր: Բայց դրանք երաժշտության բավականին արտաքին, չափազանց ակնհայտ ատրիբուտներ են։ «Վարշավյան մեղեդու» հիմնական փոխաբերությունը, որը անքակտելիորեն կապված է հերոսների կյանքի բոլոր ճակատագրական պահերի հետ, առաձգական թելեր են, որոնք սկզբում բոլորովին անտեսանելի են, բայց ամենափոքր հպման դեպքում կենդանանում են, որոնցից, պարզվում է. պատերի հարթությունները «հյուսված» են։ Եվ հենց այնտեղ, այս ֆիլհարմոնիկ տարածքի «ներսում» կա ևս մեկ, «տնային» տարածք՝ Հելենայի սենյակը։ Ամբողջ կահույքը ժամանակի ընթացքում գունաթափվել է և դարձել գունատ մոխրագույն:

Նա զինվորական համազգեստով է, նա՝ հասարակ մոխրագույն զգեստով։ Հանդիսատեսի հետ միասին Շոպեն են լսում։ Այս «Վարշավյան մեղեդին» այն մասին է, ինչ կարելի է լսել երաժշտության կամ լռության մեջ, այն մասին, ինչ խոսքից դուրս է: Եվ այս լռության պահերը դառնում են պիեսի գրեթե «խոսող» մասերը։ Թվում է, թե Գելյային կոշիկները հագնելու համար աններելի երկար ժամանակ է պահանջվում, իսկ նվագախմբին՝ նվագելու համար աններելի երկար ժամանակ։ Սերգեյ Գոլոմազովը չի վախենում հանդիսատեսի ուշադրությունը կորցնելուց, ընդհակառակը, նա լցնում է ստատիկ թվացող տեսարանները ներքին բովանդակությամբ և առանձնահատուկ թատերական էներգիայով։ Եվ, հետևաբար, ոչ միայն Վիկտորը, այլև ողջ հանդիսատեսը բեմի գրեթե մեկ րոպեի ընթացքում չի կարող աչքը կտրել Գելյայի կոշիկներից:

Այս «Մեղեդու» հիմնական մասը տրվել է Գելային՝ Յուլիա Պերեսիլդին։ Եվ ահա թե ինչու Զորինի պիեսի առաջին վերնագիրը՝ «Վարշավյանկա», ավելի է համապատասխանում ներկայացմանը։

Գելենա-Պերսիլդ - եվրոպական «սառույցով» ձայնով և հաղորդակցման ձևով: Նա ավելի մեծ է, ավելի իմաստուն և սկզբում նույնիսկ ավելի ցինիկ է թվում, քան Վիկտորը՝ Դանիիլ Ստրախովը: Բայց որքան ուրախ է նա նվերից։ «Ինչպիսի՞ կոշիկներ»: - տարօրինակ ավարտով Պերեսիլդը ուժեղացնում է Զորինի հերոսուհու արդեն նկատելի լեհական առոգանությունը:

Գաղտնիք չէ, որ թատրոնում նույն բառը կարող է տարբեր կերպ հնչել և տարբեր իմաստներ ունենալ։ Յուլիա Բորիսովան և Ալիսա Ֆրեյնդլիխը տեսարանի բերկրանքը ներկեցին իրենց գույներով նվերով։ Եվ եթե Գելյա-Բորիսովան, նվեր ստանալով, բացականչեց «Ինչ կոշիկներ»: և այս խոսքերով, ինչպես գրում էին քննադատները, կարելի էր լսել «Ի՜նչ սեր», ապա Գելյա-Ֆրեյնդլիխը գոհ էր կոշիկներից, նրա համար դա աննախադեպ շքեղություն էր։ Դուք կարող եք լսել Ալիսա Բրունովնայի ինտոնացիան Յուլիա Պերեսիլդի ձայնով: Առաջ նայելով, ասենք, որ նման է նաև լեհ Ուրշուլա Մագդալենա Մալկայի ինտոնացիան MDT ներկայացման մեջ։

1947 թ Օտարերկրացիների հետ ամուսնությունն արգելող օրենքը. Վիկտորը «ոչինչի մասին չէր կարող մտածել»։ Հանդիպում Վարշավայում տասը տարի անց. Դատարկ բեմի վրա միայն այն լարերն են, որոնք ներկայացման սկզբում թիկունքում էին։ Զգացմունքները դեռ կենդանի են և երկուսի համար էլ ներսից կոռոզիայից ու այրում են ամեն ինչ։ Վարշավայի օրվանից մինչև Գելիի համերգը Մոսկվայում՝ կրկին տասը տարի: Նա դիմահարդարման սեղանի մոտ է՝ մեջքով դեպի Վիկտորը, հանդիսատեսի պրոֆիլով, հապճեպ դիմահարդարվում է, փոխում հանդերձանքները, մեկը մյուսից շռայլ։ Չնայած փողկապով է, բայց բաճկոնի փոխարեն տնային ջեմփեր է կրում։ Նա ամբարտավան է և սառը բոլորովին այլ մրսածությամբ՝ չներված վիրավորանքի սառնությամբ: Վիկտորը նստում է հանդիսատեսի հետ առաջին շարքում և մեզ հետ լսում Գելիի երգը։

«Կյանքը չի մխիթարում, այլ հարդարում է», - գրում է Զորինը իր «Կանաչ նոթատետրերում»: Գոլոմազովի համար կարևոր է, որ Վիկտոր Ստրախովան տարիների ընթացքում կոպիտ չդառնա և չկորցնի իր հոգևոր նրբությունը։ Վիկտոր-Ստրախովում ներքին դիմադրություն չկա ո՛չ ժամանակին, ո՛չ էլ խորհրդային կարգերին, ինչպես որ նրա մեջ չկա խոնարհություն «առաջարկվող հանգամանքների» հետ կապված։ Նա մարմնավորում է մի մարդու, ով ընդունում էր այն ժամանակը, որտեղ պետք է ապրեր որպես տրված: Եվ ահա թե ինչու սերը վերածնվեց որևէ բան փոխելու անկարողության դառնության մեջ: Եվ ցավը երբեք չի անցնում:

MDT-ի բեմադրությունը (արտիստ՝ Ալեքսեյ Պորայ-Կոշից, օգտագործելով Դավիթ Բորովսկու գաղափարը) նույնպես հիմնված է երաժշտական թեմայի վրա՝ երաժշտական գրքույկ, որտեղ անձնակազմը բարերի իջեցված շարքերն են, իսկ նոտաները՝ երաժշտական ստենդեր։ դրանց կցված պարտիտուրներով: Հերոսները նստում են ճաղերի վրա և դառնում նաև նոտաներ։

Վիկտոր - Դանիլա Կոզլովսկին, ինչպես Իրինան Դոդինի երեք քույրերից, ներկայացման սկզբում, հակառակ պիեսի տեքստին, ուրախություն չունի: որտեղի՞ց, պատերազմն ավարտվեց ընդամենը մեկուկես տարի առաջ։ Գելին էլ չունի։ Շոպենին լսելով՝ նա լաց է լինում իր Լեհաստանի համար ու շատ է կարոտում։ Թխվածք, ուրվական հայացքով: Նրա մեջ չկա կոկետություն, ոչ գայթակղության հուզմունք: Երկչոտ ճնճղուկ, նա չի վախենում չսիրվելուց, և դա նրան ընդհանրապես պետք չէ: Դրանում նույնիսկ բնականություն չկա։ Նա անընդհատ լարված և զգուշավոր է: Պաշտպանվում է հարձակման տեսքով: Բայց դրա մեջ շատ ռացիոնալություն կա։ Նա պարտավորվում է ուղղորդել հարաբերությունների զարգացման ընթացքը։ Եվ միայն այն ժամանակ, երբ նա երգ է երգում, նա հանգստանում է, ժպտում և հավատում երջանկությանը:

Պիեսում ժամանակը սեղմված է: Հանդիպումների միջև նույնիսկ թեթև ընդհատում չկա:

Ամսաթիվը 10 տարի հետո: Երկուսն էլ վերապահված են։ Երկուսն էլ հասունացել են։ Բայց ոչ ժամանակից, այլ չկատարվող կյանքից։ Գելյա-Մալկան արդեն դադարել է վախենալ կյանքից, բայց սերը դեռ կենդանի է և վառվում է։ Հիմա սովետական Վիկտորը վախենում է. Նրա վախն ավելի ուժեղ է ստացվում, քան սերը։ Կտավը կամաց-կամաց վեր է սողում, աթոռներն ու երաժշտական կրպակները անօգնական ընկնում են: Միայն հիմա, և ամենևին էլ օտարերկրացիների հետ ամուսնությունների արգելքի տարում, նրանց միջև ամեն ինչ ավարտված է։

Մոսկվայում ելույթից հետո Գելյան ցավագին խոնարհվում է, ասես պատրաստվում է ընկնել։ Ես մեռած եմ հոգնած: Բայց ոչ թե հյուրախաղերի խելահեղ գրաֆիկի, այլ կյանքի անիմաստության պատճառով։ Նա չի ներել, բայց սիրում է։ Եվ նա նույնպես։ Եվ թվում է՝ Վիկտորը կգա նրա մոտ Վարշավայի հյուրանոց։ Բայց ոչ, նա դեռ ուժ է գտնում պատռելու թվով թղթի կտորը։

Գելեի դեմքի տագնապը չի վերանում ամբողջ ներկայացման ընթացքում։ Պատերազմի և դրա սարսափների հիշողությունը, կյանքի հանդեպ անվստահությունը մշտական է Սանկտ Պետերբուրգի «Վարշավյան մեղեդիներում»: Մոսկվայի գելին գեղեցիկ գայթակղիչ է, որը լի է ապրելու ցանկությամբ:

Ներկայիս «Մեղեդիները» շատ ավելի շատ նմանություններ ունեն, քան տարբերություններ։ Ինչպես 60-ականների մոսկովյան և լենինգրադյան ներկայացումները զարմանալիորեն տարբերվում են, այնպես էլ 2000-ականների ներկայացումները փիլիսոփայությամբ և հոգով այնքան մոտ են: Հետաքրքրական և ախտանշանային է, որ ներկայիս ներկայացումների վերջաբանները որոշվում են նույն հունով։ Ե՛վ Մոսկվայում, և՛ Սանկտ Պետերբուրգում Վիկտորն ու Գելյան, կրկին երիտասարդության շորեր հագած, ոգևորված ու ուրախ, կոնսերվատորիայում սպասում են համերգի մեկնարկին...

20-րդ դարի 60-ականների վերջին Զորինի պիեսը վավերագրականություն էր շնչում։ Քննարկվող իրադարձությունները չափազանց մոտ էին։ 21-րդ դարի սկզբին մարդու և պետության թեման, պարզվում է, կողմնակի կուսակցություն է, հնչում է որպես ուղեկցություն, որը ստեղծում է շրջապատ։ Այսօր «Վարշավյան մեղեդին» հուզիչ, անժամկետ և տարածություն չունեցող պատմություն է՝ ճակատագրերի սենտիմենտալ հուզիչ ավարտով: Կյանքում երջանկություն չկար, բայց կար ամբողջ կյանքի սեր։

1946 թվականի դեկտեմբերի երեկո է Մոսկվայում։ Կոնսերվատորիայի հսկայական դահլիճ. Վիկտորը շտապում է աղջկա կողքի դատարկ աթոռին։ Աղջիկը նրան ասաց, որ ինքը նստել է զբաղեցրած նստարանին, քանի որ գալիս է ընկերուհին։ Որին Վիկտորը ցույց տվեց նրան առկա տոմսը և նկարագրեց այն աղջկան, ով իրեն վաճառեց տոմսը։ Գելի նկարագրության հիման վրա՝ սա աղջկա անունն է, նա ճանաչեց իր ընկերոջը։ Ընդմիջման ժամանակ պարզվեց, որ Վիկտորն առաջին անգամ է կոնսերվատորիայում։ Նա փորձեց պարզել, թե որտեղից է Գելյան, քանի որ նրա մասին ամեն ինչ դավաճանում է նրան որպես օտարերկրացու՝ նա խոսում է ռուսերեն առոգանությամբ և սխալվում։ Վիկտորը որոշեց, որ նա, ամենայն հավանականությամբ, Բալթյան երկրներից է, բայց պարզվեց, որ նա Լեհաստանից է։ Նա երգչուհի է և ընկերուհու հետ սովորում է կոնսերվատորիայում։ Գելյան զայրացել էր, որ ընկերուհին համերգ լսելու փոխարեն նախընտրեց զբոսնել մի երիտասարդի հետ

Համերգի ավարտից հետո Վիկտորը Գելյային ուղեկցել է հանրակացարան։ Նրա մոտ գնալու ճանապարհին Գելյան Վիկտորին պատմեց իր մասին։ Հայրը նրան ռուսերեն է սովորեցրել։ Վիկտորը պատմում է նաև իր կյանքի մասին. Այն մասին, որ սովորում է տեխնոլոգ դառնալու համար, հետո գինիներ է ստեղծելու։ Նա անգիր կարդաց Օմար Խայամի բանաստեղծությունները։ Վիկտորը ժամադրվում է Գելյայի հետ, քանի որ ցանկանում էր նորից տեսնել նրան։

Վիկտորը կանգառում սպասելիս նայում է ժամացույցին։ Գելյան եկավ։ Երիտասարդն ասաց նրան, որ անհանգստանում է, որ նա չներկայանա։ Նա գաղափար չունի, թե ուր գնալ: Գելյային դուր էր գալիս, որ նա անկեղծ էր իր հետ, որ բնավորություն ուներ։ Նա խորհուրդ տվեց նրան հասկանալ, որ յուրաքանչյուր կին թագուհի է։ Բանակցային կետում. Դահլիճը դատարկ էր, Գելյան որոշեց զանգահարել Վարշավա։ Նա պատմեց Վիկտորին, երբ հերթում էին, թե ինչպես է երկու օր հիվանդացել և նրան ազնվամորու թեյ են տվել։ Վերջապես Գելեին տաղավար տվեցին։ Երբ նա վերադարձավ, Վիկտորը ցանկանում էր իմանալ, թե ում հետ է նա խոսում։ Բայց Գելյան ծիծաղեց՝ բարձրաձայն անցնելով տարբեր արական անունների միջով։ Գելյան կարծում էր, որ Վիկտորն իրեն միայն հոսթել է ուղեկցում։ Բայց Վիկտորը չի պատրաստվում բաժանվել նրանից և սկսեց թեյ խնդրել:

Եվս մեկ հանդիպում. Վիկտորը Գելյային բերեց թանգարան, ուստի նրանք գնալու տեղ չունեին։ Վիկտորը մոսկվացի չէ։ Գելյան պատմեց նրան Լեհաստանի Վավել քաղաքի մասին, որտեղ թաղված էր Յադվիգան՝ լեհ թագուհին, ով Կրակովի համալսարանի հովանավորն էր, և բոլոր ուսանողները մինչ օրս նրա գրառումներն են անում՝ խնդրելով օգնել քննություն հանձնել կամ հեշտացնել ուսումը: Ինքը՝ Գելյան, մեկ անգամ չէ, որ նրան գրել է. Այսպիսով, զրույցի ընթացքում Վիկտորն ու Գելյան շրջում էին թանգարանում, երբեմն անցնում էին քանդակների հետևից ու համբուրվում։

Գելի հանրակացարանի սենյակ. Խալաթով աղջիկը հայելու առաջ մազերը հարդարում է. Վիկտորը ներս մտավ։ Գելյան նրբորեն կշտամբում է նրան ուշանալու համար, և, հետևաբար, նրանք կարող են ժամանակին չհասնել իրենց ընկերներին տեսնելու, որտեղ նրանք նշում են Նոր տարին։ Վիկտորը նրա համար բոլորովին նոր կոշիկներ ունի նվեր։ Գելյան իր հերթին տղային նոր փողկապ տվեց։ Հետո նա մի քանի րոպեով գնաց, որպեսզի հագնվի իր զգեստը։ Երբ աղջիկը վերադարձավ, տեսավ Վիկտորին, ով քնած էր։ Գելյան մի կողմ քաշվեց և անջատեց վերևի լույսը։ Հետո նա նստեց տղայի դիմաց և ուշադիր նայեց նրան։ Լռություն է։ Ժամացույցը դանդաղ է զարկում։ Արդեն տասներկու է։ Հետո առավոտյան մեկը հարվածում է, և Գելյան շարունակում է նստել նույն դիրքով։ Վիկտորը բացեց աչքերը։ Աղջիկը շնորհավորել է նրա Ամանորը. Վիկտորը ներողություն է խնդրում, որ շատ է քնել։ Պարզվեց, որ նա գնացել է մեքենաները բեռնաթափելու, որպեսզի Գելեին նվեր հավաքի։ Բայց աղջիկը չի բարկանում տղայի վրա։ Նրանք գինի խմեցին, երաժշտություն լսեցին, պարեցին։ Այնուհետև Գելյան Վիկտորի համար լեհերենով երգեց մի ուրախ հին երգ։ Վիկտորը նրան ասաց, որ ցանկանում է, որ նա դառնա իր կինը։ Նա պատրաստվում է նրան երջանիկ դարձնել, որպեսզի նա երբեք չվախենա ոչնչից:

Սա նույն սենյակն է։ Գելյան կանգնած է մեջքով դեպի մուտքը, պատուհանի մոտ։ Վիկտորը ներս մտավ։ Նրանք արդեն տասն օր է՝ ապրում են ճամբարում։ Գելյան էր, ով կարծում էր, որ պետք է ընտելանալ միմյանց։ Վիկտորը վերադարձավ համտեսից։ Նա լավ տրամադրություն ունի և նորից սկսեց խոսել Գելայի հետ ամուսնանալու մասին։ Աղջիկը սառում է նրա հետ։ Նա պատմում է նրան, որ նոր օրենք է ընդունվել, ըստ որի՝ այժմ արգելվում է ամուսնանալ օտարերկրացիների հետ։ Վիկտորը Գելեին խոստացավ, որ անպայման մի բան կհասկանա, որը թույլ կտա նրանց միասին լինել։ Բայց նա այդպես էլ չկարողացավ ինչ-որ բան մտածել, և շուտով նրան տեղափոխեցին Կրասնոդար, որտեղ նա չի պատկերացնում, թե ինչ է կատարվում Գելյայի հետ հիմա։

Անցել է տասը տարի։ Վիկտորը տեղափոխվեց Վարշավա։ Նա զանգահարեց Գելեին և համաձայնեց հանդիպել նրա հետ։ Վիկտորն ասաց, որ եկել է իր աշխատանքային ընկերներին տեսնելու, որ այժմ գիտնական է և արդեն պաշտպանել է ատենախոսությունը։ Կինը շնորհավորել է նրան և հրավիրել փոքրիկ ռեստորան, որտեղ ելույթ է ունեցել իր ընկերը՝ Ջուլեկ Շտադլերը։ Այստեղից կարելի է տեսնել ողջ Վարշավան։ Ռեստորանում, ընթրիքի ժամանակ, Վիկտորն ասաց, որ ամուսնացած է։ Գելյան էլ է ամուսնացել։ Նրա ամուսինը երաժշտական քննադատ է։ Ջուլեկ Շտադլերը նկատեց Հելենայի ներկայությունը և խնդրեց նրան երգել։ Նա բեմ է բարձրացել և երգել այն երգը, որը տասը տարի առաջ երգել է Վիկտորի համար Ամանորի գիշերը։ Երբ նա վերադարձավ սեղանի մոտ, նա ասաց, որ երբ նա գտնվում էր Վավելում, միշտ գրառումներ էր գրում թագուհի Ջադվիգային՝ հույս ունենալով, որ նա Վիկտորին կվերադարձնի իրեն։ Տղամարդը նրան ասաց, որ ոչինչ չի մոռացել։

Լապտեր փողոցում. Գելյան Վիկտորին ուղեկցեց հյուրանոց։ Նա պետք է գնա, բայց Հելենան նրան բաց չի թողնում, ասելով, որ պետք է գիտակցի. հիմա հեռանալով, նա այլևս չի տեսնի նրան։ Նա Վիկտորին կանչեց Սոչաչև, որը մոտ է: Նա կարող է վերադառնալ վաղը։ Բայց Վիկտորը չի համաձայնվում, նա Հելենային բացատրում է, որ այստեղ մենակ չէ և ի վիճակի չէ հենց այդպես և ամբողջ գիշեր հեռանալ։ Գելյան հիշեցրեց նրան, որ եղել է ժամանակ, երբ նա ծիծաղել է իր վրա ամեն ինչից վախենալու համար։ Վիկտորը պատասխանեց, որ այդպիսին է կյանքը։ Գելենան ասաց, որ ամեն ինչ հասկացել է ու հեռացել։

Անցել է ևս տասը տարի։ Վիկտորը Մոսկվա ժամանեց մայիսի սկզբին և գնաց համերգի, որին մասնակցում էր Գելենան։ Ընդմիջման ժամանակ նա եկավ նրա գեղարվեստական սենյակ։ Նա հանգիստ ողջունեց նրան և նույնիսկ ուրախացավ նրա այցելությունից։ Վիկտորն ասում է, որ իր մոտ ամեն ինչ կարգին է, նա այժմ գիտությունների դոկտոր է։ Մայրաքաղաք եմ եկել գործուղման. Եվ որ նա բաժանվել է կնոջից։ Գելյան ասաց, որ ինքը հերոս է. Նա ինքն է բաժանվել նաև առաջին ամուսնուց և երկրորդից։ Նրա ընկեր Ջուլեկ Շտադլերն արդեն մահացել է։ Նա ասաց, որ կյանքը շարունակվում է ինչպես միշտ, որ ամեն ինչ ունի իր առանձնահատուկ նշանակությունը. ի վերջո, նա այժմ լավ երգչուհի է։ Նա նշում է, որ այժմ երիտասարդները կարող են ամուսնանալ անգամ օտարերկրացիների հետ։ Հետո հասկացա, որ ընդհանրապես չեմ հանգստացել, և ընդմիջումն այժմ գրեթե ավարտվել էր։ Նա խնդրեց Վիկտորին չմոռանալ իր մասին և երբեմն զանգահարել։ Վիկտորը ներողություն խնդրեց անհանգստության համար և խոստացավ զանգահարել։ Նրանք հրաժեշտ տվեցին։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ սա «Վարշավյան մեղեդի» գրական ստեղծագործության միայն համառոտ ամփոփումն է։ Այս ամփոփագիրը բաց է թողնում շատ կարևոր կետեր և մեջբերումներ։

Անցնում է ևս տասը տարի։ Մայիսի սկզբին Վիկտորը ժամանում է Մոսկվա և գնում համերգի, որին մասնակցում է Գելյան։ Ընդմիջման ժամանակ նա գալիս է նրան տեսնելու գեղարվեստական սենյակում։ Նա հանգիստ ողջունում է նրան, նույնիսկ ուրախանում նրա ժամանումից։ Վիկտորն ասում է, որ իր մոտ ամեն ինչ լավ է ընթանում, հիմա գիտությունների դոկտոր է։ Նա Մոսկվայում է գործուղման։ Եվ նա բաժանվեց կնոջից։ Հելենան ասում է, որ հերոս է: Նա ինքն էլ է բաժանվել ամուսնուց և նույնիսկ երկրորդից։ Մահացել է նրա ընկերը՝ Ջուլեկ Շտադլերը։ Ասում է, որ կյանքն առաջ է գնում, որ ամեն ինչ իր իմաստն ունի. ի վերջո նա լավ երգչուհի է դարձել։ Նա նկատում է, որ այժմ երիտասարդներն անգամ օտարերկրացիների հետ են ամուսնանում. Հետո նա հասկանում է, որ ընդհանրապես չի հանգստացել, և ընդմիջումը շուտով կավարտվի: Նա խնդրում է Վիկտորին չմոռանալ և զանգահարել իրեն։ Վիկտորը ներողություն է խնդրում իրեն խանգարելու համար և խոստանում զանգահարել։ Նրանք հրաժեշտ են տալիս:

Վերապատմված