"Varšavas melodijas" ar variācijām. Klasiskā “Varšavas melodija” Zorins Varšavas melodijas lasījums

Maskava. 1946. gada decembra vakars. Konservatorijas Lielā zāle. Viktors apsēžas tukšajā sēdeklī blakus meitenei. Meitene viņam stāsta, ka vieta ir aizņemta, jo viņa ieradās ar draugu. Tomēr Viktors parāda viņai savu biļeti un apraksta meiteni, kas viņam pārdeva šo biļeti. Viņā Gelya - tas ir meitenes vārds - atpazīst savu draugu. Starpbrīža laikā izrādās, ka Viktors šeit ir pirmo reizi. Viņš cenšas noskaidrot, no kurienes Geļa nākusi - viņa runā krieviski ar kļūdām un ar akcentu, kas atklāj viņu kā ārzemnieci. Viktors domā, ka viņa ir no Baltijas valstīm, bet izrādās, ka viņa ir no Polijas. Viņš un viņa draugs mācās konservatorijā. Viņa ir dziedātāja. Gelya ir dusmīga, ka viņas draugs izvēlējās pastaigu ar jaunu vīrieti, nevis koncertu.

Pēc koncerta Viktors pavada Geļu uz viņas kopmītni. Pa ceļam Geļa stāsta Viktoram par sevi. Viņas tēvs viņai mācīja krievu valodu. Viktors stāsta par savu dzīvi. Viņš mācās par tehnologu: radīs vīnus. Viņš lasa viņai Omāra Khajama dzejoļus. Viktors vēlas viņu atkal satikt un sarunājas.

Autobusa pieturā Viktors skatās pulkstenī. Parādās Geļa. Viktors viņai saka, ka baidījās, ka viņa nenāks. Viņš nezina, kur iet. Gelya patīk, ka viņš ir atklāts un ka viņam ir raksturs. Iesaka viņam saprast: katra sieviete ir karaliene. Sarunu punkts. Zāle ir tukša, Geļa taisās runāt ar Varšavu. Kamēr viņi gaida savu kārtu, viņa stāsta Viktoram, kā viņa divas dienas slimoja, kā ārstējās ar tēju ar avenēm. Beidzot Gelei tiek iedota kajīte. Kad viņa atgriežas, Viktors vēlas zināt, ar ko viņa runāja, bet Geļa smejas, skaļi izpētot dažādu jauniešu vārdus. Ir gandrīz pusnakts. Geļa vēlas, lai Viktors viņu pavada uz kopmītni. Bet Viktors pat nedomā par šķiršanos no viņas un lūdz tēju.

Muzejs. Viktors atved Geļu uz šejieni, jo viņiem vairs nav kur iet: viņš pats nav maskavietis. Gelya viņam stāsta par Polijas pilsētu Vāveli. Tur apglabāta Polijas karaliene Jadviga. Viņa bija Krakovas universitātes patronese, un visi studenti joprojām raksta viņai piezīmes, lūdzot palīdzēt nokārtot eksāmenu vai atvieglot mācības. Viņai rakstīja arī pati Geļa. Tātad, sarunājoties, Geļa un Viktors staigā pa muzeju, dažreiz aiziet aiz statujām un skūpstās.

Kopmītnes istaba. Geļa, tērpusies halātā, veido matus spoguļa priekšā. Viktors ienāk. Geļa viņam aizrāda, ka viņš ieradies vēlu: tādā veidā viņi, iespējams, nevarēs paspēt pie draugiem Jaunajā gadā. Viktors viņai atnesa dāvanu – jaunas kurpes. Geļa pretī iedod viņam jaunu kaklasaiti un atstāj uz dažām minūtēm, lai uzvilktu kleitu. Kad Gelya atgriežas, viņa redz, ka Viktors guļ. Geļa paiet malā un izslēdz lielo gaismu. Tad viņš apsēžas pretī Viktoram un uzmanīgi uz viņu paskatās. Klusums. Pulkstenis lēnām sāk sist. Divpadsmit. Tad pēc kāda laika pēc stundas. Gelya turpina sēdēt tajā pašā pozā. Viktors atver acis. Gelya apsveic viņu Jaunajā gadā. Viktors lūdz viņai piedošanu, ka viņš visu gulēja. Izrādās, ka viņš izkrāva mašīnas, lai nopelnītu Gelei dāvanu. Geļa uz viņu nav dusmīga. Viņi dzer vīnu, klausās mūziku, dejo. Tad Geļa nodzied Viktoram senu, jautru dziesmu poļu valodā. Viktors stāsta viņai, ka viņš sapņo par to, ka viņa viņu apprecēs. Viņš vēlas viņu iepriecināt, lai viņa nekad ne no kā nebaidītos...

Tā pati istaba. Geļa stāv pie loga ar muguru pret durvīm. Viktors ienāk. Viņi jau desmit dienas dzīvo nometnes vietā, jo Geļa nolēma, ka viņiem vienam pie otra jāpierod. Viktors atgriezās no degustācijas. Viņš ir jautrs un atkal runā ar Geļu par laulībām. Gelya ir auksta ar viņu. Viņa viņam pastāsta jaunumus: ir izdots jauns likums, kas aizliedz laulības ar ārzemniekiem. Viktors apsola raudošajai Gelai kaut ko izdomāt, lai viņi varētu būt kopā. Tomēr viņam joprojām neizdodas neko izdomāt. Drīz viņš tiek pārcelts uz Krasnodaru, kur viņam nav nekādu ziņu par Gelu.

Paiet desmit gadi. Viktors ierodas Varšavā. Viņš piezvana Geļai un norunā tikšanos. Viktors stāsta, ka atnācis pie kolēģiem, kļuvis par zinātnieku un aizstāvējis disertāciju. Gelya apsveic viņu un uzaicina uz nelielu restorānu, kur dzied viņas draugs Juleks Stadtlers. No turienes var redzēt visu Varšavu. Runājot restorānā, Viktors saka, ka ir precējies. Gelya arī ir precējusies. Viņas vīrs ir mūzikas kritiķis. Štatlers pamana Helēnu un lūdz viņu dziedāt. Viņa uzkāpj uz skatuves un dzied dziesmu, ko dziedāja Viktoram pirms desmit gadiem - Vecgada vakarā. Kad viņa atgriežas, viņa stāsta Viktoram, ka, ierodoties Vāvelē, viņa vienmēr raksta piezīmes karalienei Jadvigai, lai viņa atgrieztu Viktoru pie viņas. Viktors viņai saka, ka atceras visu.

Iela. Lukturis. Gelya pavada Viktoru uz viesnīcu. Viņam ir jādodas prom, bet Gelya viņu nelaida, sakot, ka viņam jāsaprot: ja viņš tagad aizies, viņi nekad vairs neredzēsies. Viņa aicina Viktoru uz Sohačevu — tas nav tālu. Viktors atgriezīsies rīt. Bet viņš nepiekrīt, lūdz viņai saprast, ka viņš šeit nav viens un nevar aizbraukt šādi, uz visu nakti. Helēna atgādina, ka viņš reiz smējās, ka viņa nemitīgi no visa baidījās. Viktors atbild: tā dzīve izvērtās. Gelēna saka, ka visu saprot un aiziet.

Paiet vēl desmit gadi. Maija sākumā Viktors ierodas Maskavā un dodas uz koncertu, kurā piedalās Geļa. Starpbrīža laikā viņš ierodas pie viņas mākslinieciskajā telpā. Viņa mierīgi sasveicinās, pat priecājas par viņa ierašanos. Viktors stāsta, ka viņam viss iet labi, tagad viņš ir zinātņu doktors. Viņš ir Maskavā komandējumā. Un viņš šķīrās no savas sievas. Helēna saka, ka viņš ir varonis. Viņa pati arī izšķīrās no vīra un pat ar otro. Viņas draugs Juleks Stadtlers nomira. Viņa stāsta, ka dzīve rit uz priekšu, ka visam ir sava jēga: galu galā viņa kļuva par labu dziedātāju. Viņš ievēro, ka tagad jaunieši pat precas ar ārzemniekiem. Tad viņa saprot, ka nemaz nav atpūtusies, un drīz beigsies pārtraukums. Viņa lūdz Viktoru neaizmirst un piezvanīt viņai. Viktors atvainojas par traucēšanu un apsola piezvanīt. Viņi atvadās.

2. iespēja

Gads bija 1946. gads. Maskavas konservatorijas zālē Viktors sēž blakus meitenei. Vieta ir aizņemta, viņa apliecina, atbrauks draugs. Taču Viktors apraksta meiteni, kura viņam pārdeva biļeti. Starpbrīža laikā Viktors vēlas noskaidrot, no kurienes cēlusies Geļa – viņai ir svešs akcents. Viņa ir no Polijas un mācās konservatorijā. Gelya ir dusmīga, ka viņas draugs koncertam deva priekšroku pastaigai ar jaunu vīrieti.

Viktors pavada Geļu uz hosteli. Geļa stāsta, ka tēvs viņai mācījis krievu valodu. Viktors stāsta par sevi: viņš mācās, lai kļūtu par vīna tehnologu, lasa Khayyam dzejoļus un vienojas par tikšanos. Tukšajā sanāksmju telpas zālē Gelya vēlas runāt ar Varšavu. Viņi gaida, un viņa pasaka Viktoram, ka ir slima un tika ārstēta ar aveņu tēju. Gelai iedod kajīti. Viktors vēlas zināt, ar ko viņa runāja. Meitene smejas, uzskaitot jauniešu vārdus. Ir gandrīz pusnakts, bet Viktors lūdz tēju.

Muzejs. Meitene Viktoram stāsta par Vāveli, pilsētu, kurā apglabāta karaliene Jadviga. Viņa bija universitātes patronese, un studenti joprojām raksta viņai piezīmes, lai nokārtotu eksāmenu. Gelya arī rakstīja. Viņi staigā pa muzeju, slēpjas aiz statujām, skūpstās.

Kopmītne. Gelya taisa matus, gaidot Viktoru. Viņš kavējas. Viņiem var nebūt laika satikties ar draugiem Jaunajā gadā. Viktors dāvanā atnesa kurpes. Geļa iedod viņam kaklasaiti un aiziet uz minūti. Kad viņš atgriežas, Viktors guļ. Geļa izslēdz lielo gaismu un apsēžas pretī. Pulkstenis sita divpadsmit, tad vienu. Viktors atvēra acis un, visu sapratis, lūdz piedošanu.Izkravāja mašīnas, nopelnot naudu dāvanai. Meitene nav dusmīga, viņi dzer vīnu un dejo. Varone dzied jautru senu poļu dziesmu. Viktors sapņo, ka viņa ar viņu apprecētos, ne no kā nebaidīsies un būtu laimīga. Drīz vien Gelya stāsta ziņas: saskaņā ar jauno likumu laulības ar ārzemniekiem ir aizliegtas. Jaunais vīrietis sola kaut ko izdomāt, taču viņam tas neizdodas. Viņš aizbrauc uz Krasnodaru.

ir pagājuši 10 gadi. Viktors Varšavā. Viņš tiekas ar Gelēnu, stāsta, ka kļuvis par zinātnieku un aizstāvējis disertāciju. Viņi sēž restorānā, no kura redzama visa Varšava. Viktors saka, ka ir precējies. Un viņa ir precējusies ar mūzikas kritiķi. Helēna tiek lūgta dziedāt. Viņa dzied dziesmu, ko dziedāja pirms 10 gadiem Vecgada vakarā. Ierodoties Vāvelē, viņa uzraksta zīmīti karalienei Jadvigai, lai atvestu Viktoru. Un viņš arī visu atceras, bet viņam vajag iet. Viņš viņu nelaiž iekšā, sakot: tu tagad aiziesi un vairs nekad viņus nesatiksi. Viņš man zvana uz Sohačevu — tā ir netālu. Viņš atgriezīsies no rīta. Bet viņš nevar.” Viņa atceras, kā viņš smējās par viņas bailēm. Tā dzīve izvērtās – bija atbilde. Helēna visu saprata un aizgāja.

Vēl pēc 10 gadiem viņi satikās Maskavā viņas koncertā. Starpbrīža laikā Viktors ieradās pie viņas. Viņa ir mierīga, pat priecīga par atnākšanu. Viņam viss iet labi, viņš ir zinātņu doktors. Biznesa ceļojums. Es izšķīros no sievas. Helēna arī izšķīrās ar vienu vīru un otru. Viņa ir laba dziedātāja. Pēkšņi viņš pamana, ka viņi tagad apprecas ar ārzemniekiem. Viņš nāk pie prāta un atvadās no Viktora. Viņš atvainojas: viņš teica, ka viņš mani traucēja. Viņš sola piezvanīt.

Eseja par literatūru par tēmu: Varšavas melodijas Zorinas kopsavilkums

Citi raksti:

Cara medības Maskava. 1775. gada agrs pavasaris. Grāfa Alekseja Grigorjeviča Orlova māja. Grāfs Grigorijs Grigorjevičs Orlovs, pateicoties tam, ka viņš ir ķeizarienes Katrīnas svītā, kas ierodas Maskavā, iegūst iespēju tikties ar savu brāli. Viņš pieķer brāli dzērumā un visādas Lasīt tālāk......
Irkutskas stāsts Vienā no būvlaukumiem Irkutskā pārtikas veikalā strādā divas meitenes - Vaļa un Larisa. Vaļa ir kasiere, viņai ir divdesmit pieci gadi. Šī ir dzīvespriecīga meitene, kura maz domā par savu uzvedību un dzīvesveidu, par ko izpelnījusies iesauku Lasīt vairāk......
Mūzika Vladimirs Nabokovs ir viens no lielākajiem 20. gadsimta krievu valodas rakstniekiem, mistifikācijas un mīklu meistars. Savos darbos viņš piedāvā lasītājiem vienu noslēpumu pēc otra. Stāsts “Mūzika” nav izņēmums. Tajā autors lasītāju priekšā izvirza vienu no galvenajiem Lasīt vairāk......
Jeseņins pieņem dzīvi ar tās pretrunām, nekārtībām, visbeidzot - nomierinājies, “nomierinājies” un “uz visiem laikiem nomierinājis savu dumpīgo dvēseli” (“Padomju Krievija”, 1924). Tā, piemēram, dzejolī “Acīmredzot tā dara mūžīgi...” (1925) Jeseņins runā par savu sirdsmieru: “Acīmredzot šādi tas ir darīts Lasīt vairāk ..... .
Māja Mihails Prjaslins ieradās no Maskavas un apciemoja tur savu māsu Tatjanu. Kā es apmeklēju komunismu. Divstāvu dāma, piecistabu dzīvoklis, mašīna... Atbraucu un sāku gaidīt ciemiņus no pilsētas, brāļus Pēteri un Gregoriju. Parādīja viņiem savu jauno māju: bufeti Lasīt vairāk......

Varšavas melodijas Zorinas kopsavilkums

“Vienmēr un visur ir robežas, robežas... Laika robežas, telpas robežas, valstu robežas. Mūsu spēku robežas. Tikai mūsu cerībām nav robežu.

Pagājušā gadsimta 60. gadu vidū dramaturgs Leonīds Zorins uzrakstīja lugu “Varšavas melodija”, kas tika radīta tieši teātra skatuvei. Lai gan, iespējams, galveno vietu pilnībā ieņēma ideoloģiski darbi, kas rakstīti pēc pasūtījuma un par dienas tēmu (cīņa pret kapitālistiem, komunistiskās sabiedrības veidošana - “labākā un progresīvākā pasaulē”, neapstrādāti motīvi), romantiska pasaka par diviem mīlētājiem (pilnīgi bez jebkādas politiskās pieskaņas, kas ļāva iestudēt) bija kā svaiga gaisa malks. Ir labi veidot gaišu nākotni, taču arvien biežāk cilvēki vēlējās mīlestību un vienkāršu cilvēcisku laimi. Vai dzīvot nenozīmē justies?

Viss sākās ar nejaušu tikšanos konservatorijā Šopēna koncertā 1946. gada sniegotajā decembrī. Viņa ir poliete, mācās konservatorijā un plāno kļūt par dziedātāju. Viņš ir krievs, un karš ir praktiski vienīgais, ko viņš patiešām redzēja un izjuta pirms šīs tikšanās.

Tomēr viņš plāno kļūt par vīna darīšanas speciālistu (“Tas ir brīnišķīgi, ja vīns ne tikai dod padzerties, bet arī pabaro”). Pēc koncerta, pavadot jaunu paziņu uz hosteli, viņš bombardē viņu ar jautājumiem, cenšoties noskaidrot pilnīgi visu. Savukārt viņa sāk interesēties par šo jauno vīrieti. Viņai patīk viņa kautrība un pilnīga nespēja parūpēties par dāmu. Būtu muļķīgi neapzināties, ka cilvēki, kuri knapi pazīst viens otru, šķiroties uzreiz vienojas uz jaunu tikšanos.Un tā tikšanās pēc tikšanās dzimst sajūta, kurai nav ne tautība, ne gandrīz pilnīgs naudas trūkums. šķērslis (diezgan normāli studentiem)

Muzeja apmeklējums, slepus nozagtas skūpstas no guļošā pavadoņa. Un vēlāk Jauno gadu svinam nevis siltā kompānijā, bet viena ar otru.Lēts vīns no grieztām glāzēm, pilnīgs uzkodu trūkums - viss jaunības šarms. Un tieši tajā brīdī, kad mīļākie ir gatavi legalizēt savas attiecības, nāk šausmīgas ziņas - krieviem ir aizliegts precēties ar ārzemniekiem. Šķiršanās ir neizbēgama, sāpīga un neaprakstāma, kā mokas...

Pēc desmit gariem gadiem jauna tikšanās, bet ne Maskavā, bet gan Varšavā. Viņa ir kļuvusi par slavenu dziedātāju, viņš nāk biznesā (dabiski saistīts ar vīna dārziem un vīnu) Viņa ir precējusies, viņš ir precējies. Viņiem izdodas pavadīt kopā tikai dažas stundas restorānā, pirms atkal šķirties uz gandrīz desmit gadiem. Geļa stāsta Viktoram, ka, ierodoties Vāvelē, viņa vienmēr raksta piezīmes karalienei Jadvigai, lai viņa atgrieztu Viktoru pie viņas. Viktors viņai saka, ka atceras visu.

Trešā tikšanās atkal notiek Maskavā. Viņa (slavenais dziedātājs) ir turnejā, viņš speciāli ierodas, lai skatītos un klausītos balsi, kas jau sen ir pazīstama un kļuvusi pazīstama. Abi šķīrās no savām pusēm un atkal ir vieni kā jaunībā. Kas viņus sagaida – jauna šķiršanās vai vientulība kopā?...

Ļoti sarežģīts, daudzšķautņains darbs, kuru, iespējams, ir daudz grūtāk iestudēt un spēlēt, nekā šķiet.Skats, žesti, emocijas - abi aktieri lieliski tiek galā ar uzdevumu. Viņi pat spēlēja kaut ko tādu, uz ko viņi, iespējams, netiecās, un kaut ko tādu, ko vienkārši nebija iespējams nespēlēt. Ainavu minimālisms ir ļoti piemērots, šajā stāstā nav pieļaujama bezjēdzīga vai sakārtota priekšmetu uzkrāšanās - nekas nedrīkst novērst skatītāju no varoņiem un viņu stāsta. Droši vien būs lieki teikt, ka šāds stāsts ir vairāk nekā ticams un ticams, un tas var notikt arī mūsu laikā. Tas nozīmē, ka skatītājam ir viegli iejusties tēla vietā un būt pilntiesīgam risināmās drāmas dalībniekam. Nevis utopisks stāsts Čārlza Pero garā, bet realitāte tāda, kāda tā ir. Vai ir iespējams palikt vienaldzīgam?

Varšavas melodija jaunajiem (uz Malaya Bronnaya ar mīļoto Daniilu S.) Kuram vēl šeit patīk poļu kundzība? :))

Par mīlestību, gaišu, bet lemtu. Pirmajā cēlienā satiekas pārāk dažādi varoņi: Viktors ir dzīvespriecīgs, viegls, smaidīgs, bet Helēna ir kara sasaldētā sniega karaliene. Un Viktora sajūta nevar izlauzties cauri meitenes ledainajām bruņām. Beigas ir nežēlīgas, bet vienīgās iespējamās: mīlestība ir pazudusi, varoņi vairs neuzticas viens otram un nespēj pārlēkt pāri bezdibenim, kas viņus šķir, laika un sociālo konvenciju radīto. Saka, ka uz izrādi Maskavā biļetes dabūt nevar! Un laimīgie pamet priekšnesumu slapji no asarām. Pasaulē nav skumjāka stāsta...

Dodina teātrī (pirmās 4 fotogrāfijas) "Varšavas melodija" tiek spēlēta kā stāsts par padomju vergas un lepnas dāmas attiecībām. Greznā jaunā aktrise varones Uršulas Malkas lomai atbrauca mācīties pie Dodinas no Polijas. Uz skatuves viņa izskatās pēc princeses Irēnas, tāpēc no “zvaigžņu zēna” Danila Kozlovska, kā arī no viņa tēla nav palicis neviens akmens.
Mīlestība bez patosa, tik patiesa un patiesa, traģiska un grūta, ar sasprindzinājumu un gadu desmitiem ilgas mokošas gaidas:

"Īstu pušķi rada novecošana."

Publika raudāja un smējās – par savu padomju pagātni, par saviem un viņu dzīvesstāstiem.
"Es esmu padomju pilsonis, ko man darīt, man nav pietiekami daudz dokumentu, lai būtu laimīgs..." Zorina lugu var analizēt citātos.

Un visslavenākais lugas iestudējums ir Teātra izrāde. Vahtangovs 1969, kopā ar Jūliju Borisovu un Mihailu Uļjanovu

Šī ir pasaka par romantisku mīlestību: burvīgo poļu meiteni Helēnu un viņai blakus brīnišķīgu krievu zēnu, kurš tikko atgriezies no frontes, un neizsakāmo, vienīgo mīlestību jaunā Romeo un Džuljetas pasaulē, traka, apreibis uzvaras prieks. Taču viņu mīlestībai stājās šķēršļi: pēc kara kā traģiska “kāzu dāvana” jaunlaulātajiem tika izdots dekrēts, kas Padomju Savienībā aizliedza laulības ar ārzemniekiem. Un viņš, cīnītājs, kurš sakāva fašismu, novājinājās pirms jaunā, tagad “iedzimtā” fašisma, un varone, vāja, kļuva spēcīga, dodoties vientuļā, bezmīlīgā dzīvē. Taču ģimenes veidošanas neiespējamība pazūd otrajā plānā: skatītājs vēlas nepārtraukti skatīties un skatīties uz Helēnu un Viktoru, klausīties viņu atzīšanās mīlestībā, sastingt empātijas laimē, nodrebēt no briesmām tādu mīlestību nepazīt.

Jūlija Borisova un Mihails Uļjanovs Rubeņa Simonova režijā šo Varšavas melodiju “dziedāja” kā lielisku duetu, ierindojot savus varoņus starp klasiski nemirstīgajiem. Un fakts, ka miera laikā tika uzvarēts militārās uzvaras karavīrs, skatītājam vairs nešķiet traģēdija, jo viņš tic: varoņi atkal satiksies, un Uļjanova varonis joprojām pārvarēs visas grūtības - mīlestība vienkārši skumji dzied viņa dvēselē.

"Varšavas melodijas" tituldziesma bija 50. gadu dziesma "ZOTY PIERSCIONEK" / "Zelta gredzens" (mūzika - Jerzy Wasowski - tā pati no "Kabaretu Starszych Panow", teksts - Romāns Sadovskis).

Bet salīdzinājumam - "Zelta gredzena" poļu, oriģinālās versijas:

HALINA KUNICKA (video) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

Irēna Santore (audio) — http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

Hanna Reka (audio) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xAWhyhKDj

Lūk, ko raksta dārgais tay-kuma:

Pirmo reizi šo dziesmu Rena Rolska izpildīja 1965. gadā. Tad Edīte Pieha mūs iepazīstināja ar viņu. Vakhtangova izrādē pēc Leonīda Zorina lugas "Varšavas melodija" motīviem dziedāja Jūlija Borisova. Patiesībā šī bija Varšavas melodija. Tad šī luga tika iestudēta daudzos teātros un izmantoja to pašu melodiju. Bet ne visās. Piemēram, Ļeņingradas Lensoviet teātrī Gelenas dziesma atšķiras. "Bo ja - to ty, a ty - to ja." To var noklausīties šeit Alisas Freindlihas izpildījumā.

Bet man labāk patīk “Zelta gredzens”.

Zelta gredzens

Gar Varšavu, gar Vislu,
Atceros, pie mums ieradās ciemiņš ar mucas ērģelēm.
Viņš nesa mucas ērģeles ar papagaili
Un sauja gredzenu.
Zeltainais papagailis
Izvilks jums "laimi" par santīmu,
Un ērģeļu dzirnaviņas jums iedos gredzenu
Un skanēs vecais valsis.

Zelta gredzens, zelta gredzens - lai veicas.
Zelta gredzens ir katras meitenes laimei.
Zelta gredzens ar mazu zilu akmentiņu
Manai laimei, katras meitenes laimei.

Ap Varšavu, pār Vislu
Ir pagājuši daudzi sasteigti gadi.
Nav mucas ērģeles ar papagaili
Un gredzena nav.

Kur tu esi, dārgais mazais gredzentiņ?
Es tevi atceros vairāk nekā vienu reizi.
Kur tu esi, jaunība, kur ir mana laime?
Kur tu esi, vecais aizmirstais valsi?

Zelta gredzens, zelta gredzens - lai veicas.
Ar zilu oļu - lai veicas katrai meitenei.
Par šo neaizmirstamo zelta dienu gredzenu
Es dotu simts dārgus gredzenus.

Dzied Irēna Santore

ZOTS PIERCIONEKS

Muzyka: Jerzy Wasowski, sowa: Roman Sadowski
walc z repertuaru Reny Rolskiej (1965)

Chodzi kiedy kataryniarz,
Nosi na plecach sowików chór
I papug ze zotym dziobem
I piercionków sznur.
Nad Warszawsk szar Wis,
Za jeden grosik, za dwa lub trzy,
Modry Dunaj w takt walca pyn
I papuga nucia mi:

Zoty piercionek, kataryniarza jedyny,
Na moje szczcie, na szczcie kadej dziewczyny.

Dzisiaj tamten kataryniarz
Nosi na plecach ju skrzyni lat,
A we wosach piercionki srebrne,
Które zwija wiatr.
Odleciaa ju papuga
I mój piercionek ju dawno znik,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
Kurš iet jeszcze odnajdzie mi?

Atturēties:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie...

Koda:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie,
Z niebieskim oczkiem, z bkitnym niebem, na szczcie.
Zoty piercionek, taki miedziany, dziecinny,
Za ten piercionek oddaabym dzi sto innych.

Citos PSRS teātros režisori savās "Varšavas melodijas" versijās izmantoja citas poļu dziesmas. Tātad, Kijevas teātrī. Lesja Ukrainka Ada Rogovceva dziedāja dziesmu “Anatol”, bet Sanktpēterburgas Lensovetā Alisa Freindliha dziedāja “Bo ja - to ty, a ty - to ja”.

Tika izmantoti MDT, Lensovet, Vakhtangov uzstāšanos fotoattēli Malaya Bronnaya,

"Varšavas melodija" Teātris Malaya Bronnaya.
Skatuves režisors Sergejs Golomazovs, režisore Tatjana Mareka,
māksliniece Vera Nikoļska

"Varšavas melodija" Maly Drāmas teātris — Eiropas teātris.
Iestudējuma mākslinieciskais vadītājs Ļevs Dodins, režisors Sergejs Ščipicins,
mākslinieks Aleksejs Poray-Koshits (pamatojoties uz Deivida Borovska ideju)

60. gadu beigās tika iestudētas divas ikoniskas izrādes pēc L. Zorina “Varšavas melodijas” motīviem - Maskavā lugu iestudēja Rubenis Simonovs ar Mihailu Uļjanovu un Jūliju Borisovu, Ļeņingradā - Igors Vladimirovs ar Alisu Freundlihu un Anatoliju Semenovu. , kuru galu galā nomainīja Anatolijs Soloņicins . Gandrīz 40 gadus vēlāk “Varšavas melodija” atkal parādās katrā no galvaspilsētām. Ir grūti pretoties viņu “pāra” salīdzinājuma kārdinājumam. Kādas bija Vahtangova un Ļensovietes teātru izrādes, kā skanēja toreiz cenzūru ar lielām grūtībām izturējusī izrāde un, visbeidzot, kāpēc un kas ir “Varšavas melodija” iestudēta tagad?

Zorina luga parādījās ļoti grūtā, ideoloģiski nenoteiktā laikā. 1964. gadā piedzima Taganka, un Evga “Staļina mantinieki” joprojām bija populāra. Jevtušenko, Solžeņicina “Viena diena Ivana Deņisoviča dzīvē”. Taču nemieri Tbilisi jau bija pagājuši, kontrrevolūcija Ungārijā un revizionisms Polijā bija apspiestas. 1966. gadā Sinjavskis un Daniels tika tiesāti. Manāmi pastiprinās cenzūras kontrole. G. Tovstonogova “Bēdas no asprātības” publicēta skaidri saīsinātā versijā. No repertuāra tiek izņemtas P. Fomenko “Tarelkina nāve” V. Majakovska teātrī, “Izdevīga vieta” Satīras teātrī, “Mystery-Buff” Ļeņingradas domē, Efrosa “Moljērs” un “Trīs”. Māsas” saskaras ar grūtībām uzkāpt uz skatuves.

Bet arī Zorins būtībā ir disidents. Viņš paraksta vēstuli Sinjavska un Daniela aizstāvībai, viņš tiek izsaukts uz partijas komiteju, viņi pieprasa nožēlu. Un viņš pierāda acīmredzamas patiesības, atkārto, ka rakstnieka vieta pie rakstāmgalda, nevis nometnē, runā par cara laiku toleranci pret Saltykovu-Ščedrinu. Nedaudz agrāk viņa "Dion" ("Roman Comedy") tika izņemta no repertuāra, "Seraphim" tika aizliegts un pirms tam "Deck".

“Varšavjanku” piemeklēja tāds pats liktenis kā iepriekšējām izrādēm. Viņa bija iestrēgusi Glavlitā. Saskaņā ar baumām, kas noplūda no cenzūras dziļumiem, Zorinam bija jāatsakās no atsaucēm uz 1947. gada likumu, kas nozīmēja patiesu lugas slepkavību. Un Rubenis Simonovs, kurš jau bija sācis mēģinājumus, atkārtoja: “Es vēl parādīšu priekšnesumu, un tad lai dara, ko grib. Esmu stingri nolēmusi, ka pametīšu teātri.

1966. gada 28. decembrī Vakhtangova teātra tukšajā zālē notika seanss. Priekšnesumu vadīja divi ministru vietnieki un viņu darbinieki. Notika kaut kas negaidīts – viņš atstāja iespaidu. Tikai tagad viņi pieprasīja mainīt nosaukumu "Varshavyanka": "Šī ir revolucionāra dziesma." 1967. gada janvāra vidū vīza tika saņemta. Taču atļauja spēlēt "Varšavas melodiju" — tā tagad sauca "Varšavjanku" - tika dota tikai Vahtangova teātrim. Simonovs, Uļjanovs un Borisova izteica simpātijas Zorinam, taču visus trīs pārņēma prieks no gaidāmās pirmizrādes. Tikai pēc Vakhtangova aktieru pirmizrādes luga saņēma vispārēju “vīzu”. 1968. gadā PSRS to iestudēja 93 teātri.

Zorins radīja lugu, kas nekļūdīgi fiksē mazākās laika vibrācijas – sociālo, politisko, cilvēka dzīves laiku. "Varšavas melodijā" mīlestība ir šausmīgā un slepenā sazvērestībā ar valsts vēsturi, ar bezdvēseļu un nepārdomātu valsts mašīnu. Kurš vainīgs nepiepildītajā dzīvē? Viktor, kurš nenesa mīlestību cauri gadiem vai režīmu, kas sabojā dzīvi? Tas, kā tieši režisore un aktieri skaidro/attaisno Helēnas un Viktora laimes neiespējamību, ir “lakmusa papīrs”, kas atklāj laika uztveri, kurā šī luga tiek iestudēta.

...Vahtangova teātra skatuves centrālo daļu ieņēma maza kvadrātveida konservatorijas kaste. Divi cilvēki klausās mūziku. Gelena - Jūlija Borisova, gaišacu blondīne ar cirtām uz pieres un koķeti pīto bizi uz galvas, šķiet, ir saplūdusi ar Šopēna mūziku, viņas rokas, viņas acis ir pašas skaņas. Viktors vienkārši nevar apsēsties, sarosās un ik pa laikam paskatās uz savu burvīgo kaimiņu. Simonova priekšnesums bija valsis, kura skaņās varēja saklausīt paša Šopēna likteni, kurš mūža vidū uz visiem laikiem atstāja Poliju.

Helēnas un Viktora tikšanās Varšavā kļuva par kulminācijas ainu. Viktors ieskatījās Geles acīs un pēkšņi novērsās, iebāzis seju laternas stabā un satvēris galvu rokās. Viktoram Uļjanovam “nē” visiem Gelēnas lūgumiem ir, kaut arī sāpīgi, vienīgā iespējamā atbilde.

Simonova priekšnesuma finālā nebija skumju par zaudēto mīlestību. Viktors Uļjanova ticēja: viss ir uz labu. Dzīvē nekad nekam nepietiek laika, tā vienmēr ir piepildīta ar darāmām lietām – un tas ir labi. Recenzijās par šīs “Varšavas melodijas” beigām rakstīts maz, it kā pēdējā Geli un Viktora tikšanās Maskavā nekad nebūtu notikusi. Taču, it kā pēc vienošanās, recenzenti runā par “gandarījuma” sajūtu, ar kādu skatītāji atstāja teātri. "R. Simonovs iestudēja mākslinieciskuma un grācijas pilnu priekšnesumu. Ne mirkli - pat dramatiskākajos brīžos - mūs nepamet prieka sajūta no mākslas,” rakstīja Pravda korespondents A. Afanasjevs*. Šķiet, ka šajā gadījumā būs jāskatās Pravdai acīs. Vahtangova izrāde patiesi bija teātra mākslas svētki, priecīgi un patīkami.

“Varšavas melodija” Rubenam Simonovam kļuva par to, kas Vahtangovam bija “Princese Turandota” - gulbja dziesma. Un līdz ar to arī teātra prātu satriecošā un neizskaidrojamā sajūsma. Šajā “Melodijā” nevarēja būt sīku nošu. Tā tika dziedāta kā himna dzīvībai.

Igora Vladimirova “Varšavas melodija” no sākuma līdz beigām ir pilnīgs pretstats Simonova iestudējumam, kas lugu izglāba. Bet, neskatoties uz to, šī izrāde bija daudz vairāk Zorinska. Mākslinieks Anatolijs Meļkovs veidoja “Varšavas melodiju” kā dokumentālu drāmu. Akcija notika uz Polijas un Krievijas galvaspilsētu un to iedzīvotāju fotogrāfiju fona. Skatuves malās ir daudzkārt palielinātu cilvēku seju fotogrāfijas...

Gēlijai - Alisei Freindlihai auditorija šķita neeksistējoša. Šeit bija zināma atklātība, ko pēc definīcijas nevar uzticēt visiem.

Geļa-Borisova ir lepna poliete, ekspansīva un gracioza. Viņas loma šķita improvizēta. Helēna-Freundliha ir skarba un izsmejoša. Viņu nemaz nevilina dzīves spožums. Kritiķi rakstīja, ka Gelena-Borisova ir dzimusi, lai būtu māksliniece. Nabaga studentu kleita viņai piestāvēja kā modes drēbnieka tērps. Helēna-Freundliha kļuva par īstu mākslinieci, daudz pārvarot sevī. Aktrise spēlēja ne tikai sievietes, bet arī mākslinieka likteni.

Vahtangova izrādē nebija vietas karam vai fašisma šausmām. Sanktpēterburgas “Varšavas melodijā” šī tēma ir gandrīz priekšplānā. Šķita, ka Geļa Borisova bija aizmirsusi par okupāciju, savukārt Freundlihs to tikai atcerējās. Viņa parādīja, kā pamazām un grūtās Geļas bailes no dzīves un neuzticēšanos pasaulei nomaina ja ne mīlestība, tad ticība mīlestībai. Bet tomēr neuzticība nevarēja pilnībā izzust. “... Geļa visu laiku netic laimei, un, uzzinot par 1947. gada likumu... viņa nav pārsteigta. Likās, ka viņas vissliktākās cerības būtu piepildījušās.”*

* Rassadin S. Nepiepildītās mīlestības aicinājums //Teātris. 1967. Nr.11. 18.-19.lpp.

Briesmīgais likums nav liktenis vai rīkojums, kas prasa beznosacījumu paklausību, bet gan sava veida slēpto garīgo raižu izdalīšanās patiesībā. Freundlihs “Varšavas melodijā” izspēlēja traģisko neticības sadursmi laimes iespējamībai ar neprātīgām slāpēm pēc tās.

1972. gadā vienā no Sanktpēterburgas laikrakstiem tika publicēts neliels raksts par jauno Viktora lomas izpildītāju (pirms tam viņu atveidoja A. Semenovs). Izrādē daudz mainījās Anatolija Soloņicina ievads. Viktors tagad arī pauda dziļu rūgtumu, vientulības trulas sāpes. Bet tomēr Vladimirova izrādes finālā cilvēki, kuri reiz tik ļoti mīlēja viens otru, nespēja pārvarēt savu nesaskaņu.

Teātri satvēra Zorina “zemapziņu”: Simonovs stāstīja spilgtu mīlas stāstu, kura izzušanas iemesls nav valsts dekrētās, bet gan pašas dzīves likumos; Freundlihs spēlēja Zorina tēmu par neuzticēšanos laimei, lielā mērā pieverot acis uz to, kas toreiz dramaturgam bija galvenais - četrdesmit septītajā gadā. Abi teātri pārcēla cenzētas politiskās tēmas cilvēku “reģistrā”, pirmajā acu uzmetienā ejot “pāri” izrādei, pārkāpjot visu tās loģiku. Patiesībā viņi izteica “Varšavas melodijas” būtību.

Gandrīz četrdesmit gadus vēlāk “Varšavas melodiju” Maskavā iestudē Sergejs Golomazovs (2009), bet Sanktpēterburgā – Ļevs Dodins (2007). Zīmīgi, ka abi meistari ir iestudējumu mākslinieciskie vadītāji. Režisori, sperot pirmos soļus profesijā, ir Tatjana Mareka (Maskava) un Sergejs Ščipicins (Sanktpēterburga). Un tāpēc abās izrādēs vienlaikus redzams gan stingrs skatuves rāmis, gan jauneklīgs spontanitāte.

Mīlestības melodijas starp Gelēnu un Viktoru abos priekšnesumos tiecas ne tikai parādīties skanējumā, bet materializēties telpā: uz Malajas Bronnajas aizmugures skatuves sastinga “dažāda kalibra” stīgu saime pēc kārtas – no vijolēm līdz čelli (māksliniece Vera Nikoļska). Negaidīti, drosmīgi un draudīgi no restēm tiek nolaistas ērģeļu caurules un karājas virs skatuves kā notekcauruļu grēda - atpazīstams ziemas dārza tēls. Bet tie ir diezgan ārēji, pārāk acīmredzami mūzikas atribūti. “Varšavas melodijas” galvenā metafora, kas nesaraujami saistīta ar visiem varoņu dzīves liktenīgajiem mirkļiem, ir elastīgi pavedieni, kas sākumā ir pilnīgi neredzami, bet pie mazākā pieskāriena atdzīvojas, no kuriem, izrādās, sienu plaknes ir “austas”. Un tieši tur, šīs filharmonijas telpā “iekšā” ir cita, “mājas” telpa - Helēnas istaba. Visas mēbeles laika gaitā ir mainījušas krāsu līdz gaiši pelēkam tonim.

Viņš ir militārā formā, viņa ir vienkāršā pelēkā kleitā. Kopā ar publiku viņi klausās Šopēnu. Šī “Varšavas melodija” ir par to, ko var dzirdēt mūzikā vai klusumā, par to, kas nav vārdos. Un šie klusuma brīži kļūst gandrīz par pašām lugas “runājošajām” daļām. Šķiet, ka Geļai ir nepiedodami ilgs laiks, lai uzvilktu kurpes, un orķestra spēlēšana prasa nepiedodami ilgu laiku. Sergejs Golomazovs nebaidās zaudēt skatītāju uzmanību, gluži otrādi, šķietami statiskas ainas piepilda ar iekšēju saturu un īpašu teatrālu enerģiju. Un tāpēc ne tikai Viktors, bet arī visa publika gandrīz minūti skatuves laika nevar atraut acis no Geļas zābakiem.

Šīs “Melodijas” galvenā daļa tika piešķirta Gelai - Jūlijai Peresildai. Un tāpēc izrādei labāk piestāv Zorina lugas pirmais nosaukums “Varšavjanka”.

Gelena-Peresild - ar eiropeisku “ledus” balsī un komunikācijas manierē. Viņa ir vecāka, gudrāka un sākumā pat šķiet ciniskāka par Viktoru – Daniilu Strahovu. Bet cik viņš priecājas par dāvanu! "Kādas kurpes!" - ar dīvainām beigām Peresilds pastiprina jau pamanāmo Zorinas varones poļu akcentu.

Nav noslēpums, ka teātrī viens un tas pats vārds var izklausīties dažādi un nozīmēt dažādas lietas. Jūlija Borisova un Alisa Freindliha katra savās krāsās iekrāsoja ainas prieku ar dāvanu. Un, ja Geļa-Borisova, saņēmusi dāvanu, iesaucās: “Kādas kurpes!” un šajos vārdos, kā rakstīja kritiķi, varēja dzirdēt “Kāda mīlestība!”, tad Geļa-Freundliha priecājās par apaviem, viņai tā bija nepieredzēta greznība. Jūlijas Peresildas balsī var dzirdēt Alisas Brunovnas intonāciju. Raugoties uz priekšu, pieņemsim, ka līdzīga ir arī polietes Uršulas Magdalēnas Malkas intonācija MDT izpildījumā.

1947. gads Likums, kas aizliedz laulības ar ārzemniekiem. Viktors "neko nevarēja izdomāt." Tikšanās Varšavā pēc desmit gadiem. Uz tukšās skatuves ir tikai tās stīgas, kas priekšnesuma sākumā bija aizmugurē. Jūtas joprojām ir dzīvas un abiem tās saēd un dedzina visu no iekšpuses. No Varšavas datuma līdz Geli koncertam Maskavā - atkal desmit gadi. Viņa ir pie grima galda, ar muguru pret Viktoru, profilā pret publiku, steidzīgi uzklāj grimu, maina tērpus, viens par otru ekstravagantāks. Lai gan viņam ir kaklasaite, žaketes vietā viņš valkā mājas džemperi. Viņa ir augstprātīga un auksta ar pavisam citu aukstumu – nepiedota apvainojuma aukstumu. Viktors apsēžas kopā ar publiku pirmajā rindā un kopā ar mums klausās Geli dziesmu.

“Dzīve nevis mierina, bet apgriež,” raksta Zorins savā “Zaļajās piezīmju grāmatiņās”. Golomazovam ir svarīgi, lai Viktors Strahova gadu gaitā nekļūtu rupjš un nezaudētu savu garīgo smalkumu. Viktorā-Strahovā nav iekšējas pretestības ne laikam, ne padomju režīmam, tāpat kā viņā nav pazemības ar “ierosinātajiem apstākļiem”. Viņš spēlē cilvēku, kurš pieņēma laiku, kurā viņam bija jādzīvo, kā dots. Un tāpēc mīlestība atdzima nespējas neko mainīt rūgtumā. Un sāpes nekad nepāriet.

Arī MDT scenogrāfija (mākslinieks Aleksejs Porejs-Košits, izmantojot Deivida Borovska ideju) ir balstīta uz muzikālu tēmu: nošu grāmata, kurā personāls ir nolaistās stieņu rindas, bet notis ir nošu statīvi. ar tām pievienotām partitūrām. Varoņi sēž uz stieņiem un kļūst arī par piezīmēm.

Viktoram - Danilai Kozlovskim, tāpat kā Irinai no Dodina trīs māsām, izrādes sākumā - pretēji lugas tekstam - nav nekāda prieka. No kurienes tas nāk?Karš beidzās tikai pirms pusotra gada. Geli arī tā nav. Klausoties Šopēnu, viņa raud pēc savas Polijas un ļoti pietrūkst tās. Caking, ar spokainu skatienu. Viņā nav ne koķetērija, ne pavedināšanas sajūsmas. Bails zvirbulis, viņa nebaidās, ka nepatiks, un viņai tas nemaz nav vajadzīgs. Tajā pat nav dabiskuma. Viņa visu laiku ir saspringta un piesardzīga. Aizsargājas uzbrukuma veidā. Bet tajā ir daudz racionalitātes. Viņa apņemas vadīt attiecību attīstības gaitu. Un tikai tad, kad viņš dzied dziesmu, viņš atpūšas, smaida un tic laimei.

Laiks lugā ir saspiests. Starp sanāksmēm nav pat viegla pārtraukuma.

Datums pēc 10 gadiem. Abi ir rezervēti. Abi ir nobrieduši. Bet ne no laika, bet no nepiepildāmas dzīves. Gelya-Malka jau ir pārstājusi baidīties no dzīves, bet mīlestība joprojām ir dzīva un deg. Tagad padomju cilvēks Viktors baidās. Viņa bailes izrādās stiprākas par mīlestību. Audekls lēnām ložņā, bezpalīdzīgi krīt krēsli un mūzikas stendi. Tikai tagad un nebūt ne laulības ar ārzemniekiem aizlieguma gadā, starp viņiem viss ir beidzies.

Pēc uzstāšanās Maskavā Geļa sāpīgi paklanās, it kā grasītos krist. Esmu nāvīgi noguris. Bet ne jau trakā tūres grafika, bet dzīves bezjēdzības dēļ. Viņa nav piedevusi, bet mīl. Un viņš arī. Un šķiet: Viktors ieradīsies pie viņas uz Varšavas viesnīcu. Bet nē, viņš joprojām atrod spēku saplēst papīra lapu ar numuru.

Sāpes Geles sejā nepazūd visas izrādes laikā. Atmiņa par karu un tā šausmām, neuzticēšanās dzīvei ir nemainīga Sanktpēterburgas “Varšavas melodijās”. Maskavas Geli ir skaistas pavedinātājas, pilnas ar vēlmi dzīvot.

Pašreizējām “Melodijām” ir daudz vairāk līdzību nekā atšķirību. Tāpat kā 60. gadu Maskavas un Ļeņingradas izrādes ir pārsteidzoši atšķirīgas, 2000. gadu izrādes ir tik tuvas filozofijā un garā. Ir ziņkārīgi un simptomātiski, ka pašreizējās izrādes beigas tiek izlemtas tādā pašā veidā. Gan Maskavā, gan Sanktpēterburgā Viktors un Geļa, atkal tērpušies jaunības drēbēs, satraukti un priecīgi, gaida konservatorijā koncerta sākumu...

20. gadsimta 60. gadu beigās Zorina luga dvesa dokumentālismu. Attiecīgie notikumi bija pārāk tuvu. 21. gadsimta sākumā cilvēka un valsts tēma izrādās kā blakus ballīte, izklausās kā pavadījums, kas veido svītu. Šodien “Varšavas melodija” ir smeldzīgs, mūžīgs un beztelpas stāsts ar sentimentāli aizkustinošām likteņu beigām. Dzīvē nebija laimes, bet bija mūža mīlestība.

Ir 1946. gada decembra vakars Maskavā. Milzīga ziemas dārza zāle. Viktors iesteidzas tukšajā sēdeklī blakus meitenei. Meitene viņam stāstīja, ka viņš apsēdās sēdvietā, kas bija aizņemta, jo ieradās viņas draugs. Uz kuru Viktors viņai parādīja esošo biļeti un aprakstīja meiteni, kura viņam biļeti pārdeva. Pamatojoties uz Gēlas aprakstu – tas ir meitenes vārds – viņa atpazina savu draugu. Starpbrīža laikā izrādījās, ka Viktors konservatorijā ir pirmo reizi. Viņš mēģināja noskaidrot, no kurienes ir Geļa, jo viss viņā viņu nodod kā ārzemnieci - viņa runā krieviski ar akcentu un pieļauj kļūdas. Viktors nolēma, ka viņa, visticamāk, ir no Baltijas valstīm, taču izrādījās, ka viņa ir no Polijas. Viņa ir dziedātāja un kopā ar draugu mācās konservatorijā. Gelya bija dusmīga, ka viņas draugs izvēlējās pastaigāties ar jaunu vīrieti, nevis klausīties koncertu

Pēc koncerta beigām Viktors pavadīja Geļu uz viņas kopmītni. Pa ceļam pie viņa Geļa pastāstīja Viktoram par sevi. Viņas tēvs viņai mācīja krievu valodu. Viktors stāsta arī par savu dzīvi. Par to, ka viņš mācās par tehnologu un tad radīs vīnus. Viņš viņai no galvas lasīja Omara Khajama dzejoļus. Viktors satiekas ar Geļu, jo gribēja viņu atkal redzēt.

Viktors, gaidot autobusa pieturā, skatās pulkstenī. Gelya ieradās. Jaunais vīrietis viņai teica, ka ir noraizējies, ka viņa neparādīsies. Viņam nav ne jausmas, kur doties. Gelya patika, ka viņš ir godīgs pret viņu, ka viņam ir raksturs. Viņa ieteica viņam saprast, ka katra sieviete ir karaliene. Pārrunu punktā. Zāle bija tukša, Geļa nolēma piezvanīt uz Varšavu. Viņa stāstīja Viktoram, kamēr viņi stāvēja rindā, kā viņa divas dienas saslima un viņai iedeva aveņu tēju. Beidzot Gelei iedeva kabīni. Kad viņa atgriezās, Viktors gribēja zināt, ar ko viņa runā. Bet Geļa iesmējās, skaļi izpētot dažādus vīriešu vārdus. Geļa domāja, ka Viktors viņu tikai pavada uz hosteli. Bet Viktors negrasās no viņas šķirties un sāka lūgt tēju.

Vēl viena tikšanās. Viktors atveda Geļu uz muzeju, tāpēc viņiem nebija kur citur doties. Viktors nav maskavietis. Geļa viņam stāstīja par Vāveles pilsētu Polijā, kur apglabāta Polijas karaliene Jadviga, kura bija Krakovas universitātes patronese un visi studenti joprojām vēršas pie viņas piezīmēm, lūdzot palīdzēt nokārtot eksāmenu vai atvieglot mācības. Pati Gelya viņai rakstīja vairāk nekā vienu reizi. Tātad sarunas laikā Viktors un Geļa staigāja pa muzeju, reizēm gāja aiz skulptūrām un skūpstījās.

Geli kopmītnes istaba. Meitene halātā veido matus spoguļa priekšā. Viktors ienāca. Geļa viņam maigi pārmet, ka viņš kavējas, un tāpēc viņi var nesanākt satikt savus draugus, kur viņi svin Jauno gadu. Viktoram viņai dāvanā pavisam jaunas kurpes. Geļa savukārt uzdāvināja puisim jaunu kaklasaiti. Tad viņa aizgāja uz pāris minūtēm, lai ģērbtos savā kleitā. Kad meitene atgriezās, viņa ieraudzīja Viktoru, kurš bija aizmidzis. Geļa pagāja malā un izslēdza augšējo gaismu. Tad viņa apsēdās pretī puisim un uzmanīgi paskatījās uz viņu. Ir klusums. Pulkstenis sit lēni. Ir jau divpadsmit. Tad uzbrūk viens no rīta, un Gelya turpina sēdēt tajā pašā pozā. Viktors atvēra acis. Meitene apsveica viņu Jaunajā gadā. Viktors atvainojas, ka ir pārgulējis. Izrādījās, ka viņš devās izkraut automašīnas, lai savāktu Gele dāvanu. Bet meitene uz puisi nav dusmīga. Viņi dzēra vīnu, klausījās mūziku un dejoja. Tad Geļa Viktoram nodziedāja jautru vecu dziesmu poļu valodā. Viktors viņai teica, ka vēlas, lai viņa kļūtu par viņa sievu. Viņš padarīs viņu laimīgu, lai viņai nekad ne no kā nebūtu jābaidās.

Šī ir tā pati telpa. Geļa stāv ar muguru pret ieeju, pie loga. Viktors ienāca. Nometnes vietā viņi dzīvo jau desmit dienas. Tieši Gelya domāja, ka viņiem ir jāpierod vienam pie otra. Viktors atgriezās no degustācijas. Viņš ir labā garastāvoklī un atkal sāka runāt par precēšanos ar Gelu. Meitenei ar viņu ir auksti. Viņa viņam izstāsta ziņas, ka ir izdots jauns likums, saskaņā ar kuru tagad ir aizliegts precēties ar ārzemniekiem. Viktors apsolīja Gelei, ka noteikti izdomās ko tādu, kas ļaus viņiem būt kopā. Bet viņš nekad neko nevarēja izdomāt un drīz vien tika pārcelts uz Krasnodaru un tur viņam nav ne jausmas, kas tagad ar Geļu notiek.

Ir pagājuši desmit gadi. Viktors pārcēlās uz Varšavu. Viņš piezvanīja Gelei un vienojās ar viņu tikties. Viktors stāstīja, ka atnācis pie saviem darba biedriem, ka tagad ir zinātnieks un jau aizstāvējis disertāciju. Sieviete viņu apsveica un uzaicināja uz nelielu restorānu, kur uzstājās viņas draugs Juleks Stadtlers. No šejienes var redzēt visu Varšavu. Restorānā vakariņu laikā Viktors teica, ka ir precējies. Gelya arī apprecējās. Viņas vīrs ir mūzikas kritiķis. Juleks Stadtlers pamanīja Helēnas klātbūtni un lūdza viņu dziedāt. Viņa uzkāpa uz skatuves un dziedāja dziesmu, ko pirms desmit gadiem dziedāja Viktoram Vecgada vakarā. Kad viņa atgriezās pie galda, viņa teica, ka, atrodoties Vāvelē, viņa vienmēr rakstīja piezīmes karalienei Jadvigai, cerot, ka viņa atgriezīs Viktoru pie viņas. Vīrietis viņai teica, ka neko nav aizmirsis.

Laterna uz ielas. Geļa pavadīja Viktoru uz viesnīcu. Viņam jāiet, bet Helēna viņu nelaiž, sakot, ka viņam jāsaprot: aizejot tagad, viņš viņu vairs nekad neredzēs. Viņa piezvanīja Viktoram uz Sohačevu, kas atrodas netālu. Viņš var atgriezties rīt. Bet Viktors nepiekrīt, viņš paskaidro Helēnai, ka viņš šeit nav viens un nav spējīgs tāpat vien aizbraukt uz visu nakti. Geļa viņam atgādināja, ka bija laiks, kad viņš smējās par viņu, jo baidās no visa. Viktors atbildēja, ka tāda ir dzīve. Gelena teica, ka visu saprot un aizgāja.

Ir pagājuši vēl desmit gadi. Viktors Maskavā ieradās maija sākumā un devās uz koncertu, kurā piedalījās Gelena. Starpbrīža laikā viņš ieradās viņas mākslinieciskajā telpā. Viņa mierīgi sveicināja viņu un pat priecājās par viņa vizīti. Viktors saka, ka ar viņu viss ir kārtībā, tagad viņš ir zinātņu doktors. Es ierados galvaspilsētā komandējumā. Un ka viņš izšķīrās no sievas. Gelya teica, ka viņš ir varonis. Viņa pati arī izšķīrās no pirmā vīra un otrā. Viņas draugs Juleks Stadtlers jau ir miris. Viņa sacīja, ka dzīve turpinās kā parasti, ka visam ir sava īpašā nozīme: galu galā viņa tagad ir laba dziedātāja. Viņš atzīmē, ka tagad jaunieši pat var precēties ar ārzemniekiem. Tad es sapratu, ka nemaz neesmu atpūtusies, un starpbrīdis bija gandrīz beidzies. Viņa lūdza Viktoru neaizmirst par viņu un dažreiz piezvanīt. Viktors atvainojās par nepatikšanām un apsolīja piezvanīt. Viņi atvadījās.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka tas ir tikai īss literārā darba “Varšavas melodija” kopsavilkums. Šajā kopsavilkumā ir izlaisti daudzi svarīgi punkti un citāti.

Muzejs. Viktors atved Geļu uz šejieni, jo viņiem vairs nav kur iet: viņš pats nav maskavietis. Gelya viņam stāsta par Polijas pilsētu Vāveli. Tur apglabāta Polijas karaliene Jadviga. Viņa bija Krakovas universitātes patronese, un visi studenti joprojām raksta viņai piezīmes, lūdzot palīdzību eksāmena nokārtošanā vai mācību atvieglošanā. Viņai rakstīja arī pati Geļa. Tātad, sarunājoties, Geļa un Viktors staigā pa muzeju, dažreiz aiziet aiz statujām un skūpstās.

Paiet desmit gadi. Viktors ierodas Varšavā. Viņš piezvana Geļai un norunā tikšanos. Viktors stāsta, ka atnācis pie kolēģiem, kļuvis par zinātnieku un aizstāvējis disertāciju. Gelya apsveic viņu un uzaicina uz nelielu restorānu, kur dzied viņas draugs Juleks Stadtlers. No turienes var redzēt visu Varšavu. Runājot restorānā, Viktors saka, ka ir precējies. Gelya arī ir precējusies. Viņas vīrs ir mūzikas kritiķis. Štatlers pamana Helēnu un lūdz viņu dziedāt. Viņa uzkāpj uz skatuves un dzied dziesmu, ko Viktoram dziedāja pirms desmit gadiem – Vecgada vakarā. Kad viņa atgriežas, viņa stāsta Viktoram, ka, ierodoties Vāvelē, viņa vienmēr raksta piezīmes karalienei Jadvigai, lai viņa atgrieztu Viktoru pie viņas. Viktors viņai saka, ka atceras visu.

Pārstāstīts