"Varšavske melodije" sa varijacijama. Klasična “Varšavska melodija” Zorin Varšavska melodija čitana

Moskva. Decembar 1946. Večer. Velika sala Konzervatorijuma. Viktor sjeda na prazno mjesto pored djevojke. Djevojka mu kaže da je mjesto zauzeto jer je došla sa drugaricom. Međutim, Viktor joj pokazuje svoju kartu i opisuje djevojku koja mu je prodala ovu kartu. U njoj Gelja - tako se djevojka zove - prepoznaje svoju prijateljicu. Tokom pauze, ispostavilo se da je Viktor prvi put ovde. Pokušava da otkrije odakle je Gelja - ona govori ruski sa greškama i naglaskom koji je otkriva kao strancu. Viktor misli da je iz baltičkih država, ali se ispostavilo da je iz Poljske. On i njegov prijatelj studiraju na konzervatorijumu. Ona je pjevačica. Gelja je ljuta što je njena prijateljica odabrala šetnju sa mladićem umesto koncerta.

Nakon koncerta, Viktor prati Gelju u njenu spavaonicu. Na putu Gelja priča Viktoru o sebi. Otac ju je učio ruski. Viktor priča o svom životu. Studira za tehnologa: stvarat će vina. On joj čita pjesme Omara Khayyama. Viktor želi da je ponovo sretne i zakazuje sastanak.

Na autobuskoj stanici, Viktor gleda na sat. Gelja se pojavljuje. Viktor joj kaže da se bojao da neće doći. Ne zna gde da ide. Gelja voli što je iskren i što ima karakter. Savjetuje ga da shvati: svaka žena je kraljica. Pregovaračka tačka. Sala je prazna, Gelja se sprema da razgovara sa Varšavom. Dok čekaju na red, ona priča Viktoru kako je bila bolesna dva dana, kako se lečila čajem sa malinama. Konačno, Gele dobija kabinu. Kada se vrati, Viktor želi da zna s kim je razgovarala, ali Gelja se smeje, prebacujući naglas imena različitih mladih ljudi. Skoro je ponoc. Gelja želi da je Viktor prati do studentskog doma. Ali Viktor ni ne pomišlja da se rastane od nje i traži čaj.

Muzej. Viktor dovodi Gelju ovamo jer nemaju kuda drugo: on sam nije Moskovljanin. Gelja mu priča o poljskom gradu Vavelu. Tamo je sahranjena poljska kraljica Jadviga. Bila je pokroviteljica univerziteta u Krakovu, a svi studenti joj i dalje pišu bilješke tražeći od nje da pomogne položiti ispit ili olakšati učenje. Pisala joj je i sama Gelja. Dakle, dok razgovaraju, Gelja i Viktor šetaju po muzeju, ponekad idu iza statua i ljube se.

Spavaća soba. Gelja, u kućnom ogrtaču, frizira kosu ispred ogledala. Viktor ulazi. Gelja ga prekori da je kasnio: na ovaj način možda neće stići do svojih prijatelja za Novu godinu. Viktor joj je doneo poklon - nove cipele. Gelja mu zauzvrat daje novu kravatu i odlazi na nekoliko minuta da obuče haljinu. Kada se Gelja vrati, vidi da Viktor spava. Gelja se udalji i ugasi veliko svjetlo. Zatim sjeda nasuprot Viktora i pažljivo ga gleda. Tišina. Sat polako počinje da otkucava. Dvanaest. Zatim, nakon nekog vremena, sat vremena. Gelja nastavlja da sjedi u istom položaju. Viktor otvara oči. Gelja mu čestita Novu godinu. Viktor traži od nje oprost što je sve prespavala. Ispostavilo se da je istovario automobile kako bi Geleu zaradio poklon. Gelja nije ljuta na njega. Piju vino, slušaju muziku, plešu. Tada Gelja pjeva staru veselu pjesmu Viktoru na poljskom. Viktor joj kaže da sanja da se ona udaje za njega. Želi da je usreći da se nikada ničega ne plaši...

Ista soba. Gelja stoji na prozoru leđima okrenuta vratima. Viktor ulazi. Već deset dana žive u kampu, jer je Gelja odlučila da se moraju naviknuti jedno na drugo. Viktor se vratio sa degustacije. On je veseo i ponovo razgovara sa Gelyom o braku. Gelja je hladna s njim. Ona mu saopštava vest: objavljen je novi zakon koji zabranjuje brakove sa strancima. Viktor obećava uplakanoj Geli da će smisliti nešto kako bi bili zajedno. Međutim, i dalje ne uspijeva ništa smisliti. Ubrzo je prebačen u Krasnodar, gdje nema vijesti o Gelu.

Prođe deset godina. Viktor stiže u Varšavu. Zove Gelju i dogovori sastanak. Viktor kaže da je došao kod svojih kolega, da je postao naučnik i odbranio disertaciju. Gelja mu čestita i poziva ga u mali restoran gde peva njen prijatelj Julek Štadtler. Odatle se vidi cijela Varšava. Dok priča u restoranu, Viktor kaže da je oženjen. Gelja je takođe udata. Njen muž je muzički kritičar. Stadtler primjećuje Helenu i zamoli je da pjeva. Ona izlazi na binu i peva pesmu koju je pevala Viktoru pre deset godina - u novogodišnjoj noći. Kada se vrati, kaže Viktoru da, kada dođe u Wawel, uvijek piše bilješke kraljici Jadwigi kako bi joj ona vratila Viktora. Viktor joj kaže da se svega sjeća.

Ulica. Lampa. Gelja prati Viktora do hotela. Mora da ode, ali Gelja ga ne pušta, rekavši da mora da razume: ako sada ode, više se neće videti. Zove Viktora u Sochaczew - nije daleko. Viktor će se vratiti sutra. Ali on ne pristaje, traži od nje da shvati da nije sam ovdje i da ne može otići ovako, cijelu noć. Helena ga podseća da se jednom smejao da se ona stalno svega plaši. Viktor odgovara: ovako je ispao život. Gelena kaže da sve razumije i odlazi.

Prođe još deset godina. Početkom maja Viktor stiže u Moskvu i odlazi na koncert na kojem učestvuje Gelja. U pauzi dolazi da je vidi u umjetničkoj sobi. Dočekuje ga mirno, čak se raduje njegovom dolasku. Viktor kaže da mu sve ide kako treba, sada je doktor nauka. On je u Moskvi na poslovnom putu. I odvojio se od svoje žene. Helena kaže da je on heroj. I sama je raskinula sa suprugom, pa čak i sa svojim drugim. Umro joj je prijatelj Julek Stadtler. Kaže da život ide napred, da sve ima svoj smisao: na kraju je postala dobra pevačica. Primjećuje da se sada mladi ljudi čak i vjenčaju sa strancima. Tada shvata da se uopšte nije odmorila, a pauza se uskoro završava. Zamoli Viktora da ne zaboravi i nazove je. Viktor se izvinjava što ju je uznemiravao i obećava da će nazvati. Kažu zbogom.

Opcija 2

Godina je bila 1946. U sali Moskovskog konzervatorijuma, Viktor sedi pored devojke. Mjesto je zauzeto, uvjerava, doći će prijatelj. Ali Viktor opisuje djevojku koja mu je prodala kartu. Tokom pauze, Viktor želi da sazna odakle je Gelja - ona ima strani naglasak. Ona je iz Poljske i studira na konzervatorijumu. Gelja je ljuta što je njena prijateljica više volela šetnju sa mladićem nego koncert.

Viktor prati Gelju do hostela. Gelja kaže da ju je otac učio ruski. Viktor priča o sebi: uči za tehnologa vina, čita Khayyamove pjesme i zakazuje termin. Prazna sala sobe za sastanke, Gelja želi da razgovara sa Varšavom. Čekaju, a ona kaže Viktoru da je bolesna i da se liječila čajem od maline. Gela dobija kabinu. Viktor želi da zna s kim je razgovarala. Djevojka se smije, nabrajajući imena mladih ljudi. Skoro je ponoć, ali Viktor traži čaj.

Muzej. Djevojka priča Viktoru o Wawelu, gradu u kojem je sahranjena kraljica Jadwiga. Bila je pokroviteljica univerziteta, a studenti joj i dalje pišu bilješke da položi ispit. Gelya je takođe pisala. Šetaju po muzeju, skrivaju se iza statua, ljube se.

Studentski dom. Gelja se frizira dok čeka Viktora. On kasni. Možda neće imati vremena da se sastanu sa prijateljima za Novu godinu. Viktor je doneo cipele na poklon. Gelja mu daje nerešeno i odlazi na minut. Kada se vrati, Viktor spava. Gelja ugasi veliko svjetlo i sjeda nasuprot. Sat otkucava dvanaest, pa jedan. Viktor je otvorio oči i, pošto je sve shvatio, traži oprost. Istovario je automobile, zarađujući novac za poklon. Djevojka se ne ljuti, piju vino i igraju. Junakinja pjeva veselu staru poljsku pjesmu. Viktor sanja da će se udati za njega, da se ničega ne boji i da bude sretna. Ubrzo Gelya kaže vijesti: prema novom zakonu, brakovi sa strancima su zabranjeni. Mladić obećava da će nešto smisliti, ali ne uspijeva. Odlazi za Krasnodar.

Prošlo je 10 godina. Viktora u Varšavi. Sastaje se sa Gelenom, kaže da je postao naučnik i odbranio disertaciju. Sjede u restoranu odakle se vidi cijela Varšava. Viktor kaže da je oženjen. I udata je za muzičkog kritičara. Helena je zamoljena da pjeva. Ona peva pesmu koju je pevala pre 10 godina u novogodišnjoj noći. Stigavši u Wawel, ona piše poruku kraljici Jadwigi da vrati Viktora. I on se seća svega, ali mora da ide. Ne pušta ga da uđe, govoreći: sad ćeš otići i nikad ih više nećeš sresti. Zove me u Sochaczew – u blizini je. Vratiće se ujutro. Ali ne može.” Ona se priseća kako se smejao njenim strahovima. Ovako je ispao život - glasio je odgovor. Helena je sve shvatila i otišla.

Još 10 godina kasnije upoznali su se u Moskvi na njenom koncertu. Tokom pauze, Viktor je došao da je vidi. Mirna je, čak i rado dolazi. Sve mu ide dobro, doktor je nauka. Poslovno putovanje. Odvojio sam se od svoje žene. Helena je takođe raskinula sa jednim mužem i drugim. Ona je dobra pevačica. Odjednom primjećuje da se sada vjenčaju sa strancima. Dolazi sebi i oprašta se od Viktora. On se izvinjava: rekao je da me je uznemirio. Obećava da će nazvati.

Esej o književnosti na temu: Rezime Varšavske melodije Zorin

Ostali spisi:

Carev lov Moskva. Rano proleće 1775. Kuća grofa Alekseja Grigorijeviča Orlova. Grof Grigorij Grigorijevič Orlov, zahvaljujući činjenici da je u pratnji carice Katarine, koja dolazi u Moskvu, dobija priliku da vidi svog brata. Uhvati brata pijanog i svakakve Read More......
Priča o Irkutsku Na jednom od gradilišta u Irkutsku, dvije djevojke rade u trgovini - Valya i Larisa. Valja je blagajnica, ima dvadeset pet godina. Ovo je vesela djevojka koja malo razmišlja o svom ponašanju i načinu života, zbog čega je i dobila nadimak Read More......
Muzika Vladimir Nabokov je jedan od najvećih ruskih pisaca 20. veka, majstor mistifikacije i zagonetki. U svojim djelima čitaocima nudi jednu misteriju za drugom. Priča „Muzika“ nije izuzetak. U njemu autor pred čitaoce postavlja jedan od glavnih Read More......
Jesenjin prihvata život sa njegovim kontradiktornostima, poremećajima, konačno - smirivši se, „smirivši se“ i „zauvek smirivši svoju buntovnu dušu“ („Sovjetska Rusija“, 1924). Tako, na primer, u pesmi „Očigledno, tako se radi zauvek...” (1925), Jesenjin govori o svom duševnom miru: „Očigledno, tako se radi za Read More ..... .
Kuća Mikhail Pryaslin došao je iz Moskve i tamo posjetio svoju sestru Tatjanu. Kako sam posetio komunizam. Dvospratna vikendica, petosoban stan, auto... Stigao sam i počeo da čekam goste iz grada, braću Petra i Grgura. Pokazao sam im svoj novi dom: komoda Pročitajte više......

Rezime Varšavske melodije Zorin

“Uvijek i svugdje postoje granice, granice... Granice vremena, granice prostora, granice država. Granice naše snage. Samo naše nade nemaju granica.”

Sredinom 60-ih godina prošlog veka dramaturg Leonid Zorin napisao je dramu „Varšavska melodija“, koja je nastala samo za pozorišnu scenu. Dok su možda glavno mjesto zauzimala u potpunosti ideološka djela, pisana po narudžbi i na temu dana (borba protiv kapitalista, izgradnja komunističkog društva – „najbolji i najprogresivniji na svijetu“, djevičanski motivi), romantična bajka o dvoje ljubavnika (potpuno lišena bilo kakvog političkog prizvuka koji je omogućio postavljanje) bila je kao dašak svježeg zraka. Dobro je graditi svijetlu budućnost, ali ljudi su sve češće željeli ljubav i jednostavnu ljudsku sreću. Zar živjeti ne znači osjećati?

Sve je počelo slučajnim susretom na konzervatorijumu na Šopenovom koncertu u snežnom decembru 1946. Ona je Poljakinja, studira na konzervatorijumu i planira da postane pevačica. On je Rus, a rat je praktično jedino što je zaista vidio i osjetio prije ovog susreta.

Međutim, planira da postane specijalista za pravljenje vina („Divno je kada te vino ne samo da pije, već i nahrani”). Nakon koncerta, prateći novu poznanicu u hostel, on je zasipa pitanjima, pokušavajući da sazna apsolutno sve. Zauzvrat, ona se zainteresuje za ovog mladića. Sviđa joj se njegova plašljivost i potpuna nesposobnost da brine o dami. Bilo bi glupo ne shvatiti da ljudi koji se jedva poznaju odmah zakažu termin za novi sastanak kad se rastanu i tako se, susret za susretom, rađa osjećaj za koji ni nacionalnost ni gotovo potpuni besparica prepreka (sasvim normalna za studente)

Posjeta muzeju, ukradeni poljupci potajno od usnulog pratioca. A kasnije Novu godinu ne slavimo u toplom društvu, već sami jedni s drugima.Jeftino vino iz rezanih čaša, potpuni nedostatak grickalica - sva čar mladosti. I baš u trenutku kada su ljubavnici spremni da legalizuju svoju vezu, stiže strašna vest - Rusima je zabranjeno da se venčavaju sa strancima. Raskid je neizbežan, bolan i neopisiv, kao agonija...

Nakon deset dugih godina, novi susret, ali ne u Moskvi nego u Varšavi. Ona je postala poznata pevačica, on dolazi poslom (prirodno vezano za vinograde i vino) Ona je udata, on oženjen. Uspiju provesti samo nekoliko sati zajedno u restoranu prije nego što se ponovo razdvoje na skoro deset godina. Gelja kaže Viktoru da kada dođe u Vavel uvek piše beleške kraljici Jadvigi kako bi joj ona vratila Viktora. Viktor joj kaže da se svega sjeća.

Treći sastanak se ponovo održava u Moskvi. Ona (poznata pevačica) je na turneji, on dolazi specijalno da gleda i sluša glas koji je odavno poznat i postao poznat. Obojica su se rastali sa svojim polovinama, i opet su sami kao u mladosti. Šta ih čeka - novo razdvajanje ili zajednička samoća?...

Veoma kompleksno, višestruko delo, koje je verovatno mnogo teže postaviti i odigrati nego što se čini.Izgled, gestovi, emocije - oba glumca se odlično nose sa zadatkom. Odsvirali su čak i nešto čemu vjerovatno nisu težili, i nešto što je jednostavno nemoguće ne odigrati. Minimalizam scenografije je vrlo prikladan, u ovoj priči je neprihvatljivo besmisleno ili uredno gomilanje objekata - ništa ne smije odvratiti gledatelja od likova i njihove priče. Vjerovatno će biti suvišno reći da je takva priča više nego pouzdana i vjerodostojna, i da bi se mogla dogoditi u naše vrijeme. To znači da je gledaocu lako da se postavi na mjesto lika i bude punopravni sudionik drame koja se odvija. Ne utopijska priča u duhu Charlesa Perraulta, već stvarnost kakva jeste. Da li je moguće ostati ravnodušan?

Varšavska melodija za mlade (na Maloj Bronnoj sa dragim Danijelom S.) Ko još ovde voli poljsku dominaciju? :))

O ljubavi, svijetloj, ali osuđenoj na propast. U prvom činu susreću se previše različiti junaci: Viktor je živahan, lagan, nasmijan, a Helena je snježna kraljica zaleđena ratom. A Viktorov osjećaj ne može probiti ledeni oklop djevojke. Kraj je surov, ali jedini mogući: ljubav je nestala, junaci više ne vjeruju jedni drugima i ne mogu preskočiti ponor koji ih dijeli, stvoren vremenom i društvenim konvencijama. Kažu da je nemoguće nabaviti karte za nastup u Moskvi! A sretnici napuštaju nastup mokri od suza. Nema tužnije priče na svetu...

U pozorištu Dodin (prve 4 fotografije) "Varšavska melodija" igra se kao priča o odnosu sovjetskog roba i ponosne dame. Raskošna mlada glumica za ulogu heroine Urszule Malke došla je da uči kod Dodina iz Poljske. Na sceni izgleda kao princeza Irena, tako da nema kamena na kamenu od "zvezdanog dečka" Danila Kozlovskog, kao ni od njegovog lika."
Ljubav bez patetike, tako iskrena i iskrena, tragična i teška, sa naprezanjem i decenijama mučnog iščekivanja:

“Pravi buket nastaje starenjem.”

Publika je plakala i smijala se - svojoj sovjetskoj prošlosti, njihovim i njihovim životnim pričama.
"Ja sam sovjetski građanin, šta da radim, nemam dovoljno dokumenata da budem srećan...", Zorinov komad se može analizirati u citatima.

A najpoznatija produkcija predstave je predstava Pozorišta. Vahtangov 1969, sa Julijom Borisovom i Mihailom Uljanovom

Ovo je bajka o romantičnoj ljubavi: šarmantnoj Poljakinji Heleni, a pored nje divnom ruskom momku koji se upravo vratio sa fronta, i neispričanoj, jedinstvenoj ljubavi u svetu novih Romea i Julije, ludih, prekriven pijanom radošću Pobede. Ali prepreke su stajale na putu njihovoj ljubavi: nakon rata, poput tragičnog "vjenčanog poklona" za mladence, izdat je dekret koji je zabranio brakove sa strancima u Sovjetskom Savezu. I on, borac koji je pobijedio fašizam, oslabio je pred novim, sada "domaćim" fašizmom, a junakinja, slabašna, postala je jaka, otišla u usamljeni život bez ljubavi. Ali nemogućnost izgradnje porodice bledi u pozadinu: gledalac želi neprekidno da gleda i gleda Helenu i Viktora, da sluša njihove ljubavne ispovesti, da se smrzne od sreće empatije, da se strese od opasnosti da takvu ljubav nikada ne sazna.

Julija Borisova i Mihail Uljanov, u režiji Rubena Simonova, „otpevali“ su ovu varšavsku melodiju kao sjajan duet, stavljajući svoje junake među klasično besmrtne. A činjenica da je vojnik vojne pobjede poražen u miru gledaocu više ne izgleda kao tragedija, jer vjeruje: heroji će se ponovo sresti, a Uljanov lik će i dalje prevladati sve poteškoće - ljubav jednostavno tužno pjeva u njegovoj duši.

Naslovna pjesma "Varšavske melodije" bila je pjesma 50-ih "ZOTY PIERSCIONEK" / "Zlatni prsten" (muzika - Jerzy Wasowski - ista ona iz "Kabaretu Starszych Panow", tekst - Roman Sadowski).

Ali za poređenje - poljske, originalne verzije "Zlatnog prstena":

HALINA KUNIČKA (video) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

Irena Santor (audio) - http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

Hanna Rek (audio) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xAWhyhKDj

Evo šta piše dragi tay-kuma:

Ovu pjesmu je prvi put izvela Rena Rolska 1965. godine. Tada nas je Edita Piekha upoznala s njom. U Vahtangovovoj izvedbi prema drami Leonida Zorina "Varšavska melodija" pjevala je Julija Borisova. Zapravo, ovo je bila melodija iz Varšave. Zatim je ova predstava postavljena u mnogim pozorištima i koristila je istu melodiju. Ali ne u svima. U lenjingradskom Lensoviet teatru, na primjer, Gelenina pjesma je drugačija. "Bo ja - to ty, a ty - to ja." Ovdje je možete poslušati u izvedbi Alise Freindlich.

Ali mi se više sviđa "Zlatni prsten".

Zlatni prsten

Uz Varšavu, uz Vislu,
Sjećam se da nam je došao gost sa bačvastim orguljama.
Nosio je bačvaste orgulje sa papagajem
I šaku prstena.
Zlatnokljuni papagaj
Izvući će "sreću" za peni za tebe,
A brusilica za orgulje će ti dati prsten
I stari valcer će svirati.

Zlatni prsten, zlatni prsten - za sreću.
Zlatni prsten je za sreću svake devojke.
Zlatni prsten sa malim plavim kamenom
Na moju sreću, na sreću svake devojke.

Oko Varšave, preko Visle
Prošlo je mnogo ishitrenih godina.
Nema bačvastog organa sa papagajem
I nema prstena.

Gde si, dragi mali prstenu?
Sećam te se više puta.
Gdje si, mladost, gdje je moja sreća?
Gdje si, stari zaboravljeni valcer?

Zlatni prsten, zlatni prsten - za sreću.
Sa plavim kamenčićem - sretno svakoj djevojci.
Za taj prsten zlatnih nezaboravnih dana
Dao bih stotinu skupocenih prstenova.

Pevala Irena Santor

ZOTY PIERCIONEK

Glazba: Jerzy Wasowski, sowa: Roman Sadowski
walc z repertuaru Reny Rolskiej (1965.)

Chodzi kiedy kataryniarz,
Nosi na plecach sowików chór
I papug ze zotym dziobem
I piercionków sznur.
Nad warszawsk szar Wis,
Za jedan grosik, za dwa lub trzy,
Modry Dunaj w takt walca pyn
I papuga nucia mi:

Zoty piercionek, kataryniarza jedyny,
Na moje szczcie, na szczcie kadj dziewczyny.

Dzisiaj tamten kataryniarz
Nosi na plecach ju skrzyni lat,
A we wosach piercionki srebrne,
Które zwija wiatr.
Odleciaa ju papuga
I mój piercionek ju dawno znik,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
Ko ide jeszcze odnajdzie mi?

refren:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie...

koda:
Zoty piercionek, zoty piercionek, na szczcie,
Z niebieskim oczkiem, z bkitnym niebem, na szczcie.
Zoty piercionek, taki miedziany, dziecinny,
Za ten piercionek oddaabym dzi sto innych.

U drugim pozorištima SSSR-a reditelji su koristili druge poljske pjesme u svojim verzijama "Varšavske melodije". Dakle, u kijevskom pozorištu. Lesya Ukrainka Ada Rogovtseva otpevala je pesmu „Anatol“, a u Sankt Peterburgu Lensovet Alisa Freindlikh pevala je „Bo ja - to ty, a ty - to ja“.

Korištene su fotografije nastupa MDT-a, Lensoveta, Vakhtangova, na Maloj Bronnaji,

"varšavska melodija" Pozorište na Maloj Bronnoj.
Scenski reditelj Sergej Golomazov, reditelj Tatjana Marek,
umjetnica Vera Nikolskaya

"varšavska melodija" Dramsko pozorište Maly - Pozorište Evrope.
Umetnički direktor produkcije Lev Dodin, reditelj Sergej Ščipicin,
umjetnik Alexey Poray-Koshits (prema ideji Davida Borovskog)

Krajem 1960-ih postavljene su dvije kultne predstave prema "Varšavskoj melodiji" L. Zorina - u Moskvi je predstavu postavio Ruben Simonov sa Mihailom Uljanovom i Julijom Borisovom, u Lenjingradu - Igor Vladimirov sa Alisom Freundlich i Anatolijem Semenovim , kojeg je na kraju zamijenio Anatolij Solonicin . Skoro 40 godina kasnije, „Varšavska melodija“ se ponovo pojavljuje u svakom od glavnih gradova. Teško je odoljeti iskušenju njihovog „uparenog” poređenja. Kako su izgledale predstave Vahtangovskog i Lensovietskog pozorišta, kako je tada zvučala predstava koja je teško prošla cenzuru i, konačno, zašto i šta se sada postavlja „Varšavska melodija“?

Zorin komad pojavio se u veoma teškom, ideološki neizvesnom vremenu. Godine 1964. rođena je Taganka, a Evg. "Nasljednici Staljina" i dalje je bio popularan. Jevtušenko, „Jedan dan u životu Ivana Denisoviča“ Solženjicina. Ali nemiri u Tbilisiju su već prošli, kontrarevolucija u Mađarskoj i revizionizam u Poljskoj su ugušeni. 1966. suđeno je Sinjavskom i Danijelu. Cenzura se primjetno pooštrava. “Jao od pameti” G. Tovstonogova objavljeno je u jasno skraćenoj verziji. „Smrt Tarelkina“ P. Fomenka u Pozorištu V. Majakovski, „Profitabilno mesto“ u Satiričkom pozorištu, „Mystery-Buff“ u Gradskom vijeću Lenjingrada uklanjaju se s repertoara; Efrosovi „Molijer“ i „Tri Sisters” imaju poteškoća da se probiju na scenu.

Ali Zorin je u suštini i disident. Potpisuje pismo u odbranu Sinyavskog i Danijela, pozivaju ga u partijski komitet, traže pokajanje. I dokazuje očigledne istine, ponavlja da mesto pisca za stolom, a ne u logoru, govori o kraljevskoj toleranciji prema Saltikovu-Ščedrinu. Nešto ranije s repertoara je skinut njegov "Dion" ("Rimska komedija"), "Seraphim" je zabranjen, a prije toga "Špil".

“Varšavjanku” je doživjela ista sudbina kao i prethodne predstave. Bila je zaglavljena u Glavlitu. Prema glasinama koje su procurile iz dubine cenzure, Zorin je trebalo da odustane od pozivanja na zakon iz 1947. godine, što je značilo stvarno ubistvo predstave. A Ruben Simonov, koji je već započeo probe, ponovio je: „Još ću pokazati nastup, a onda neka rade šta hoće. Čvrsto sam odlučio da napustim pozorište.”

28. decembra 1966. održana je projekcija u praznoj sali Vahtangov teatra. Domaćini predstave bila su dva zamjenika ministra i njihovo osoblje. Desilo se nešto neočekivano - ostavio je utisak. Tek sada su tražili da se promeni ime „Varšavjanka“: „Ovo je revolucionarna pesma“. Sredinom januara 1967. viza je primljena. Ali dozvolu da se igra "Varšavska melodija" - tako se sada zvala "Varšavjanka" - dobila je samo Vahtangovsko pozorište. Simonov, Uljanov i Borisova izrazili su simpatije prema Zorinu, ali su sva trojica bili preplavljeni radošću zbog predstojeće premijere. Tek nakon premijere glumačke ekipe Vakhtangova, predstava je dobila opštu "vizu". Godine 1968. u SSSR-u su ga postavila 93 pozorišta.

Zorin je stvorio predstavu koja nepogrešivo hvata i najmanje vibracije vremena – društvenog, političkog, vremena ljudskog života. U "Varšavskoj melodiji" ljubav je u strašnoj i tajnoj zaveri sa istorijom zemlje, sa bezdušnom i nepromišljenom državnom mašinom. Ko je kriv za neispunjen život? Viktore, koji nije pronio ljubav kroz godine, ili režim koji kvari život? Način na koji režiser i glumci upravo objašnjavaju/opravdaju nemogućnost sreće Helene i Viktora je „lakmus test“ koji otkriva percepciju vremena u kojem se ova predstava postavlja.

...Središnji dio pozornice Vahtangov teatra zauzimala je mala četvrtasta kutija konzervatorija. Dvoje ljudi sluša muziku. Gelena - Julija Borisova, bistrooka plavuša sa loknama na čelu i koketno ispletenom pletenicom na vrhu glave, kao da se stopila sa Šopenovom muzikom, njene ruke, oči su sami zvuci. Viktor jednostavno ne može da sjedne, vrpolji se i svako malo se okreće da pogleda svog šarmantnog susjeda. Simonov je nastup bio valcer u čijim se zvucima čula sudbina samog Šopena, koji je usred života zauvijek napustio Poljsku.

Susret Helene i Viktora u Varšavi postao je vrhunac scene. Viktor je pogledao Geleu u oči i odjednom se naglo okrenuo, zarivši lice u lampu i uhvativši glavu rukama. Za Viktora-Uljanova, "ne" na sve Gelenine zahteve je, iako bolan, jedini mogući odgovor.

U finalu Simonovljevog nastupa nije bilo tuge za izgubljenom ljubavlju. Viktor Uljanova je vjerovao: sve je na bolje. Nikada u životu nema dovoljno vremena za bilo šta, uvek je pun stvari koje treba uraditi – i to je dobro. O završetku ove „Varšavske melodije“ malo se piše u recenzijama, kao da se poslednji susret Gelija i Viktora u Moskvi nikada nije dogodio. No, kao po dogovoru, recenzenti govore o osjećaju “zadovoljstva” s kojim je publika napustila pozorište. „R. Simonov je izveo predstavu punu umetnosti i gracioznosti. Ni na sekundu – čak ni u najdramatičnijim trenucima – ne napušta nas osećaj radosti zbog umetnosti”, napisao je dopisnik Pravde A. Afanasjev*. Čini se da ćemo u ovom slučaju morati pogledati Pravdu u oči. Predstava Vakhtangova bila je zaista proslava pozorišne umjetnosti, radosna i ugodna.

“Varšavska melodija” postala je za Rubena Simonova ono što je “Princeza Turandot” bila za Vakhtangova - labudova pjesma. I otuda zapanjujući i neobjašnjivi zanos pozorišta. U ovoj „Melodiji“ nije moglo biti manjih nota. Pevala se kao himna životu.

“Varšavska melodija” Igora Vladimirova je od početka do kraja sušta suprotnost Simonovljevoj produkciji, koja je spasila predstavu. Ali, uprkos tome, ovaj nastup je bio mnogo više Zorinsky. Umetnik Anatolij Melkov dizajnirao je „Varšavsku melodiju“ kao dokumentarnu dramu. Akcija se odvijala u pozadini fotografija poljskih i ruskih prestonica i njihovih stanovnika. Sa strane bine su fotografije višestruko uvećanih ljudskih lica...

Za Geli - Alisu Freindlich, gledalište kao da ne postoji. Ovdje je postojao stepen iskrenosti koji se, po definiciji, ne može vjerovati svima.

Gelja-Borisova je ponosna Poljakinja, ekspanzivna i graciozna. Činilo se da je njena uloga improvizovana. Helena-Freundlich je oštra i podrugljiva. Uopšte nije u iskušenju sjajem života. Kritičari su pisali da je Gelena-Borisova rođena da bude umjetnica. Jadna studentska haljina pristajala joj je kao odjeća modernog krojača. Helena-Freundlich je postala prava umjetnica, prevazilazeći mnogo toga u sebi. Glumica je igrala ne samo sudbinu žene, već i sudbinu umjetnika.

U Vahtangovovoj predstavi nije bilo mjesta ratu ili užasima fašizma. U peterburškom „Melodiju Varšave“ ova tema je skoro u prvom planu. Gelja Borisova kao da je zaboravila na okupaciju, dok se Frojndlih samo toga sećao. Pokazala je kako postepeno i teško Geljin strah od života i nepovjerenje u svijet zamjenjuje nadolazeća, ako ne ljubav, onda vjera u ljubav. Ipak, nepovjerenje nije moglo potpuno nestati. „... Gelja ne veruje stalno u sreću, a kada sazna za zakon iz 1947... nije iznenađena. Kao da su se njena najgora očekivanja ostvarila.”*

* Rassadin S. Zov neostvarene ljubavi // Pozorište. 1967. br. 11. str. 18-19.

Monstruozni zakon nije sudbina ili naredba koja zahtijeva bezuvjetnu poslušnost, već neka vrsta emanacije u stvarnosti skrivenih duhovnih strepnji. Frojndlih je u “Varšavskoj melodiji” odigrao tragični sukob neverice u mogućnost sreće sa ludom žeđu za njom.

Godine 1972. u jednom od peterburških novina objavljen je mali članak o novom izvođaču uloge Viktora (prije toga ga je igrao A. Semenov). Uvod Anatolija Solonicina je mnogo promenio u nastupu. Viktor je sada takođe izrazio duboku gorčinu, tupi bol usamljenosti. Ali ipak, u finalu predstave Vladimirov, ljudi koji su se nekada toliko voleli nisu mogli da prevaziđu svoje nejedinstvo.

Pozorišta su uhvatila Zorinovu „podsvest“: Simonov je ispričao svetlu ljubavnu priču, čiji razlog nestanka nije u državnim dekretima, već u zakonima samog života; Frojndlih je igrao Zorinovu temu nepoverenja u sreću, u velikoj meri zatvarajući oči pred ono što je tada bilo glavno za pisca - četrdeset sedme godine. Oba pozorišta su cenzurisane političke teme prenela u ljudski „registar“, na prvi pogled „preko“ predstave, narušavajući svu njenu logiku. U stvari, oni su izrazili suštinu „Varšavske melodije“.

Gotovo četrdeset godina kasnije, “Varšavsku melodiju” u Moskvi postavlja Sergej Golomazov (2009), au Sankt Peterburgu Lev Dodin (2007). Važno je napomenuti da su oba majstora umjetnički direktori produkcija. Reditelji koji prave prve korake u profesiji su Tatjana Marek (Moskva) i Sergej Ščipicin (Sankt Peterburg). I stoga, u oba izvođenja istovremeno su vidljivi i kruti scenski okvir i mladalačka spontanost.

Ljubavne melodije između Gelene i Viktora u oba izvođenja nastoje ne samo da se pojave u zvuku, već da se materijaliziraju u prostoru: na zadnjoj pozornici Malaya Bronnaya, u nizu se ukočila porodica žica „raznog kalibra“ - od violina do violončela (umjetnica Vera Nikolskaya). Neočekivano, hrabro i zlokobno, cijevi za orgulje spuštaju se sa rešetki i vise nad pozornicom poput sljemena oluka - prepoznatljiva slika zimskog vrta. Ali to su prilično vanjski, previše očigledni atributi muzike. Glavna metafora "Varšavske melodije", neraskidivo povezana sa svim sudbonosnim trenucima u životima heroja, su elastične niti koje su isprva potpuno nevidljive, ali na najmanji dodir oživljavaju, iz kojih se, ispostavilo se, ravni zidova su “tkane”. A baš tu, „unutar” ovog filharmonijskog prostora nalazi se još jedan, „kućni” prostor – Helenina soba. Sav namještaj je s vremenom promijenio boju u bledo sivi ton.

On je u vojnoj uniformi, ona u jednostavnoj sivoj haljini. Zajedno sa publikom slušaju Chopina. Ova “Varšavska melodija” govori o onome što se može čuti u muzici ili tišini, o onome što je izvan riječi. I ovi trenuci tišine postaju gotovo "govorni" dijelovi predstave. Čini se da je Gelji potrebno neoprostivo dugo da obuče cipele, a orkestru neoprostivo dugo da svira. Sergej Golomazov se ne boji gubitka pažnje publike, naprotiv, naizgled statične scene ispunjava unutrašnjim sadržajem i posebnom pozorišnom energijom. I stoga, ne samo Viktor, već i cijela publika skoro minutu scenskog vremena ne može odvojiti pogled od Geljinih čizama.

Glavni dio ove “Melodije” dobio je Gela - Julija Peresild. I zato izvođenju više odgovara prvi naslov Zorinovog komada „Varšavjanka“.

Gelena-Peresild - sa evropskim "ledom" u glasu i načinu komunikacije. Ona je starija, mudrija i isprva čak deluje ciničnije od Viktora - Daniila Strahova. Ali kako je sretan sa poklonom! “Kakve cipele!” - sa bizarnim završetkom, Peresild pojačava već uočljiv poljski naglasak Zorinove junakinje.

Nije tajna da u pozorištu ista riječ može zvučati različito i značiti različite stvari. Julia Borisova i Alisa Freindlich su svaka svojim bojama obojile oduševljenje prizorom sa poklonom. A ako je Gelja-Borisova, primivši poklon, uzviknula: "Kakve cipele!" a u tim riječima, kako su napisali kritičari, moglo se čuti "Kakva ljubav!", tada je Gelya-Freundlich bila zadovoljna cipelama, za nju je to bio luksuz bez presedana. Možete čuti intonaciju Alise Brunovne u glasu Julije Peresild. Gledajući unaprijed, recimo da je intonacija Poljakinje Urszule Magdalene Malke u izvedbi MDT-a također slična.

1947 Zakon o zabrani braka sa strancima. Viktor "nije mogao ništa da smisli". Sastanak u Varšavi deset godina kasnije. Na praznoj bini su samo one žice koje su bile pozadi na početku nastupa. Osećanja su još uvek živa i za oboje nagrizaju i sagorevaju sve iznutra. Od datuma u Varšavi do Gelijevog koncerta u Moskvi - opet deset godina. Ona je za šminkerskim stolom, okrenuta leđima Viktoru, u profilu prema publici, užurbano se šminka, mijenja odjevne kombinacije, jedna ekstravagantnija od druge. Iako nosi kravatu, umjesto sakoa nosi domaći džemper. Ona je arogantna i hladna sa sasvim drugom hladnoćom - hladnoćom neoproštene uvrede. Viktor sjeda sa publikom u prvom redu i sa nama sluša Gelijevu pjesmu.

„Život ne teši, već krasi“, piše Zorin u svojim „Zelenim sveskama“. Za Golomazova je važno da Viktor Strakhova s godinama ne postane grub i ne izgubi svoju duhovnu suptilnost. U Viktor-Strakhovu nema unutrašnjeg otpora ni vremenu ni sovjetskom režimu, kao što u njemu nema poniznosti prema „predloženim okolnostima“. On igra čovjeka koji je prihvatio vrijeme u kojem je morao živjeti kao datost. I zato se ljubav ponovo rodila u gorčinu nemogućnosti da se bilo šta promeni. I bol nikada ne nestaje.

Scenografija MDT-a (umjetnik - Alexey Poray-Koshits, koristeći ideju Davida Borovskog) takođe se zasniva na muzičkoj temi: muzička knjiga, u kojoj su štap spušteni redovi šipki, a note su stalke za note. sa priloženim ocenama. Heroji sjede na šipkama i također postaju note.

Viktor - Danila Kozlovsky, kao Irina iz Dodinove Tri sestre, na početku predstave - suprotno tekstu drame - nema radosti. Otkud to?Rat se završio tek prije godinu i po dana. Ni Geli ga nema. Slušajući Šopena, plače za svojom Poljskom i jako joj nedostaje. Pečenje, sa ukletim izgledom. U njoj nema koketerije, nema uzbuđenja zavođenja. Plah vrabac, ne plaši se da joj se ne dopadne, i uopšte joj nije potreban. U tome nema čak ni prirodnosti. Stalno je napeta i oprezna. Brani se u obliku napada. Ali u tome ima dosta racionalnosti. Ona se obavezuje da usmjerava tok razvoja odnosa. I tek kada otpjeva pjesmu opusti se, nasmije i vjeruje u sreću.

Vrijeme u predstavi je komprimirano. Ne postoji čak ni lagani prekid između sastanaka.

Datum za 10 godina. Oba su rezervisana. Obojica su sazrela. Ali ne od vremena, već od neispunjenog života. Gelja-Malka je već prestala da se plaši života, ali ljubav je i dalje živa i gori. Sada se Victor, sovjetski čovjek, boji. Ispostavilo se da je njegov strah jači od njegove ljubavi. Platno se polako diže, stolice i muzički stalci bespomoćno padaju. Tek sada, a nikako u godini zabrane brakova sa strancima, među njima je sve gotovo.

Nakon nastupa u Moskvi, Gelja se bolno klanja, kao da će pasti. Smrtno sam umoran. Ali ne zbog ludog rasporeda turneja, već zbog besmisla života. Nije oprostila, ali voli. I on također. I čini se: Viktor će doći k njoj u hotel u Varšavi. Ali ne, on ipak nalazi snage da pocepa komad papira sa brojem.

Muka na Geleovom licu ne nestaje tokom čitavog nastupa. Sjećanje na rat i njegove strahote, nepovjerenje u život konstanta je u peterburškim "Varšavskim melodijama". Moskovski Geli su prelepe zavodnice pune želje za životom.

Sadašnje “Melodije” imaju mnogo više sličnosti nego razlika. Kao što su moskovske i lenjingradske predstave 60-ih upadljivo različite, tako su predstave 2000-ih tako bliske po filozofiji i duhu. Zanimljivo je i simptomatično da se završnice trenutnih predstava odlučuju na isti način. I u Moskvi iu Sankt Peterburgu, Viktor i Gelja, ponovo obučeni u odeću svoje mladosti, uzbuđeni i srećni, čekaju na konzervatorijumu početak koncerta...

Krajem 60-ih godina 20. veka Zorinova drama je odisala dokumentarizmom. Događaji o kojima je riječ bili su preblizu. Početkom 21. vijeka, tema čovjeka i države ispada kao sporedna zabava, zvuči kao pratnja koja stvara pratnju. Danas je “Melodija Varšave” potresna, vanvremenska i bezprostorna priča sa sentimentalno dirljivim završetkom sudbina. U životu nije bilo sreće, ali je bilo doživotne ljubavi.

U Moskvi je veče decembra 1946. godine. Ogromna sala konzervatorijuma. Viktor juri na prazno mesto pored devojke. Djevojka mu je rekla da je sjeo na mjesto koje je bilo zauzeto jer joj dolazi drugarica. Na što joj je Viktor pokazao postojeću kartu i opisao djevojku koja mu je prodala kartu. Na osnovu Gelinog opisa - ovo je ime djevojke - prepoznala je svoju prijateljicu. U pauzi se ispostavilo da je Viktor prvi put bio na konzervatorijumu. Pokušao je da otkrije odakle je Gelja, jer je sve u vezi s njom odaje kao strancu - govori ruski sa akcentom i greši. Viktor je odlučio da je najvjerovatnije iz baltičkih država, ali se ispostavilo da je iz Poljske. Ona je pevačica i sa drugaricom studira na konzervatorijumu. Gelja je bila ljuta što je njena prijateljica odabrala da se prošeta sa mladićem umesto da sluša koncert

Nakon završetka koncerta, Viktor je otpratio Gelju u njenu spavaonicu. Na putu do njega, Gelya je rekla Viktoru o sebi. Otac ju je učio ruski. Viktor priča i o svom životu. O tome da se školuje za tehnologa i da će potom stvarati vina. Čitao joj je pjesme Omara Khayyama napamet. Viktor ide na sastanak sa Gelyom jer je želeo da je ponovo vidi.

Viktor gleda na sat dok čeka na autobuskoj stanici. Gelya je stigla. Mladić joj je rekao da je zabrinut da se neće pojaviti. Nema pojma gde da ide. Gelji se dopalo što je bio iskren prema njoj, što je imao karakter. Savjetovala mu je da shvati da je svaka žena kraljica. Na tački pregovora. Sala je bila prazna, Gelya je odlučila nazvati Varšavu. Dok su stajali u redu, Viktoru je ispričala kako se razboljela dva dana i da je dobila čaj od malina. Konačno, Gele je dobio štand. Kada se vratila, Viktor je želeo da zna s kim razgovara. Ali Gelja se nasmejala, naglas prebacujući razna muška imena. Gelja je mislila da je Viktor samo prati do hostela. Ali Victor se neće odvojiti od nje i počeo je tražiti čaj.

Još jedan sastanak. Viktor je Gelju doveo u muzej, tako da više nisu imali kuda. Viktor nije Moskovljanin. Gelja mu je pričala o gradu Vavelu u Poljskoj, gde je sahranjena Jadviga, poljska kraljica, koja je bila zaštitnica Univerziteta u Krakovu i svi studenti joj se i danas obraćaju u beleške moleći je da joj pomogne da položi ispit ili da im olakša učenje. Gelja joj je pisala više puta. Tako su, tokom razgovora, Viktor i Gelja šetali po muzeju, ponekad su išli iza skulptura i ljubili se.

Geli dorm room. Devojka u kućnoj haljini koja se frizira ispred ogledala. Viktor je ušao. Gelja mu nežno predbacuje što kasni i zbog toga možda neće stići na vreme da vide svoje prijatelje gde dočekuju Novu godinu. Viktor je za nju dobio potpuno nove cipele na poklon. Gelya je zauzvrat tipu dala novu kravatu. Zatim je otišla na par minuta da se obuče u svoju haljinu. Kada se djevojka vratila, vidjela je Viktora koji je zaspao. Gelja se udaljila i ugasila gornje svjetlo. Zatim je sjela nasuprot momku i pažljivo ga pogledala. Tišina je. Sat polako otkucava. Već je dvanaest. Zatim udari jedan ujutru, a Gelja nastavlja da sjedi u istom položaju. Viktor je otvorio oči. Djevojka mu je čestitala Novu godinu. Viktor se izvinjava što je prespavao. Ispostavilo se da je otišao da istovari automobile kako bi pokupio Gele za poklon. Ali djevojka nije ljuta na momka. Pili su vino, slušali muziku i plesali. Tada je Gelja otpjevala za Viktora veselu staru pjesmu na poljskom. Viktor joj je rekao da želi da mu ona postane žena. On će je usrećiti tako da nikada ne mora da se plaši ničega.

Ovo je ista soba. Gelja stoji leđima okrenuta ulazu, kraj prozora. Viktor je ušao. Već deset dana žive u kampu. Gelja je mislila da se moraju naviknuti jedno na drugo. Viktor se vratio sa degustacije. On je dobro raspoložen i ponovo je počeo da priča o ženidbi sa Gelom. Djevojka je hladna s njim. Ona mu saopštava vijest da je donet novi zakon prema kojem je sada zabranjeno sklapanje brakova sa strancima. Viktor je obećao Geleu da će sigurno smisliti nešto što će im omogućiti da budu zajedno. Ali on nikada ništa nije mogao smisliti i ubrzo je prebačen u Krasnodar i tamo nema pojma šta se sada dešava sa Gelyom.

Prošlo je deset godina. Viktor se preselio u Varšavu. Nazvao je Gele i pristao da se sastane s njom. Viktor je rekao da je došao da vidi svoje radne drugove, da je sada naučnik i da je već odbranio disertaciju. Žena mu je čestitala i pozvala ga u restoran u kojem je nastupao njen prijatelj Julek Štadtler. Odavde se vidi cijela Varšava. U restoranu, za večerom, Viktor je rekao da je oženjen. Gelja se takođe udala. Njen muž je muzički kritičar. Julek Stadtler je primijetio Helenino prisustvo i zamolio je da pjeva. Izašla je na binu i otpjevala pjesmu koju je prije deset godina pjevala za Viktora u novogodišnjoj noći. Kada se vratila za sto, rekla je da je, kada je bila u Wawelu, uvijek pisala bilješke kraljici Jadwigi, nadajući se da će joj ona vratiti Viktora. Čovjek joj je rekao da ništa nije zaboravio.

Lanterna na ulici. Gelja je otpratila Viktora do hotela. On treba da ode, ali Helena ga ne pušta, govoreći da mora da shvati: odlaskom sada, on je više nikada neće videti. Pozvala je Viktora u Sochaczew, koji je u blizini. Možda se vrati sutra. Ali Viktor ne pristaje, objašnjava Heleni da nije sam ovdje i da nije sposoban samo tako i otići na cijelu noć. Gelja ga je podsetila da joj se neko vreme smejao jer se svega plašila. Viktor je odgovorio da je takav život. Gelena je rekla da je sve razumela i otišla.

Prošlo je još deset godina. Viktor je u Moskvu stigao početkom maja i otišao na koncert na kojem je učestvovala Gelena. U pauzi je došao u njenu umetničku sobu. Ona ga je mirno dočekala i čak joj je bilo drago zbog njegove posjete. Viktor kaže da je s njim sve u redu, sada je doktor nauka. U glavni grad sam došao na službeni put. I da se razveo od svoje žene. Gelja je rekao da je on heroj. I sama se razvela od prvog i drugog muža. Njen prijatelj Julek Stadtler je već umro. Rekla je da život teče uobičajeno, da sve ima svoje posebno značenje: na kraju krajeva, sada je dobra pjevačica. Napominje da sada mladi ljudi mogu čak i da se vjenčaju sa strancima. Tada sam shvatio da se uopšte nisam odmarao, a pauza je skoro gotova. Zamolila je Viktora da je ne zaboravi i da ponekad nazove. Viktor se izvinio za nevolje i obećao da će nazvati. Oprostili su se.

Napominjemo da je ovo samo kratak sažetak književnog djela “Varšavska melodija”. Ovaj sažetak izostavlja mnoge važne tačke i citate.

Prođe deset godina. Viktor stiže u Varšavu. Zove Gelju i dogovori sastanak. Viktor kaže da je došao kod svojih kolega, da je postao naučnik i odbranio disertaciju. Gelja mu čestita i poziva ga u mali restoran gde peva njen prijatelj Julek Štadtler. Odatle se vidi cijela Varšava. Dok priča u restoranu, Viktor kaže da je oženjen. Gelja je takođe udata. Njen muž je muzički kritičar. Stadtler primjećuje Helenu i zamoli je da pjeva. Ona izlazi na scenu i peva pesmu koju je pevala Viktoru pre deset godina - u novogodišnjoj noći. Kada se vrati, kaže Viktoru da, kada dođe u Wawel, uvijek piše bilješke kraljici Jadwigi kako bi joj ona vratila Viktora. Viktor joj kaže da se svega sjeća.

Prepričana