"ألحان وارسو" مع الاختلافات. قراءة "لحن وارسو" الكلاسيكية زورين وارسو ميلودي

موسكو. مساء ديسمبر 1946. القاعة الكبرى للمعهد الموسيقي. يجلس فيكتور على المقعد الفارغ بجوار الفتاة. تخبره الفتاة أن المكان مشغول لأنها جاءت مع صديق. ومع ذلك، أظهر لها فيكتور تذكرته ووصف الفتاة التي باعته هذه التذكرة. فيها، جيليا - هذا هو اسم الفتاة - تتعرف على صديقتها. أثناء الاستراحة، اتضح أن فيكتور هنا للمرة الأولى. إنه يحاول معرفة من أين أتت جيليا - فهي تتحدث الروسية بأخطاء وبلكنة تكشف عنها كأجنبية. تعتقد فيكتور أنها من دول البلطيق، لكن يتبين أنها من بولندا. يدرس هو وصديقه في المعهد الموسيقي. أنها مغنية. جيليا غاضبة لأن صديقتها اختارت المشي مع شاب خلال حفل موسيقي.

بعد الحفلة الموسيقية، يرافق فيكتور جيليا إلى مسكنها. في الطريق، تخبر جيليا فيكتور عن نفسها. علمها والدها اللغة الروسية. يتحدث فيكتور عن حياته. يدرس ليصبح تقنيًا: سيصنع النبيذ. يقرأ لها قصائد عمر الخيام. يريد فيكتور مقابلتها مرة أخرى ويحدد موعدًا.

في محطة الحافلات، ينظر فيكتور إلى ساعته. تظهر جيليا. أخبرها فيكتور أنه يخشى ألا تأتي. لا يعرف إلى أين يذهب. جيليا يحب أن يكون صريحًا وأن لديه شخصية. ينصحه أن يفهم: كل امرأة ملكة. نقطة التفاوض. القاعة فارغة، جيليا على وشك التحدث إلى وارسو. بينما كانوا ينتظرون دورها، أخبرت فيكتور كيف كانت مريضة لمدة يومين، وكيف عولجت بالشاي مع التوت. أخيرًا، تم منح جيلي مقصورة. عندما تعود، يريد فيكتور أن يعرف من كانت تتحدث إليه، لكن جيليا تضحك، وتتحدث عن أسماء الشباب المختلفين بصوت عالٍ. إنه منتصف الليل تقريبًا. تريد جيليا أن يرافقها فيكتور إلى السكن. لكن فيكتور لا يفكر حتى في الانفصال عنها ويطلب الشاي.

متحف. أحضر فيكتور جيليا إلى هنا لأنه ليس لديهم مكان آخر يذهبون إليه: فهو نفسه ليس من سكان موسكو. تخبره جيليا عن مدينة فافل البولندية. ودُفنت هناك الملكة البولندية جادويجا. كانت راعية الجامعة في كراكوف، ولا يزال جميع الطلاب يكتبون لها ملاحظات يطلبون منها المساعدة في اجتياز الامتحان أو تسهيل الدراسة. كتبت لها جيليا نفسها أيضًا. لذلك، أثناء الحديث، يتجول جيليا وفيكتور حول المتحف، وأحيانًا يذهبان خلف التماثيل ويقبلان.

غرفة السكن. جيليا ترتدي رداء حمام وتصفف شعرها أمام المرآة. يدخل فيكتور. توبخه جيليا لأنه جاء متأخرًا: بهذه الطريقة قد لا يتمكنون من الوصول إلى أصدقائهم في العام الجديد. أحضر لها فيكتور هدية - حذاء جديد. في المقابل، تعطيه جيليا ربطة عنق جديدة وتغادر لبضع دقائق لارتداء فستان. عندما تعود جيليا، ترى أن فيكتور نائم. تتنحى جيليا جانبًا وتطفئ الضوء الكبير. ثم يجلس مقابل فيكتور وينظر إليه بعناية. الصمت. تبدأ الساعة بالضرب ببطء. اثني عشر. ثم بعد فترة ساعة. تواصل جيليا الجلوس في نفس الوضع. يفتح فيكتور عينيه. جيليا تهنئه بالعام الجديد. يطلب منها فيكتور المغفرة للنوم في كل شيء. اتضح أنه قام بتفريغ السيارات ليحصل على هدية لجيلي. جيليا ليست غاضبة منه. يشربون النبيذ ويستمعون إلى الموسيقى ويرقصون. ثم تغني جيليا أغنية قديمة مبهجة لفيكتور باللغة البولندية. أخبرها فيكتور أنه يحلم بزواجها منه. يريد أن يجعلها سعيدة حتى لا تخاف من أي شيء أبدًا.

نفس الغرفة. تقف جيليا عند النافذة وظهرها إلى الباب. يدخل فيكتور. إنهم يعيشون في موقع المخيم لمدة عشرة أيام، لأن جيليا قررت أنهم بحاجة إلى التعود على بعضهم البعض. عاد فيكتور من التذوق. إنه مبتهج ويتحدث مرة أخرى مع جيليا عن الزواج. جيليا باردة معه. تخبره بالخبر: صدر قانون جديد يمنع الزواج من الأجانب. يعد فيكتور جيلا الباكية بالتوصل إلى شيء ما حتى يكونوا معًا. ومع ذلك، فهو لا يزال يفشل في التوصل إلى أي شيء. وسرعان ما يتم نقله إلى كراسنودار، حيث ليس لديه أي أخبار عن جل.

تمر عشر سنوات. فيكتور يصل إلى وارسو. يدعو جيليا ويرتب لقاء. يقول فيكتور إنه جاء إلى زملائه وأصبح عالماً ودافع عن أطروحته. تهنئه جيليا وتدعوه إلى مطعم صغير حيث يغني صديقها جوليك ستادتلر. ومن هناك يمكنك رؤية وارسو بأكملها. أثناء حديثه في أحد المطاعم، قال فيكتور إنه متزوج. جيليا متزوجة أيضا. زوجها ناقد موسيقي. لاحظ ستادتلر هيلينا وطلب منها الغناء. صعدت على المسرح وغنت الأغنية التي غنتها لفيكتور قبل عشر سنوات - ليلة رأس السنة الجديدة. عندما تعود، تخبر فيكتور أنها عندما تأتي إلى فافل، فإنها تكتب دائمًا ملاحظات إلى الملكة جادويجا حتى تعيد فيكتور إليها. أخبرها فيكتور أنه يتذكر كل شيء.

شارع. مصباح يدوي. جيليا ترافق فيكتور إلى الفندق. إنه بحاجة إلى المغادرة، لكن جيليا لن يسمح له بالدخول، قائلا إنه يجب أن يفهم: إذا غادر الآن، فلن يروا بعضهم البعض مرة أخرى. اتصلت بفيكتور إلى Sochaczew - إنه ليس بعيدًا. فيكتور سيعود غدا . لكنه لا يوافق، ويطلب منها أن تفهم أنه ليس وحيدا هنا ولا يستطيع المغادرة بهذه الطريقة طوال الليل. تذكره هيلينا أنه ضحك ذات مرة لأنها كانت تخاف باستمرار من كل شيء. يجيب فيكتور: هكذا أصبحت الحياة. تقول جيلينا إنها تفهم كل شيء وتغادر.

تمر عشر سنوات أخرى. في بداية شهر مايو، يصل فيكتور إلى موسكو ويذهب إلى الحفل الذي تشارك فيه جيليا. أثناء الاستراحة يأتي لرؤيتها في الغرفة الفنية. إنها تحييه بهدوء، حتى تفرح عند وصوله. يقول فيكتور أن كل شيء يسير على ما يرام بالنسبة له، وهو الآن دكتور في العلوم. إنه في موسكو في رحلة عمل. وانفصل عن زوجته. تقول هيلينا إنه بطل. هي أيضًا انفصلت عن زوجها وحتى عن زوجها الثاني. توفي صديقتها جوليك ستادتلر. تقول إن الحياة تتحرك إلى الأمام، وأن كل شيء له معناه الخاص: وفي النهاية، أصبحت مغنية جيدة. ويلاحظ أن الشباب الآن يتزوجون من أجانب. ثم تدرك أنها لم تستريح على الإطلاق، وأن الاستراحة ستنتهي قريبًا. تطلب من فيكتور ألا ينسى ويتصل بها. يعتذر فيكتور عن إزعاجها ويعد بالاتصال. يقولون وداعا.

الخيار 2

كان العام 1946. في قاعة معهد موسكو الموسيقي، يجلس فيكتور بجانب الفتاة. وتؤكد أن المكان مزدحم، وسيأتي صديق. لكن فيكتور يصف الفتاة التي باعت له التذكرة. أثناء الاستراحة، يريد فيكتور معرفة من أين أتت جيليا - فهي تتمتع بلكنة أجنبية. هي من بولندا وتدرس في المعهد الموسيقي. جيليا غاضبة لأن صديقتها فضلت المشي مع شاب على الحفلة الموسيقية.

فيكتور يرافق جيليا إلى النزل. تقول جيليا إن والدها علمها اللغة الروسية. يتحدث فيكتور عن نفسه: فهو يدرس ليصبح تقنيًا في مجال النبيذ، ويقرأ أشعار الخيام ويحدد موعدًا. القاعة الفارغة لغرفة الاجتماعات، جيليا تريد التحدث مع وارسو. إنهم ينتظرون، وأخبرت فيكتور أنها كانت مريضة وعولجت بشاي التوت. تم منح جيلا مقصورة. يريد فيكتور أن يعرف من كانت تتحدث إليه. تضحك الفتاة وهي تذكر أسماء الشباب. لقد اقترب منتصف الليل تقريبًا، لكن فيكتور طلب الشاي.

متحف. تخبر الفتاة فيكتور عن فافل، المدينة التي دفنت فيها الملكة جادويجا. وكانت راعية الجامعة، ولا يزال الطلاب يكتبون لها ملاحظات لاجتياز الامتحان. كما كتبت جيليا. يتجولون في المتحف ويختبئون خلف التماثيل ويقبلون.

مسكن. تقوم جيليا بتصفيف شعرها أثناء انتظار فيكتور. هو متأخر. قد لا يكون لديهم الوقت للقاء أصدقائهم في العام الجديد. أحضر فيكتور الأحذية كهدية. تعطيه جيليا ربطة عنق وتغادر لمدة دقيقة. عندما يعود، فيكتور نائم. تطفئ جيليا الضوء الكبير وتجلس في الجهة المقابلة. تدق الساعة الثانية عشرة ثم الواحدة. فتح فيكتور عينيه، وبعد أن فهم كل شيء، طلب المغفرة، وقام بتفريغ السيارات، وكسب المال مقابل هدية. الفتاة ليست غاضبة، يشربون الخمر ويرقصون. البطلة تغني أغنية بولندية قديمة مبهجة. يحلم فيكتور أنها ستتزوجه، ولن تخاف من أي شيء وتكون سعيدة. وسرعان ما تحكي جيليا الأخبار: بموجب القانون الجديد يُحظر الزواج من الأجانب. يعد الشاب أن يأتي بشيء ما، لكنه يفشل. يغادر إلى كراسنودار.

لقد مرت 10 سنوات. فيكتور في وارسو. يلتقي جيلينا، ويقول إنه أصبح عالما ودافع عن أطروحته. إنهم يجلسون في مطعم حيث يمكن رؤية وارسو بأكملها. يقول فيكتور إنه متزوج. وهي متزوجة من ناقد موسيقي. طُلب من هيلينا الغناء. تغني الأغنية التي غنتها قبل 10 سنوات في ليلة رأس السنة. عند وصولها إلى فافل، كتبت رسالة إلى الملكة جادويجا لإعادة فيكتور. ويتذكر أيضا كل شيء، لكنه يحتاج إلى الذهاب. لا يسمح له بالدخول قائلاً: ستغادر الآن ولن تقابلهم مرة أخرى. إنه يدعوني إلى سوكاتزو – إنها قريبة. وقال انه سوف يعود في الصباح. لكنه لا يستطيع." وتتذكر كيف ضحك على مخاوفها. هكذا تحولت الحياة - كان الجواب. فهمت هيلينا كل شيء وغادرت.

وبعد 10 سنوات أخرى التقيا في موسكو في حفلها الموسيقي. أثناء الاستراحة، جاء فيكتور لرؤيتها. إنها هادئة، وحتى سعيدة بالقدوم. كل شيء يسير على ما يرام بالنسبة له، فهو دكتور في العلوم. رحلة عمل. لقد انفصلت عن زوجتي. انفصلت هيلينا أيضًا عن زوج وآخر. إنها مغنية جيدة. وفجأة لاحظ أنهم يتزوجون الآن من أجانب. يعود إلى رشده ويقول وداعًا لفيكتور. يعتذر: قال أنه أزعجني. يعد بالاتصال.

مقال عن الأدب حول الموضوع: ملخص وارسو ميلودي زورين

كتابات أخرى:

مطاردة القيصر موسكو. أوائل ربيع 1775. بيت الكونت أليكسي غريغوريفيتش أورلوف. الكونت غريغوري غريغوريفيتش أورلوف، وذلك بفضل حقيقة أنه في حاشية الإمبراطورة كاثرين، التي تأتي إلى موسكو، يحصل على فرصة لرؤية شقيقه. يمسك بأخيه وهو في حالة سكر وكل أنواع اقرأ المزيد......
قصة إيركوتسك في أحد مواقع البناء في إيركوتسك، تعمل فتاتان في محل بقالة - فاليا ولاريسا. فاليا أمين الصندوق عمرها خمسة وعشرون عاما. هذه فتاة مرحة لا تفكر كثيرًا في سلوكها وأسلوب حياتها، ولهذا السبب اكتسبت لقب اقرأ المزيد......
يعد الموسيقى فلاديمير نابوكوف أحد أهم كتاب اللغة الروسية في القرن العشرين، وهو سيد الغموض والألغاز. يقدم في أعماله للقراء سرًا تلو الآخر. وقصة "الموسيقى" ليست استثناء. فيه يضع المؤلف أمام القراء أحد أهم اقرأ المزيد......
يقبل يسينين الحياة بتناقضاتها واضطراباتها أخيرًا - بعد أن هدأ و "هدأ" و "هدأ روحه المتمردة إلى الأبد" ("روس السوفيتية" ، 1924). لذلك، على سبيل المثال، في القصيدة "على ما يبدو، يتم ذلك إلى الأبد ..." (1925)، يتحدث Yesenin عن راحة البال: "على ما يبدو، تم القيام بذلك لقراءة المزيد ..... .
جاء منزل ميخائيل برياسلين من موسكو وزار أخته تاتيانا هناك. كيف زرت الشيوعية. كوخ من طابقين، شقة من خمس غرف، سيارة... وصلت وبدأت في انتظار الضيوف من المدينة، الأخوين بيتر وغريغوري. أريتهم منزلي الجديد: خزانة جانبية اقرأ المزيد......

ملخص وارسو ميلودي زورين

«دائمًا وفي كل مكان هناك حدود، حدود... حدود الزمان، حدود المكان، حدود الدول. حدود قوتنا. فقط آمالنا ليس لها حدود."

في منتصف الستينيات من القرن الماضي، كتب الكاتب المسرحي ليونيد زورين مسرحية "وارسو ميلودي"، التي تم إنشاؤها خصيصًا للمسرح المسرحي. في حين أن المكان الرئيسي ربما كان مشغولاً بالكامل بالأعمال الأيديولوجية، المكتوبة حسب الطلب وحول موضوع اليوم (الكفاح ضد الرأسماليين، وبناء مجتمع شيوعي - "الأفضل والأكثر تقدمية في العالم"، دوافع عذراء)، كانت الحكاية الخيالية الرومانسية عن عاشقين (خالية تمامًا من أي إيحاءات سياسية مهما كانت التي جعلت من الممكن عرضها) بمثابة نسمة من الهواء النقي. من الجيد بناء مستقبل مشرق، ولكن في كثير من الأحيان أراد الناس الحب والسعادة الإنسانية البسيطة. أليس العيش يعني الشعور؟

بدأ كل شيء بلقاء صدفة في المعهد الموسيقي في حفل شوبان في ديسمبر 1946 الثلجي. هي بولندية، تدرس في المعهد الموسيقي وتخطط لأن تصبح مغنية. إنه روسي، والحرب هي الشيء الوحيد الذي رآه وشعر به قبل هذا الاجتماع.

ومع ذلك، فهو يخطط ليصبح متخصصًا في صنع النبيذ ("إنه لأمر رائع أن لا يشربك النبيذ فحسب، بل يطعمك أيضًا"). بعد الحفل الموسيقي، يرافق أحد معارفه الجدد إلى النزل، يقصفها بالأسئلة، في محاولة لمعرفة كل شيء على الإطلاق. وهي بدورها أصبحت مهتمة بهذا الشاب. إنها تحب خجله وعدم قدرته الكاملة على رعاية السيدة. سيكون من الحماقة ألا ندرك أن الأشخاص الذين بالكاد يعرفون بعضهم بعضاً يحددون على الفور موعداً للقاء جديد عندما يفترقون. وهكذا، في لقاء تلو الآخر، يولد شعور لا تشكل فيه الجنسية ولا الافتقار شبه الكامل إلى المال عائقاً له. عائق (طبيعي جدًا للطلاب)

زيارة إلى المتحف، قبلات مسروقة سرا من المضيفة النائمة. وفي وقت لاحق، نحتفل بالعام الجديد ليس في شركة دافئة، ولكن بمفردنا مع بعضنا البعض النبيذ الرخيص من النظارات المقطوعة، والنقص الكامل في الوجبات الخفيفة - كل سحر الشباب. وفي اللحظة التي يكون فيها العشاق مستعدين لإضفاء الشرعية على علاقتهم، تأتي أخبار فظيعة - يُحظر على الروس الزواج من أجانب. الفراق لا مفر منه، مؤلم ولا يوصف، مثل العذاب..

وبعد عشر سنوات طويلة، لقاء جديد، ولكن ليس في موسكو بل في وارسو. لقد أصبحت مغنية مشهورة، وهو يأتي للعمل (يرتبط بشكل طبيعي بكروم العنب والنبيذ)، وهي متزوجة، وهو متزوج. تمكنوا من قضاء بضع ساعات فقط معًا في أحد المطاعم قبل أن ينفصلوا مرة أخرى لمدة عشر سنوات تقريبًا. أخبرت جيليا فيكتور أنها عندما تأتي إلى فافل، فإنها تكتب دائمًا ملاحظات إلى الملكة جادويجا حتى تعيد فيكتور إليها. أخبرها فيكتور أنه يتذكر كل شيء.

ويعقد الاجتماع الثالث مرة أخرى في موسكو. هي (المغنية الشهيرة) في جولة، يأتي خصيصًا للمشاهدة والاستماع إلى الصوت الذي كان مألوفًا منذ فترة طويلة وأصبح مألوفًا. كلاهما انفصلا عن نصفيهما، وأصبحا مرة أخرى وحيدين كما في شبابهما. ما الذي ينتظرهم في المستقبل - انفصال جديد أم عزلة معًا؟...

عمل معقد للغاية ومتعدد الأوجه، وربما يكون عرضه ولعبه أكثر صعوبة مما يبدو المظهر والإيماءات والعواطف - يتعامل كلا الممثلين مع المهمة بشكل رائع. حتى أنهم لعبوا شيئًا ربما لم يسعوا جاهدين لتحقيقه، وشيء كان من المستحيل عدم لعبه. إن الحد الأدنى من المشهد مناسب للغاية، في هذه القصة، من غير المقبول تراكم الأشياء بلا معنى أو بشكل منظم - لا ينبغي لأي شيء أن يصرف انتباه المشاهد عن الشخصيات وقصتهم. ربما سيكون من غير الضروري أن نقول إن مثل هذه القصة أكثر من موثوقة ومعقولة، وربما تحدث في عصرنا. وهذا يعني أنه من السهل على المشاهد أن يضع نفسه في مكان الشخصية ويكون مشاركًا كاملاً في الدراما التي تتكشف. ليست قصة طوباوية بروح تشارلز بيرولت، بل الواقع كما هو. هل من الممكن أن تبقى غير مبال؟

لحن وارسو للشباب (على Malaya Bronnaya مع حبيبي Daniil S.) من هنا أيضًا يحب الهيمنة البولندية؟ :))

عن الحب، مشرق، ولكن محكوم عليه بالفشل. يلتقي أبطال مختلفون جدًا في الفصل الأول: فيكتور مفعم بالحيوية وخفيف ومبتسم وهيلينا هي ملكة الثلج التي جمدتها الحرب. ولا يمكن لشعور فيكتور أن يخترق درع الفتاة الجليدي. النهاية قاسية، لكنها الوحيدة الممكنة: ذهب الحب، ولم يعد الأبطال يثقون ببعضهم البعض وغير قادرين على القفز فوق الهاوية التي تفصل بينهم، والتي خلقها الزمن والأعراف الاجتماعية. يقولون أنه من المستحيل الحصول على تذاكر للأداء في موسكو! والمحظوظون يتركون العرض مبللا بالدموع. لا توجد قصة أكثر حزناً في العالم..

في مسرح دودين (أول 4 صور) يتم عرض "لحن وارسو" كقصة العلاقة بين العبد السوفييتي وسيدة فخورة. جاءت الممثلة الشابة الفاخرة لدور البطلة أورزولا مالكا للدراسة مع دودين من بولندا. إنها تبدو على خشبة المسرح مثل الأميرة إيرين، لذلك لم يبق هناك شيء لم يبق من "الفتى النجم" دانيلا كوزلوفسكي، وكذلك من شخصيته."
الحب الخالي من الشفقة، صادق وحقيقي، مأساوي وصعب، مع التوتر وعقود من الترقب المؤلم:

"الباقة الحقيقية هي التي تصنعها الشيخوخة."

بكى الجمهور وضحك - على ماضيهم السوفييتي، وعلى قصصهم وحياتهم.
"أنا مواطن سوفياتي، ماذا يمكنني أن أفعل، ليس لدي ما يكفي من الوثائق لأكون سعيدًا..."، يمكن تحليل مسرحية زورين إلى اقتباسات.

وأشهر إنتاج المسرحية هو الأداء المسرحي. فاختانغوف 1969، مع يوليا بوريسوفا وميخائيل أوليانوف

هذه قصة خيالية عن الحب الرومانسي: فتاة بولندية ساحرة، هيلينا، وبجانبها صبي روسي رائع عاد للتو من الأمام، والحب الفريد الذي لا يوصف في عالم روميو وجولييت الجديد، المجنون، مغطاة بفرحة النصر المخمور. لكن العقبات وقفت في طريق حبهم: بعد الحرب، مثل "هدية الزفاف" المأساوية للعروسين، صدر مرسوم يحظر الزواج من أجانب في الاتحاد السوفيتي. وهو، المقاتل الذي هزم الفاشية، أضعف أمام الفاشية الجديدة، التي أصبحت الآن "أصلية"، وأصبحت البطلة، الضعيفة، قوية، ودخلت في حياة وحيدة بلا حب. لكن استحالة بناء عائلة تتلاشى في الخلفية: يريد المشاهد أن ينظر باستمرار إلى هيلينا وفيكتور، ويستمع إلى اعترافات حبهما، ويتجمد بسعادة التعاطف، ويرتجف من خطر عدم معرفة مثل هذا الحب أبدًا.

"غنت" يوليا بوريسوفا وميخائيل أوليانوف، من إخراج روبن سيمونوف، لحن وارسو هذا كثنائي رائع، واضعين أبطالهما بين الخالدين الكلاسيكيين. وحقيقة هزيمة جندي النصر العسكري في وقت السلم لم تعد تبدو مأساة للمشاهد، لأنه يعتقد: سيجتمع الأبطال مرة أخرى، وستظل شخصية أوليانوف تتغلب على جميع الصعوبات - الحب يغني ببساطة في روحه.

كانت أغنية عنوان "لحن وارسو" هي أغنية الخمسينيات "ZOTY PIERSCIONEK" / "Golden Ring" (موسيقى - جيرزي واسوسكي - نفس الأغنية من "Kabaretu Starszych Panow"، كلمات - رومان سادوفسكي).

ولكن للمقارنة - النسخ البولندية الأصلية من "الخاتم الذهبي":

هالينا كونيكا (فيديو) - http://www.youtube.com/watch?v=yF-_Oo0fRME

إيرينا سانتور (صوت) - http://www.youtube.com/watch?v=D8FkdDh5n-s

حنا ريك (الصوت) - http://aro7777.wrzuta.pl/audio/cC4xAWhenhKDj

إليك ما كتبه عزيزي تاي كوما:

قامت رينا رولسكا بأداء هذه الأغنية لأول مرة في عام 1965. ثم قدمت لنا إيديتا بيخا. في أداء فاختانغوف المستوحى من مسرحية ليونيد زورين "وارسو ميلودي" غنتها يوليا بوريسوفا. في الواقع، كان هذا لحن وارسو. ثم عُرضت هذه المسرحية في العديد من المسارح واستخدمت نفس اللحن. ولكن ليس في كل منهم. في مسرح لينينغراد لينسوفيت، على سبيل المثال، أغنية جيلينا مختلفة. "بو جا - إلى تاي، تاي - إلى جا." يمكنك الاستماع إليها هنا تؤديها أليسا فريندليتش.

لكني أحب "الخاتم الذهبي" أكثر.

خاتم ذهب

على طول وارسو، على طول نهر فيستولا،
أتذكر أن ضيفًا جاء إلينا ومعه عضوًا أسطوانيًا.
كان يحمل عضوًا برميليًا مع ببغاء
وحفنة من الخواتم.
الببغاء ذو المنقار الذهبي
سوف ينتزع "السعادة" مقابل فلس واحد لك ،
وسوف تعطيك طاحونة الأرغن خاتمًا
وسوف تلعب الفالس القديم.

خاتم ذهبي، خاتم ذهبي - لحسن الحظ.
خاتم ذهبي لسعادة كل فتاة.
خاتم ذهبي بحجر أزرق صغير
لسعادتي، لسعادة كل فتاة.

حول وارسو، فوق نهر فيستولا
لقد مرت سنوات عديدة متسرعة.
لا يوجد عضو برميل مع ببغاء
وليس هناك خاتم.

أين أنت أيها الخاتم الصغير العزيز؟
أتذكرك أكثر من مرة.
أين أنتم أيها الشباب أين سعادتي؟
أين أنت أيها الفالس المنسي القديم؟

خاتم ذهبي، خاتم ذهبي - لحسن الحظ.
بحصاة زرقاء - حظا سعيدا لكل فتاة.
لتلك الحلقة من الأيام الذهبية التي لا تنسى
سأعطيك مائة خاتم ثمين.

تغنيها إيرينا سانتور

زوتي بيرسيونيك

موزيكا: جيرزي واسوسكي، سوا: رومان سادوفسكي
والك زي ريبيرتوار ريني رولسكيج (1965)

تشودزي كييدي كاتارينيارز,
Nosi na plecach sowików cór
أنا بابوج زي زوتيم دزيوبيم
أنا piercionków sznur.
ناد وارسزاوسك سزار فيس,
Za jeden grosik، za dwa lub trzy،
مودري دوناج و تاكت والكا بين
أنا بابوجا نوسيا مي:

زوتي بيرسيونيك، كاتارينيارزا جيديني،
في moje szczcie، في szczcie kadej dziewczyny.

Dzisiaj tamten kataryniarz
Nosi na plecach ju skrzyni lat،
نحن wosach Piercionki srebrne،
Które zwija wiatr.
Odleciaa جو بابوجا
قد أتمكن من ثقب فجر زنيك,
Wic powiedzcie gdzie mam go szuka,
من يذهب jeszcze odnajdzie مي؟

يمتنع:
زوتي بيرسيونيك، زوتي بيرسيونيك، نا سزكزسي...

كودا:
زوتي بيرسونيك، زوتي بيرسونيك، في سزكزسي،
Z niebieskim oczkiem، z bkitnym niebem، na szczcie.
زوتي بيرسيونيك، تاكي ميدزياني، دزيسيني،
Za Ten Piercionek Odaabym Dzi sto Innych.

في مسارح أخرى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، استخدم المخرجون أغانٍ بولندية أخرى في إصداراتهم من أغنية "وارسو ميلودي". لذلك، في مسرح كييف. غنت Lesya Ukrainka Ada Rogovtseva أغنية "Anatol"، وفي سانت بطرسبرغ Lensovet، غنت Alisa Freindlikh "Bo ja - to ty، a ty - to ja".

تم استخدام صور عروض MDT وLensovet وVakhtangov في Malaya Bronnaya،

"ميلودي وارسو" مسرح مالايا برونايا.
مدير المسرح سيرجي جولومازوف، المخرجة تاتيانا ماريك،
الفنانة فيرا نيكولسكايا

"ميلودي وارسو" مسرح مالي للدراما - مسرح أوروبا.
المدير الفني للإنتاج ليف دودين، والمخرج سيرجي شيبيتسين،
الفنان أليكسي بوراي كوشيتس (بناءً على فكرة لديفيد بوروفسكي)

في نهاية الستينيات، تم تقديم عرضين مبدعين يعتمدان على "لحن وارسو" ل. زورين - في موسكو، قدم المسرحية روبن سيمونوف مع ميخائيل أوليانوف ويوليا بوريسوفا، في لينينغراد - إيغور فلاديميروف مع أليسا فروندليتش وأناتولي سيمينوف الذي تم استبداله في النهاية بأناتولي سولونيتسين. وبعد مرور ما يقرب من 40 عامًا، تظهر "لحن وارسو" مرة أخرى في كل عاصمة من العواصم. من الصعب مقاومة إغراء المقارنة "المزدوجة". كيف كانت عروض مسارح فاختانغوف ولينسوفيت، وكيف بدت المسرحية التي اجتازت الرقابة بصعوبة كبيرة في ذلك الوقت، وأخيراً، لماذا وما هو عرض "لحن وارسو" الآن؟

ظهرت مسرحية زورين في وقت صعب للغاية وغير مؤكد من الناحية الأيديولوجية. في عام 1964، ولد تاجانكا، ولا يزال فيلم "ورثة ستالين" للمخرج إيفج يتمتع بشعبية كبيرة. يفتوشينكو، "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" بقلم سولجينتسين. لكن الاضطرابات في تبليسي قد مرت بالفعل، وتم قمع الثورة المضادة في المجر والتحريفية في بولندا. في عام 1966، تمت محاكمة سينيافسكي ودانيال. يتم تشديد الرقابة على الرقابة بشكل ملحوظ. تم نشر "Woe from Wit" للمخرج G. Tovstonogov في نسخة مبتورة بشكل واضح. تمت إزالة "موت تارلكين" لـ بي فومينكو في مسرح في ماياكوفسكي، و"مكان مربح" في مسرح ساتير، و"ميستري بوف" في مجلس مدينة لينينغراد، و"موليير" لإفروس و"ثلاثة". "الأخوات" يواجهن صعوبة في شق طريقهن إلى المسرح.

لكن زورين هو أيضًا منشق بالأساس. يوقع خطابًا دفاعًا عن سينيافسكي ودانيال ، ويتم استدعاؤه إلى لجنة الحزب ويطالبان بالتوبة. ويثبت الحقائق الواضحة، ويكرر أن مكان الكاتب على المكتب، وليس في المخيم، يتحدث عن التسامح الملكي تجاه Saltykov-Shchedrin. وقبل ذلك بقليل، تمت إزالة "ديون" ("الكوميديا الرومانية") من المرجع، وتم حظر "سيرافيم"، وقبل ذلك "سطح السفينة".

عانت "فارشافيانكا" من نفس مصير المسرحيات السابقة. لقد كانت عالقة في جلافليت. وبحسب شائعات تسربت من أعماق الرقابة، كان من المفترض أن يتخلى زورين عن الإشارة إلى قانون 1947 الذي يعني القتل الفعلي للمسرحية. وكرر روبن سيمونوف، الذي بدأ بالفعل التدريبات: "سأظل أظهر الأداء، ثم دعهم يفعلون ما يريدون. لقد اتخذت قرارًا حازمًا بأنني سأترك المسرح”.

في 28 ديسمبر 1966، تم عرض الفيلم في القاعة الفارغة لمسرح فاختانغوف. استضاف العرض نائبان للوزراء وموظفوهم. حدث شيء غير متوقع - لقد ترك انطباعًا. الآن فقط طالبوا بتغيير اسم "فارشافيانكا": "هذه أغنية ثورية". في منتصف يناير 1967، تم استلام التأشيرة. لكن الإذن بعزف "لحن وارسو" - هذا ما يسمى الآن "فارشافيانكا" - مُنح فقط لمسرح فاختانغوف. أعرب سيمونوف وأوليانوف وبوريسوفا عن تعاطفهم مع زورين، لكن الثلاثة كانوا غارقين في الفرح من العرض الأول القادم. فقط بعد العرض الأول لفريق فاختانغوف، حصلت المسرحية على "تأشيرة" عامة. في عام 1968، تم عرضه في 93 مسرحًا في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

ابتكر زورين مسرحية تلتقط بشكل لا لبس فيه أدنى اهتزازات الزمن - الاجتماعية والسياسية وزمن الحياة البشرية. في "وارسو ميلودي" الحب في مؤامرة رهيبة وسرية مع تاريخ البلاد، مع آلة الدولة التي لا روح لها ولا تفكير. على من يقع اللوم على حياة غير مكتملة؟ فيكتور الذي لم يحمل الحب عبر السنين أم نظام يفسد الحياة؟ إن الطريقة التي يشرح بها/يبرر بها المخرج والممثلون استحالة سعادة هيلينا وفيكتور هي "اختبار حقيقي" يكشف عن تصور الوقت الذي عُرضت فيه هذه المسرحية.

...الجزء المركزي من مسرح مسرح فاختانغوف كان مشغولاً بصندوق مربع صغير من المعهد الموسيقي. شخصان يستمعان إلى الموسيقى. جيلينا - يبدو أن يوليا بوريسوفا، وهي شقراء ذات عيون صافية مع تجعيد الشعر على جبينها وجديلة مضفرة بشكل غنج في أعلى رأسها، اندمجت مع موسيقى شوبان، ويداها، وعينيها هي الأصوات نفسها. لا يستطيع فيكتور الجلوس، ويتململ، ويستدير بين الحين والآخر لينظر إلى جارته الساحرة. كان أداء سيمونوف عبارة عن رقصة الفالس، حيث يمكن سماع مصير شوبان نفسه، الذي غادر بولندا إلى الأبد في منتصف حياته.

أصبح لقاء هيلينا وفيكتور في وارسو مشهد الذروة. نظر فيكتور في عيني جيلي واستدار فجأة فجأة، ودفن وجهه في عمود الإنارة وشبك رأسه بين يديه. بالنسبة لفيكتور أوليانوف، فإن "لا" لجميع طلبات جيلينا هي الإجابة الوحيدة الممكنة، على الرغم من كونها مؤلمة.

في نهائيات أداء سيمونوف، لم يكن هناك حزن على الحب المفقود. يعتقد فيكتور أوليانوفا: كل شيء للأفضل. لا يوجد وقت كافٍ لأي شيء في الحياة، فهو دائمًا مليء بالأشياء التي يجب القيام بها - وهذا أمر جيد. لم يُكتب سوى القليل عن نهاية "لحن وارسو" في المراجعات، كما لو أن الاجتماع الأخير لجيلي وفيكتور في موسكو لم يحدث أبدًا. لكن، كما لو كان ذلك بالاتفاق، يتحدث المراجعون عن شعور "الرضا" الذي غادر به الجمهور المسرح. "ر. قدم سيمونوف عرضًا مليئًا بالفن والنعمة. كتب مراسل برافدا أ. أفاناسييف*: "لا يتركنا الشعور بالبهجة من الفن لثانية واحدة - حتى في اللحظات الأكثر دراماتيكية". يبدو أنه في هذه الحالة سيتعين علينا أن ننظر في عيون الحقيقة. كان أداء فاختانغوف حقًا احتفالًا بالفن المسرحي، وكان بهيجًا وممتعًا.

أصبحت "لحن وارسو" بالنسبة لروبن سيمونوف ما كانت عليه "الأميرة توراندوت" بالنسبة لفاختانغوف - أغنية البجعة. ومن هنا جاءت نشوة المسرح المذهلة والتي لا يمكن تفسيرها. لا يمكن أن تكون هناك ملاحظات ثانوية في هذا "اللحن". تم غنائها كترنيمة للحياة.

إن "لحن وارسو" لإيجور فلاديميروف هو، من البداية إلى النهاية، النقيض التام لإنتاج سيمونوف، الذي أنقذ المسرحية. ولكن على الرغم من هذا، كان هذا الأداء أكثر بكثير من Zorinsky. صمم الفنان أناتولي ميلكوف "لحن وارسو" كدراما وثائقية. وتم الإجراء على خلفية صور العواصم البولندية والروسية وسكانها. توجد على جانبي المسرح صور لوجوه بشرية مكبرة عدة مرات ...

بالنسبة لجيلي - أليسا فريندليتش، بدا أن القاعة غير موجودة. وكانت هناك درجة من الصراحة هنا، والتي بحكم تعريفها، لا يمكن الوثوق بها من قبل الجميع.

جيليا بوريسوفا امرأة بولندية فخورة وواسعة ورشيقة. بدا دورها مرتجلا. هيلينا فروندليتش قاسية وساخرة. إنها لا تنجذب على الإطلاق إلى تألق الحياة. كتب النقاد أن جيلينا بوريسوفا ولدت لتكون فنانة. كان فستان الطالبة الفقير يناسبها مثل زي خياط عصري. أصبحت هيلينا فروندليتش فنانة حقيقية، وتغلبت على الكثير في حد ذاتها. لم تلعب الممثلة مصير المرأة فحسب، بل لعبت أيضا مصير الفنان.

في أداء فاختانغوف لم يكن هناك مكان للحرب أو لأهوال الفاشية. في "لحن وارسو" في سانت بطرسبرغ، يكاد يكون هذا الموضوع في المقدمة. يبدو أن جيليا بوريسوفا قد نسيت الاحتلال، بينما تذكره فروندليتش فقط. لقد أظهرت كيف يتم استبدال خوف جيليا من الحياة وانعدام الثقة في العالم تدريجيًا وصعبًا بالقادم، إن لم يكن بالحب، ثم بالإيمان بالحب. ولكن مع ذلك، لا يمكن أن يختفي انعدام الثقة تماما. "... جيليا لا تؤمن بالسعادة طوال الوقت، وعندما علمت بقانون عام 1947... لم تتفاجأ. كان الأمر كما لو أن أسوأ توقعاتها قد تحققت.

* رصالدين س. نداء الحب الذي لم يتحقق // المسرح. 1967. العدد 11. ص 18-19.

إن القانون الوحشي ليس قدرًا أو أمرًا يتطلب طاعة غير مشروطة، ولكنه نوع من الانبثاق في الواقع للقلق الروحي الخفي. لعب فروندليتش في "وارسو ميلودي" صراع الكفر المأساوي بإمكانية السعادة مع التعطش المجنون لها.

في عام 1972، تم نشر مقال صغير في إحدى صحف سانت بطرسبرغ حول المؤدي الجديد لدور فيكتور (قبل ذلك لعبه أ. سيمينوف). لقد تغير إدخال Anatoly Solonitsyn كثيرًا في الأداء. وقد عبر فيكتور الآن أيضًا عن مرارة عميقة، وألم الوحدة الباهت. ولكن مع ذلك، في نهائيات أداء فلاديميروف، لم يتمكن الأشخاص الذين أحبوا بعضهم البعض كثيرًا من التغلب على انقسامهم.

اشتعلت المسارح "اللاوعي" لزورين: روى سيمونوف قصة حب مشرقة، سبب انقراضها ليس في مراسيم الدولة، ولكن في قوانين الحياة نفسها؛ لعب فروندليتش دور موضوع عدم الثقة في السعادة لدى زورين، وغض الطرف إلى حد كبير عما كان في ذلك الوقت هو الشيء الرئيسي بالنسبة للكاتب المسرحي - في السابعة والأربعين. كلا المسرحين نقلا موضوعات سياسية خاضعة للرقابة إلى "السجل" البشري، حيث تمر للوهلة الأولى "عبر" المسرحية، منتهكة كل منطقها. في الواقع، لقد عبروا عن جوهر "لحن وارسو".

بعد ما يقرب من أربعين عامًا، تم عرض "وارسو ميلودي" في موسكو من قبل سيرجي جولومازوف (2009)، وفي سانت بطرسبرغ من قبل ليف دودين (2007). يشار إلى أن كلا السيدين هما مديران فنيان للإنتاج. المخرجون الذين اتخذوا خطواتهم الأولى في المهنة هم تاتيانا ماريك (موسكو) وسيرجي شيبيتسين (سانت بطرسبرغ). وبالتالي، في كلا العرضين، يكون كل من الإطار المسرحي الصارم والعفوية الشبابية مرئيين في نفس الوقت.

تسعى ألحان الحب بين جيلينا وفيكتور في كلا العرضين ليس فقط إلى الظهور بصوت عالٍ، بل إلى تجسيد نفسها في الفضاء: على المسرح الخلفي لـ Malaya Bronnaya، تجمدت عائلة من الأوتار "مختلفة العيار" على التوالي - من الكمان إلى التشيلو (الفنانة فيرا نيكولسكايا). بشكل غير متوقع، بجرأة ومشؤومة، يتم إنزال أنابيب الأرغن من الشبكات وتتدلى فوق المسرح مثل سلسلة من المزاريب - وهي صورة مميزة للمعهد الموسيقي. لكن هذه سمات موسيقية خارجية وواضحة جدًا. الاستعارة الرئيسية لـ "لحن وارسو"، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بكل اللحظات المصيرية في حياة الأبطال، هي خيوط مرنة تكون في البداية غير مرئية تمامًا، ولكن عند أدنى لمسة تنبض بالحياة، والتي يتبين منها، مستويات الجدران "منسوجة". وهناك، "داخل" هذه المساحة الفيلهارمونية توجد مساحة "منزلية" أخرى - غرفة هيلينا. تم تغيير لون جميع الأثاث بمرور الوقت إلى اللون الرمادي الفاتح.

إنه يرتدي الزي العسكري وهي ترتدي فستانًا رماديًا بسيطًا. يستمعون إلى شوبان مع الجمهور. تدور "لحن وارسو" حول ما يمكن سماعه في الموسيقى أو الصمت، وحول ما هو أبعد من الكلمات. وتصبح لحظات الصمت هذه تقريبًا هي الأجزاء "الناطقة" من المسرحية. يبدو أن جيليا تستغرق وقتًا طويلاً لا يغتفر لترتدي حذائها، وتستغرق الأوركسترا وقتًا طويلاً لا يغتفر للعزف. لا يخشى سيرجي جولومازوف فقدان انتباه الجمهور، بل على العكس من ذلك، فهو يملأ المشاهد التي تبدو ثابتة بمحتوى داخلي وطاقة مسرحية خاصة. وبالتالي، ليس فقط فيكتور، ولكن الجمهور بأكمله لمدة دقيقة تقريبًا من وقت المسرح لا يستطيع أن يرفع أعينه عن حذاء جيليا.

تم منح الجزء الرئيسي من هذا "اللحن" إلى جيلا - يوليا بيريسيلد. ولهذا السبب فإن العنوان الأول لمسرحية زورين، "Varshavyanka"، يناسب الأداء بشكل أفضل.

جيلينا بيريسيلد - مع "الجليد" الأوروبي في صوتها وطريقة تواصلها. إنها أكبر سناً وأكثر حكمة وتبدو في البداية أكثر تشاؤمًا من فيكتور دانييل ستراخوف. لكن كم هو سعيد بالهدية! "ما الأحذية!" - بنهاية غريبة، يعزز بيريسيلد اللهجة البولندية الملحوظة بالفعل لبطلة زورين.

ليس سراً أن نفس الكلمة في المسرح يمكن أن تبدو مختلفة وتعني أشياء مختلفة. قامت كل من يوليا بوريسوفا وأليسا فريندليتش بتلوين البهجة في المشهد بالهدية بألوانها الخاصة. وإذا صرخت جيليا بوريسوفا، بعد أن تلقت هدية، "يا لها من أحذية!" وبهذه الكلمات، كما كتب النقاد، كان من الممكن سماع "يا له من حب!"، ثم كانت جيليا فروندليتش سعيدة بالأحذية، بالنسبة لها كانت ترفًا غير مسبوق. يمكنك سماع نغمة أليسا برونوفنا بصوت يوليا بيريسيلد. بالنظر إلى المستقبل، لنفترض أن نغمة Urszula Magdalena Malka البولندية في أداء MDT متشابهة أيضًا.

1947 قانون يمنع الزواج من أجانب. فيكتور "لم يستطع التفكير في أي شيء". لقاء في وارسو بعد عشر سنوات. على المسرح الفارغ لا يوجد سوى تلك الأوتار التي كانت في الخلف في بداية الأداء. المشاعر لا تزال حية ولكل منهما فهي تتآكل وتحرق كل شيء من الداخل. من تاريخ وارسو إلى حفل جيلي في موسكو - مرة أخرى عشر سنوات. إنها على طاولة الماكياج، وظهرها إلى فيكتور، أمام الجمهور، تضع الماكياج على عجل، وتغير ملابسها، واحدة أكثر إسرافًا من الأخرى. على الرغم من أنه يرتدي ربطة عنق، إلا أنه يرتدي سترة منزلية بدلاً من السترة. إنها متعجرفة وباردة مع نزلة برد مختلفة تمامًا - برودة إهانة لا تغتفر. يجلس فيكتور مع الجمهور في الصف الأمامي ويستمع معنا إلى أغنية جيلي.

"الحياة لا تواسي، بل تزين"، يكتب زورين في كتابه "دفاتر خضراء". من المهم بالنسبة لجولومازوف ألا يصبح فيكتور ستراخوفا وقحًا على مر السنين ولا يفقد دقته الروحية. ليس لدى فيكتور ستراخوف أي مقاومة داخلية سواء للزمن أو للنظام السوفييتي، تمامًا كما لا يوجد فيه تواضع تجاه "الظروف المقترحة". إنه يلعب دور رجل يقبل الوقت الذي كان عليه أن يعيش فيه كأمر مسلم به. ولهذا السبب ولد الحب من جديد في مرارة عدم القدرة على تغيير أي شيء. والألم لا يختفي أبدًا.

تعتمد سينوغرافيا MDT (الفنان - أليكسي بوراي كوشيتس، باستخدام فكرة ديفيد بوروفسكي) أيضًا على موضوع موسيقي: كتاب موسيقي، حيث يكون طاقم العمل عبارة عن صفوف منخفضة من الحانات، والملاحظات عبارة عن منصات موسيقية مع العشرات المرفقة بهم. يجلس الأبطال على القضبان ويصبحون أيضًا ملاحظات.

فيكتور - دانيلا كوزلوفسكي، مثل إيرينا من أخوات دودين الثلاث، في بداية الأداء - خلافًا لنص المسرحية - ليس لديه فرح. ومن أين تأتي؟ الحرب انتهت قبل عام ونصف فقط. جيلي لا يملكها أيضًا. عند الاستماع إلى شوبان، تبكي على بولندا وتفتقدها كثيرًا. التكتل، مع نظرة مسكون. ليس فيها غنج ولا إثارة للإغواء. عصفور خجول، لا يخاف من ألا يحبه، ولا يحتاج إليه على الإطلاق. لا يوجد حتى طبيعية فيه. إنها متوترة وحذرة طوال الوقت. يدافع عن نفسه في شكل هجوم. ولكن هناك الكثير من العقلانية في ذلك. تتعهد بتوجيه مسار تطوير العلاقات. وفقط عندما يغني أغنية يسترخي ويبتسم ويؤمن بالسعادة.

يتم ضغط الوقت في المسرحية. لا يوجد حتى فاصل بسيط بين الاجتماعات.

التاريخ في 10 سنوات. كلاهما محجوز. كلاهما قد نضج. ولكن ليس من الوقت، ولكن من حياة غير مكتملة. لقد توقفت Gelya-Malka بالفعل عن الخوف من الحياة، لكن الحب لا يزال على قيد الحياة ويحترق. والآن يشعر فيكتور، الرجل السوفييتي، بالخوف. تبين أن خوفه أقوى من حبه. تزحف اللوحة القماشية ببطء، وتسقط الكراسي وأكشاك الموسيقى بلا حول ولا قوة. الآن فقط، وليس على الإطلاق في عام الحظر على الزواج من الأجانب، انتهى كل شيء بينهما.

بعد الأداء في موسكو، تنحني جيليا بشكل مؤلم، كما لو كانت على وشك السقوط. انا متعب حتى الموت. ولكن ليس بسبب جدول الرحلات المجنون، ولكن بسبب لا معنى للحياة. إنها لم تسامح، لكنها تحب. وهو أيضا. ويبدو أن فيكتور سيأتي إليها في فندق وارسو. لكن لا، لا يزال يجد القوة لتمزيق قطعة الورق بالرقم.

لا يختفي الألم على وجه جيلي طوال الأداء. إن ذكرى الحرب وأهوالها وانعدام الثقة في الحياة هي أمور ثابتة في "ألحان وارسو" في سانت بطرسبرغ. موسكو جيلي فاتنة جميلة مليئة بالرغبة في العيش.

"الألحان" الحالية بها أوجه تشابه أكثر بكثير من الاختلافات. مثلما كان أداء موسكو ولينينغراد في الستينيات مختلفًا بشكل لافت للنظر، فإن عروض العقد الأول من القرن الحادي والعشرين متقاربة جدًا من حيث الفلسفة والروح. من الغريب والأعراض أن يتم تحديد نهايات العروض الحالية بنفس الطريقة. في موسكو وسانت بطرسبرغ، ينتظر فيكتور وجيليا، اللذان يرتديان ملابس شبابهما مرة أخرى، متحمسين وسعيدين، في المعهد الموسيقي لبدء الحفل الموسيقي...

في نهاية الستينيات من القرن العشرين، تنفست مسرحية زورين الفيلم الوثائقي. الأحداث المعنية كانت قريبة جدًا. في بداية القرن الحادي والعشرين، تبين أن موضوع الإنسان والدولة هو حفلة جانبية، يبدو وكأنه مرافقة تخلق حاشية. اليوم، أصبحت "لحن وارسو" قصة مؤثرة وخالدة ولا مكان لها مع نهاية مؤثرة عاطفياً للأقدار. لم تكن هناك سعادة في الحياة، بل كان هناك حب مدى الحياة.

إنه مساء ديسمبر 1946 في موسكو. قاعة المعهد الموسيقي ضخمة. يندفع فيكتور إلى المقعد الفارغ بجوار الفتاة. أخبرته الفتاة أنه جلس في المقعد الذي كان مشغولاً بسبب قدوم صديقتها. فأظهر لها فيكتور التذكرة الموجودة ووصف الفتاة التي باعت له التذكرة. وبناء على وصف جل - وهذا هو اسم الفتاة - تعرفت على صديقتها. أثناء الاستراحة اتضح أن فيكتور كان في المعهد الموسيقي لأول مرة. لقد حاول معرفة من أين أتت جيليا، لأن كل شيء عنها يخونها كأجنبية - فهي تتحدث الروسية بلكنة وترتكب أخطاء. قررت فيكتور أنها على الأرجح من دول البلطيق، لكن اتضح أنها من بولندا. هي مغنية وتدرس في المعهد الموسيقي مع صديقتها. كانت جيليا غاضبة لأن صديقتها اختارت المشي مع شاب بدلاً من الاستماع إلى حفلة موسيقية

بعد انتهاء الحفل، رافق فيكتور جيليا إلى مسكنها. في الطريق إليه، أخبرت جيليا فيكتور عن نفسها. علمها والدها اللغة الروسية. يتحدث فيكتور أيضًا عن حياته. حول حقيقة أنه يدرس ليصبح تقنيًا وسيعمل بعد ذلك على صنع النبيذ. قرأ لها قصائد عمر الخيام عن ظهر قلب. يحدد فيكتور موعدًا مع جيليا لأنه يريد رؤيتها مرة أخرى.

ينظر فيكتور إلى ساعته أثناء انتظاره في محطة الحافلات. وصلت جيليا. أخبرها الشاب أنه يخشى ألا تحضر. ليس لديه أي فكرة إلى أين يذهب. أحببت جيليا أنه كان صادقًا معها وأن لديه شخصية. نصحته أن يفهم أن كل امرأة هي ملكة. عند نقطة التفاوض. كانت القاعة فارغة، قررت جيليا الاتصال بوارسو. أخبرت فيكتور، بينما كانوا يقفون في الطابور، كيف مرضت لمدة يومين وأعطيت شاي التوت. أخيرًا، تم منح جيلي كشكًا. عندما عادت، أراد فيكتور أن يعرف من كانت تتحدث. لكن جيليا ضحكت وهي تذكر أسماء الذكور المختلفة بصوت عالٍ. اعتقدت جيليا أن فيكتور كان يرافقها إلى النزل فقط. لكن فيكتور لن ينفصل عنها وبدأ في طلب الشاي.

لقاء آخر. أحضر فيكتور جيليا إلى المتحف، لذلك لم يكن لديهم مكان آخر يذهبون إليه. فيكتور ليس من سكان موسكو. أخبرته جيليا عن مدينة فافل في بولندا، حيث دُفنت جادفيجا، الملكة البولندية، التي كانت راعية جامعة كراكوف وما زال جميع الطلاب يوجهون لها ملاحظات يطلبون منها المساعدة في اجتياز امتحان أو تسهيل دراستهم. كتبت لها جيليا نفسها أكثر من مرة. لذلك، خلال المحادثة، تجول فيكتور وجيليا حول المتحف، وأحيانا ذهبوا وراء المنحوتات وقبلوا.

غرفة نوم جيلي. فتاة ترتدي ثوبًا وتصفيف شعرها أمام المرآة. دخل فيكتور. يوبخه جيليا بلطف لأنه تأخر، وبالتالي قد لا يكون لديهم الوقت لرؤية أصدقائهم حيث يحتفلون بالعام الجديد. لدى فيكتور حذاءًا جديدًا لها كهدية. جيليا بدورها أعطت الرجل ربطة عنق جديدة. ثم غادرت لبضع دقائق لترتدي ملابسها. وعندما عادت الفتاة رأت فيكتور الذي كان نائماً. تنحت جيليا جانبًا وأطفأت الضوء العلوي. ثم جلست مقابل الرجل ونظرت إليه بعناية. هناك صمت. الساعة تدق ببطء. إنها بالفعل اثني عشر. ثم تضرب ساعة واحدة في الصباح، وتستمر جيليا في الجلوس في نفس الوضع. فتح فيكتور عينيه. هنأته الفتاة بالعام الجديد. يعتذر فيكتور لأنه نام كثيرًا. اتضح أنه ذهب لتفريغ السيارات من أجل جمع جيلي للحصول على هدية. لكن الفتاة ليست غاضبة من الرجل. شربوا النبيذ واستمعوا إلى الموسيقى ورقصوا. ثم غنت جيليا لفيكتور أغنية قديمة مبهجة باللغة البولندية. أخبرها فيكتور أنه يريدها أن تصبح زوجته. سوف يجعلها سعيدة حتى لا تخاف أبدًا من أي شيء.

هذه هي نفس الغرفة. تقف جيليا وظهرها إلى المدخل بجوار النافذة. دخل فيكتور. إنهم يعيشون في موقع المخيم منذ عشرة أيام. كانت جيليا هي التي اعتقدت أنهما بحاجة إلى التعود على بعضهما البعض. عاد فيكتور من التذوق. إنه في مزاج جيد وبدأ الحديث مرة أخرى عن الزواج من جيلا. الفتاة باردة معه. تخبره بخبر صدور قانون جديد يمنع بموجبه الزواج من الأجانب. وعد فيكتور جيلي بأنه سيكتشف بالتأكيد شيئًا يسمح لهما بالبقاء معًا. لكنه لم يتمكن أبدًا من التوصل إلى أي شيء وسرعان ما تم نقله إلى كراسنودار وليس لديه أي فكرة عما يحدث لجيليا الآن.

لقد مرت عشر سنوات. انتقل فيكتور إلى وارسو. اتصل بجيلي ووافق على مقابلتها. قال فيكتور إنه جاء لرؤية رفاقه في العمل، وأنه أصبح الآن عالما وقد دافع بالفعل عن أطروحته. هنأته المرأة ودعته إلى مطعم صغير حيث كان صديقها جوليك ستادتلر يؤدي حفله. من هنا يمكنك رؤية وارسو بأكملها. في المطعم، على العشاء، قال فيكتور إنه متزوج. تزوجت جيليا أيضًا. زوجها ناقد موسيقي. لاحظ جوليك ستادتلر وجود هيلينا وطلب منها الغناء. صعدت على المسرح وغنت الأغنية التي غنتها لفيكتور قبل عشر سنوات في ليلة رأس السنة. عندما عادت إلى الطاولة، قالت إنها عندما كانت في فافل، كانت تكتب دائمًا ملاحظات إلى الملكة جادويجا، على أمل أن تعيد فيكتور إليها. فقال لها الرجل أنه لم ينس شيئاً.

فانوس في الشارع. رافقت جيليا فيكتور إلى الفندق. إنه بحاجة إلى الذهاب، لكن هيلينا لا تسمح له بالذهاب، قائلة إنه يجب أن يدرك: من خلال المغادرة الآن، لن يراها مرة أخرى أبدًا. اتصلت بفيكتور إلى Sochaczew القريبة. وقد يعود غدا. لكن فيكتور لا يوافق، يشرح هيلينا أنه ليس وحيدا هنا وغير قادر على ذلك والمغادرة طوال الليل. ذكّرته جيليا أنه كان هناك وقت ضحك عليها لخوفها من كل شيء. أجاب فيكتور أن هذه هي الحياة. قالت جيلينا إنها فهمت كل شيء وغادرت.

لقد مرت عشر سنوات أخرى. وصل فيكتور إلى موسكو في بداية شهر مايو وذهب لحضور حفل موسيقي شاركت فيه جيلينا. أثناء الاستراحة جاء إلى غرفتها الفنية. استقبلته بهدوء وكانت سعيدة بزيارته. يقول فيكتور أن كل شيء على ما يرام معه، وهو الآن دكتوراه في العلوم. جئت إلى العاصمة في رحلة عمل. وأنه طلق زوجته. قال جيليا إنه بطل. كما أنها طلقت زوجها الأول والثاني. لقد مات صديقتها جوليك ستادتلر بالفعل. قالت إن الحياة تستمر كالمعتاد، وأن كل شيء له معنى خاص به: في النهاية، أصبحت الآن مغنية جيدة. ويشير إلى أنه بإمكان الشباب الآن الزواج من أجانب. ثم أدركت أنني لم أرتاح على الإطلاق، وأن الاستراحة قد انتهت تقريبًا. طلبت من فيكتور ألا ينساها وأن يتصل بها أحيانًا. اعتذر فيكتور عن المشكلة ووعد بالاتصال. قالوا وداعا.

يرجى ملاحظة أن هذا مجرد ملخص موجز للعمل الأدبي "وارسو ميلودي". يغفل هذا الملخص العديد من النقاط والاقتباسات المهمة.

إعادة سرد